正像我們之前宣布過的那樣，《技術(shù)評論》會在秋季出版原創(chuàng)科幻小說集 TR:SF。這些硬科幻小說的年代設(shè)定都是不久后的未來，我們在《技術(shù)評論》上看到的新興科技是這些故事的靈感來源。

以后回頭看的時候，這些故事可能感覺很離譜，然而一篇優(yōu)秀的科幻小說讓你在閱讀的時候就認為“這些確實會發(fā)生！”我們最喜愛的十本科幻小說都是如此。我們按時間順序列在下面。你是否覺得有疏漏？你最愛的硬科幻小說又是哪部呢？在下面留言吧！

1 《海底兩萬里》 （儒勒·凡爾納，1870年）凡爾納是科幻小說的先驅(qū)，他的這部小說問世60年后，“科幻小說”這個詞才正式出現(xiàn)在公眾文化中?！逗５變扇f里》是凡爾納最具預(yù)見性的作品，其中的潛艇戰(zhàn)、水肺潛水甚至泰瑟槍之后都成為現(xiàn)實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字“鸚鵡螺號”就源自《海底兩萬里》。

2 《時間機器》 （H·G·威爾斯，1895年）這本小說有點自我剽竊的意味—那臺機器的操作原理似乎是直接從《頑固的亞爾古英雄》中搬過來的。威爾斯的這篇短篇小說出版于1888年，比《時間機器》出版時間早七年。盡管如此，《時間機器》仍是部出色的科幻作品，因為這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學(xué)技術(shù)手段實現(xiàn)，而不是像早期的穿越故事那樣依賴于魔法。近幾十年中物理學(xué)家們爭先恐后進行理論上時光機器的研究，就證明《時間機器》關(guān)于四維宇宙中時光旅行的描寫極具預(yù)見性。

3 《我，機器人》 （艾薩克 · 阿西莫夫）1941年阿西莫夫創(chuàng)造了“機械人工程學(xué)”（robotics）這個詞。短篇小說集《我，機器人》收錄了阿西莫夫最著名的作品—《機器人三定律》（機器人不得傷害人，也不得見人受到傷害而袖手旁觀；機器人應(yīng)服從人的一切命令，但不得違反第一定律；機器人應(yīng)保護自身的安全，但不得違反第一、第二定律）。雖然阿西莫夫的作品中沒有過多描述機器人的“正電子大腦”如何運作，但提出了一種思路：機器的思想運轉(zhuǎn)正常，但指令沖突使其行為怪異。之后的計算機程序員對這種思路再熟悉不過，因為指令沖突時程序就會出現(xiàn)bug。

4 《震蕩波騎士》（約翰·布魯勒爾，1975年）賽博朋克小說的開山之作，比威廉·吉布森發(fā)表《神經(jīng)漫游者》還要早九年，甚至賽博朋克（cyberpunk）這個詞也是在這部小說發(fā)表五年后才出現(xiàn)。雖然，《震蕩波騎士》中沒有描寫一個虛擬現(xiàn)實的華麗網(wǎng)絡(luò)空間，但小說中的電腦黑客在全球計算機網(wǎng)絡(luò)上釋放了一個可以自我復(fù)制的程序，布魯勒爾把這個程序叫做“蠕蟲”。1982年，施樂帕克研究中心的研究人員發(fā)現(xiàn)他們在分布式計算領(lǐng)域所作的工作和布魯勒爾小說中的描述驚人地相似。1988年第一個現(xiàn)實中的蠕蟲病毒在互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)并迅速擴散，感染了數(shù)千臺電腦。

5 《天堂的噴泉》 （阿瑟·C·克拉克，1979年）這本小說描寫了“太空升降機”—從位于10000公里高處的地球軌道上，將一條纜索放到地面上。通過這條纜索，人們乘坐特殊的纜車或升降機進入宇宙空間。如果這樣的“太空升降機”有一天成為現(xiàn)實的話，其預(yù)見性可以和《海底兩萬里》中的鸚鵡螺號潛艇媲美了?？死藳]有發(fā)明出太空升降機的實物，不過他進行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难菟悖C明太空升降機是可行的。他甚至預(yù)測出碳纖維將是制造升降機纜索的理想材料。二十年后，這一預(yù)測成為現(xiàn)實，NASA （美國國家航空航天局）首次將太空升降機研究付諸行動時，碳納米管成為核心材料。

6 《賽亭星》 （C．J．切瑞，1988年）故事背景設(shè)定在一個嚴(yán)酷的星球，那里的定居者和地球居民關(guān)系惡劣?！顿愅ば恰返拿苤骶€是推動克隆人超越基因復(fù)制品限制的嘗試。故事中科學(xué)家通過創(chuàng)造類似的童年經(jīng)歷，試圖塑造他們社會中最有價值公民的性格。切瑞通過這部作品，巧妙地探討了先天遺傳和后天環(huán)境孰重孰輕的爭論。

7 火星三部曲（金·斯坦利·羅賓遜，1992-1996年）故事中對火星的殖民化開始于2026年，200年后結(jié)束，那時火星的地形改造基本完成，人類邁出了走進星際空間的第一步?；鹦侨壳孛鑼懟鹦侵趁裾叩娜粘Ｉ罴毠?jié)，并且密切關(guān)注火星的地理環(huán)境，仿佛我們中的每個人都會登上這個紅色星球一樣。（如果有人讀過這些東西后真正成為火星探險者，隨時回來找我，批評我對你的不自信。有些事情要告訴地球老家的人。）

8 《鉆石年代》 （尼爾·斯蒂芬森，1995年） 故事情節(jié)是一個下等民小女孩偶然間獲得了一本世界上最前進的繪本啟蒙書，這本書在各種情況下一直指導(dǎo)小女孩的成長。斯蒂芬森塑造這本啟蒙書和小女孩生活的整個世界時，借鑒了埃里克·德雷克斯勒關(guān)于分子納米技術(shù)的一些觀念，那就是微型機械過特定時間就會創(chuàng)造新奇跡。

9 《彩虹盡頭》 （弗諾·文奇，2006年）第一次讀這本小說時，主要內(nèi)容中遠超現(xiàn)實的科技讓我感覺作者把故事背景設(shè)定在2025年似乎過度樂觀?！半[形眼鏡”佩戴者的周圍覆蓋著網(wǎng)絡(luò)上的數(shù)字信息—“網(wǎng)衣”。個人社交網(wǎng)絡(luò)資料可能出現(xiàn)在他們的頭邊，完整的景象也可能被投射到幻想的世界，在汽車或飛機上噴涂怪物或龍的圖案。不過現(xiàn)實世界的科技發(fā)展速度遠比我當(dāng)時想象的迅猛。

10 《熾熱》（Incandescence） （格雷格·伊根，2008年）年代設(shè)定：遙遠的未來，背景：跨星系的文明—這部作品似乎無可爭議地屬于太空歌劇的范疇，不過伊根之前還寫過一本廣義相對論和天體物理學(xué)的啟蒙小說。故事情節(jié)大多發(fā)生在工業(yè)革命前詭異的世界，文中的角色需要盡快發(fā)現(xiàn)某些先進的物理學(xué)原理，否則他們就會有大災(zāi)難。