蔣采蘋1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學院中國畫系，之后長期于母校任教，在退休前的最后5年(985——1959年）任工筆畫室主任，是工筆畫教學挑大梁的人物。此間正值工筆重彩畫復興期的開始，她在1987年召開的當代工筆畫學會成立大會上當選為學會副會長，又使之成為致力于工筆重彩繪畫事業(yè)的美術(shù)活動家。當美術(shù)史家們認為工筆重彩畫的復興為新時期美術(shù)事業(yè)的亮點時，不會忘記潘漂茲、蔣采蘋及其同仁群體的奉獻。正是在這工筆畫走出低谷、走向繁盛的時空時里，適應(yīng)著社會的需求，工筆繪畫的教育走出了學院，蔣采蘋自1998年起受文化部教育司和科學技術(shù)司之聘主持五屆重彩畫高級研究班教學，第六屆是在中央美術(shù)學院舉辦的，2005年起又中國藝術(shù)研究院之聘擔任蔣采蘋重彩畫工作室導師，于2008年共九屆284，一大批靜年重彩畫家出自她門下，其成材率恐高于正式的院校教學。此間，我們有過交談，她太想在這藝術(shù)創(chuàng)作盛期辭去社會教職，但她還是走上了講臺，培養(yǎng)重彩畫梯隊已經(jīng)成為她責任，刻入她古稀之年的年輪。作為重彩畫教育家的蔣采蘋為此陷入《中國畫材料應(yīng)用技法》。著述的日夜榮作，又與道友、弟子共同編寫了《名家重彩畫技法》。她旗幟鮮明地守護中華民族的文化身份，將其高研班冠以“中國重彩畫”而有別于同期出現(xiàn)的其他流派，從形而上的層面上對中國傳統(tǒng)的認知與A揚的立場，以現(xiàn)實主義精神為主導將生活、修養(yǎng)、創(chuàng)作相聯(lián)系的思維，使用傳統(tǒng)礦石顏料并自制高溫結(jié)晶顏料所體現(xiàn)的對材質(zhì)、技法的重視，以及用溫州皮紙作重彩畫時與水墨畫的銜接，形成了當代中國重彩畫由道而器的完整的體系，使她作為藝術(shù)教學家的形象充實地深入到弟子們的心中。當我進入蔣采蘋作品的評析之前，我不能不把工筆重彩繪畫復興中需要蔣采蘋和出現(xiàn)了蔣采蘋的時代背景勾畫一番，不能不把她作為重彩畫活動家和教育家的側(cè)面立體地訴諸筆端。將中國畫簡單地視為“單線平涂”的時代己經(jīng)成為歷史，蔣采蘋也不是一個可以“單線平涂”的人。她時時感到不足，便讀史、讀論，像學者型的藝術(shù)家那樣寫了不少論文，她身為寫實油畫家潘世勛之妻，傾向于現(xiàn)代的潘纓之母，就這個和而不同的家庭文化氛圍也可以感受些她畫室里多氧的空氣。

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