十九、圖襯法  這是對(duì)印文較少而印面充足的處理方法，一般用于齋館、別號(hào)或閑章印，也有用于姓名印的。圖案襯托文字，圖文并施。圖案與內(nèi)容的意義應(yīng)盡量吻合?？蓪D案安排在印文的一側(cè)、兩側(cè)或四周。這種章法處理，能使屯面含義攜永，生動(dòng)美觀，別具一格，有較好的藝術(shù)效果和裝飾趣味。

二十、均布法
        這是按印文筆畫的多少而平均分布筆畫間距的方法。平正一路的印章常用此法，其特點(diǎn)是筆畫多為橫平豎直，筆畫的間距與宜細(xì)基本相同，轉(zhuǎn)彎處多作九十度角，斜筆多作四十五度角。用此類方法刻出的印有多種不同的風(fēng)格?；蚱綄?shí)樸持，平中得韻；或方圓相濟(jì)，較為流暢；或方圓適中，較為工整；或方正平均，較為板滯。

二十一、呼應(yīng)法
        也是空白布局的一種方法，就是留出一定的空間，互相呼應(yīng)，從而產(chǎn)生節(jié)奏韻律感的一種方法。處理好印章的呼應(yīng)，能使印章的虛實(shí)、疏密對(duì)比更明顯。呼應(yīng)不是簡(jiǎn)單的重復(fù)和機(jī)械的對(duì)稱，而應(yīng)富于變化，又能統(tǒng)一，富于動(dòng)勢(shì)，又能平衡，天然渾成。呼應(yīng)可分為左右呼應(yīng)、上下呼應(yīng)、對(duì)角呼應(yīng)、交叉呼應(yīng)、錯(cuò)落呼應(yīng)等幾種。

二十二、獨(dú)秀法
        即在某處獨(dú)自留在空間，與布局的印文作虛實(shí)強(qiáng)烈的對(duì)比。與呼應(yīng)法的純粹的留空法是有區(qū)別的。不同之處是呼應(yīng)法即虛對(duì)虛、實(shí)對(duì)實(shí)，留空是單獨(dú)留空，不需要呼應(yīng)。獨(dú)秀法是虛與實(shí)相對(duì)比。此法運(yùn)用得當(dāng)，可產(chǎn)生不對(duì)稱的平衡和富有動(dòng)勢(shì)的章法。其藝術(shù)效果猶如一花獨(dú)放，挺秀于綠葉叢中。如齊白石的“慚愧世人知”印。

二十三、方圓法
        運(yùn)用方圓線條的形式美來(lái)對(duì)印方作方中寓圓，圓中含方的處理方法，并使方、圓對(duì)比相襯，又呼應(yīng)得法。可增加章法上的生趣，以救板滯之失。如古印“趙太子丞”印、“陽(yáng)青已”印及“良菟”印等。

二十四、俯仰法
       一字中筆畫與筆畫或一印中印文與印文，作成向下俯與向上仰相呼應(yīng)之勢(shì)，從而求得文字結(jié)構(gòu)或章法布局的生動(dòng)緊湊。如漢印“牙門將印”。

二十五、屈伸法
        這是根據(jù)章法上的需要，而將帶弧勢(shì)圓轉(zhuǎn)處的印文作“屈”法或“伸”法處理，屈者帶方折屈曲勢(shì)，伸者取直勢(shì)，以求全印章法上的變化統(tǒng)一。作屈伸法處理印文要符合“六書(shū)”，不可隨意取巧，多加屈伸，以免造成錯(cuò)字，弄巧成拙。如"尹未央印"中的"尹"字作屈法處理；“郝巳”印中的“巳”字作伸法處理。

二十六、大小法
        這是指印文字體大小的一種處理方法，即將印文作大、小的對(duì)比處理，求得章法上的虛實(shí)疏密呼應(yīng)，從而產(chǎn)生節(jié)奏韻律感。如吳昌碩的“陶文沖五十以后書(shū)”一印的大、小字對(duì)比，和留空錯(cuò)落呼應(yīng)的處理，十分成功，富于節(jié)奏和韻律。

二十七、向背法
        印文分別作筆勢(shì)和重心作向左、背右的移動(dòng)，使之產(chǎn)生明顯的節(jié)奏和韻律感。如戰(zhàn)國(guó)官印"都左司?quot;一印中的“”字，筆勢(shì)和重心偏右，“都”字偏左，“左”字偏右。這樣，右邊一行印文就產(chǎn)生"右-左-右"作向背對(duì)比，與左邊的“司馬”一行印文的“右-左”作向背對(duì)應(yīng)，從而產(chǎn)生力量的抗?fàn)幒凸?jié)奏感的效果。

二十八、縱橫法
        是根據(jù)印文結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，而分別作結(jié)字上的縱向拉長(zhǎng)和橫向拉寬的夸張?zhí)幚?。也就是說(shuō)，結(jié)字長(zhǎng)形的多作縱向拉長(zhǎng)，長(zhǎng)者越長(zhǎng)；結(jié)字扁形的多作橫向拉寬，扁者越扁，使之成為“縱橫交錯(cuò)"的"縱-橫-縱"式的強(qiáng)烈對(duì)比。如趙之謙作的"朱志復(fù)字子澤之印信"一印。

二十九、離合法
        為求得印章的疏密合意，天機(jī)別啟，將章法某處作分“離”，使之結(jié)構(gòu)寬展，某處作?quot;合”，使之結(jié)構(gòu)團(tuán)結(jié)、緊湊，從而使全印彼此制伏而統(tǒng)一協(xié)調(diào)?；?qū)⒂∥慕Y(jié)字作離合處理，或?qū)⒂∥呐c邊框作離合處理，或?qū)⒂∥呐c印文之間作離合處理。

三十、殘缺法   就是為彌補(bǔ)章法上的疏密、輕重、肥瘦、虛實(shí)等方面的不足之處，而作殘缺印面使之變化統(tǒng)一的方法。印章殘缺的處理巧妙，運(yùn)用得當(dāng)，可增加章法藝術(shù)的朦朧美和古拙美。包括印文的殘缺、邊框的殘缺。印文的殘缺是指多個(gè)平行筆畫并列在一起和筆畫太密集時(shí)可以用殘缺法補(bǔ)之；邊框的殘缺是指圓形和橢圓形的邊框需作適當(dāng)殘缺，或指邊框粗者可作殘缺，或指印文靠邊的平行筆畫多或長(zhǎng)者，印框可作殘缺。如吳昌碩?quot;新陶書(shū)屋"一印