霧凇山水畫技法
白海先生 1940年出生于“霧凇的故鄉(xiāng)”吉林市,為此他一生愛雪畫雪。早年畢業(yè)于沈陽師范學院,現(xiàn)為中國書畫家聯(lián)誼會會員、中山書畫院理事、沈陽市美協(xié)會員、中國自然科學學會會員。作品多次參加國內(nèi)外大展及大型藝術博覽會、文化產(chǎn)業(yè)博覽會,并多次獲獎,《歐洲時報》、《大公報》、《文匯報》、《中國藝術報》等刊登過其專題報導及作品評論,出版有《中國美術家白海專集》、《白海凇雪山水畫集》、《北國風光·70米長卷專輯》等。 所謂“三潑留白法”是將水、墨、彩在宣紙上施“分別潑法”、“綜合潑法”、“交錯潑法”。在潑的瞬間使宣紙出現(xiàn)水、墨、彩三者交融、沖擊、分離、積淀、滲透、擴散的奇特無窮變化效果。所謂“隱筆留白法”是用自行改革的筆來表現(xiàn)畫中各種權(quán)術的白色枝桿,覆霜掛雪的草從,覆蓋白雪的山石,霧淞等。而在留白之見可見“筆”在宣紙上的中鋒、側(cè)鋒、逆鋒及點、線等神奇效果。“三潑留白法”、“隱筆留白法”的技法正是從“知墨守白”,“計白當黑”的傳統(tǒng)中演變而來,使畫面墨粉交融、層次豐富,隱現(xiàn)強烈的抽象意味,既有傳統(tǒng)的中國畫格調(diào),又展現(xiàn)現(xiàn)代審美的沖擊,給人以心靈的震撼和視覺撞擊的張力。 白海先生在他五十年的藝術生涯中,二十年師古造化、三十年變法創(chuàng)新、大器晚成,是一位獨有創(chuàng)新的老年實力派畫家,是中國凇雪山水畫的開派人物。他歷時幾十年探索的艱辛歷程中默默耕耘,不為人知,遠離媒體,三十年磨一劍,當他晚年成名之時,名利的黃金時代已經(jīng)姍姍來遲。迎來的只是他那默默攀爬的創(chuàng)作頻峰。白海沒有走前人和今人走過的路,他選擇的是一條很少有人走的覆霜堅冰之路,在艱難中歷時三十載,創(chuàng)造出表現(xiàn)霧凇雪景的系列技法。 白海的凇雪畫建立了他強烈的中國凇雪的藝術個性,他沒有借鑒外來的藝術元素,是他利用中國的筆墨媒材在中國傳統(tǒng)繪畫中出現(xiàn)的嶄新的符號。為中國畫開辟一條表現(xiàn)霧凇雪景的新路,在中國獨有的宣紙媒材上挖掘出的:水墨色彩,潑灑留白新的肌理效果,拓寬了宣紙性能的表現(xiàn),沖破了中國山水畫留白為雪的禁路,開鑿了一條以傳統(tǒng)潑墨潑彩表現(xiàn)霧凇留白的支流。為中國雪景山水畫技法注入了新的元素。 白海的每幅作品都是他的激情迸發(fā),心靈撞擊的結(jié)晶,他每每孕育的藝術胚胎都以獨生子問世。不可重復,不可復制。年邁七旬還是在不斷突破自我,與時俱進,他作畫時很少讓人一見,我與畫家心心相印,坦誠相待,有幸觀他作畫場景,待畫家胸有成竹之時,鋪紙落筆,不打草稿,縱情揮灑,暢敘情懷,順看筆勢,筆筆生發(fā),縱觀墨散,一路跌宕,自如駕馭,隨機調(diào)控,因勢力導,漸入佳境,一時水墨縱橫凇雪留白顯現(xiàn)紙上,渾然天成,寒意生冷。我一旁觀察,閉住呼吸,眼前如浮現(xiàn)唐人“王潑墨”(王洽)醉后潑墨于絹上,腳蹴手抹,山水畫隨形而成。所見白海作畫實為一大享受。畫完他對我說:“放松忘我才有佳作,自然之妙,何不開心,畫能隨意著筆,而能得特殊意趣于筆墨之外者,為妙品。”白海作畫以堅實的傳統(tǒng)功力,高深的文化素養(yǎng),心境蘊藏老莊之玄學修養(yǎng),創(chuàng)作之中沁入心靈,惚兮恍兮其中有象,隱現(xiàn)于有無之中,升華于似與不似之間的高深唯物辯證之境界。白海一生德藝雙修,勤奮好學,學知廣博,為人坦蕩,博彩眾長,愛好廣泛,并有較深的音樂才能,在作畫之前時長,在鋼琴和手風琴的彈奏中尋找引發(fā)創(chuàng)作靈感和激情。在他的作品中可以感覺到音樂與水墨交融的旋律和高雅的文化內(nèi)涵。 中外歷史上凡是開派獨創(chuàng)的藝術家,在藝術領域和藝術市場都占一席之地,成為藝術市場的“風向標”、“原始股”。“白家凇雪”獨一無二。他自赴法國巴黎個展到今年8月臺灣個展十年問世以來,形成了他獨有的凇雪形象擠進世界級大家行列,被中外學術界收藏界看好,現(xiàn)在他開始重新梳理收斂藝術市場走向,終止了對中外畫廊藝術市場的供應。 開始專心進入他晚年創(chuàng)作的黃金時期,凡是有霧凇綻放,雪域情懷之地,他都不會放過。畫家懷著臺灣美術界泰斗李奇茂先生為他題詞:“雪冰仙山、情熱在圖”的祝愿,不斷完善自創(chuàng)技法,突破自我,攀登藝術高峰。
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