[攝影技巧] 攝影師實(shí)例分析構(gòu)圖

一個(gè)攝影師一張照片，國(guó)家地理著名攝影師Annie Griffiths Belt搜集了10位國(guó)家地理雜志攝影師的作品，為你點(diǎn)評(píng)分析他們拍攝照片時(shí)的思路，這次她將為我們提供一些構(gòu)圖上的建議，一起來學(xué)習(xí)吧。這10張精選作品中分別體現(xiàn)了最經(jīng)典的集中構(gòu)圖方法，非常具有代表性，Annie Griffiths Belt也分析地非常到位，希望各位好好揣摩?！　nnie Griffiths Belt，在明尼蘇達(dá)州長(zhǎng)大，畢業(yè)于美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)攝影專業(yè)學(xué)士學(xué)位。上學(xué)期間就開始了攝影生涯，當(dāng)時(shí)在明尼蘇達(dá)日?qǐng)?bào)工作。1976年畢業(yè)后，Belt加入了Worthington環(huán)球日?qǐng)?bào)社。曾獲得過國(guó)家攝影協(xié)會(huì)、美聯(lián)社、國(guó)際婦女組織和白宮攝影家學(xué)會(huì)授予的獎(jiǎng)項(xiàng)。她的作品還在紐約、莫斯科、東京等國(guó)家做過影展，她還定期在一些學(xué)校辦講座。她是國(guó)家地理雜志的第一位女性攝影師。

露天集市，印度 by 威廉姆·阿爾伯特·阿加得

    照片中的集市是一個(gè)混亂復(fù)雜的世界，而攝影師利用構(gòu)圖將他選擇的主體從這片混亂中獨(dú)立出來。威廉姆·阿爾伯特·阿加得很聰明地用窗格劃分混亂的大景別，將其塑造為一個(gè)一個(gè)獨(dú)立的具有故事的小場(chǎng)景。這張作品很值得推敲，會(huì)讓你忍不住一次又一次地回顧，并且每一次都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。
　　攝影小貼士：當(dāng)你在一個(gè)很復(fù)雜的場(chǎng)景下拍攝作品時(shí)，尋找方法獨(dú)立出你想突出的主體。利用建筑或者自然的元素構(gòu)建框架能夠引導(dǎo)觀者的注意力，切忌讓作品變成讓人費(fèi)解的大雜燴。

白云鄂博人民公社,蒙古 by 詹姆斯·L·斯坦菲爾德

　　構(gòu)圖事實(shí)上就是用一個(gè)框架將你認(rèn)為重要的元素合理地包含在一張照片里。但事實(shí)未在畫面中出現(xiàn)的物體上和畫面內(nèi)的有時(shí)候同樣重要。在這張美妙的作品中，攝影師詹姆斯·L·斯坦菲爾德利用光影明暗構(gòu)成了完美平衡的構(gòu)圖。畫面中的人像一半淹沒在陰影中，一半暴露在陽光下，騎自行車的人的影子和反射亮光的窗戶相對(duì)應(yīng)，畫面左上角的天空又和右下角的陰影完美平衡。在這幅作品中每一個(gè)元素都絲毫不顯多余，缺一不可——這就是完美的構(gòu)圖。
　　攝影小貼士：在構(gòu)圖時(shí)，我們需要進(jìn)行多次練習(xí)，確保畫面中沒有任何干擾構(gòu)圖的東西。在拍攝人像作品的時(shí)候，也不要急著按下快門，先利用場(chǎng)景進(jìn)行構(gòu)圖，然后再去拍攝主體展現(xiàn)她的鮮明個(gè)性。

林蔭車道，密西西比 by 薩姆·阿貝爾

    這幅由薩姆·阿貝爾拍攝的作品初看之下會(huì)先被它斑斕的色彩所吸引，事實(shí)上這幅作品的成功之處還在于幾何在構(gòu)圖中的應(yīng)用。畫面構(gòu)圖是對(duì)稱的，對(duì)稱軸是畫面中央延伸到盡頭的車道。道路兩旁的拱形枝椏、對(duì)稱的樹干、相呼應(yīng)的花草構(gòu)成了一系列逐漸變小的三角形，攝影師就是這樣通過構(gòu)圖去引導(dǎo)我們的視線。
　　攝影小貼士：對(duì)稱的構(gòu)圖有時(shí)令人愉快，把握不好也容易讓畫面變得枯燥無味。關(guān)鍵之處就在于平衡，強(qiáng)烈的線條色塊、地平線的位置、留白……這些都可以為畫面增加亮點(diǎn)。下一次嘗試對(duì)稱構(gòu)圖的時(shí)候，你也試試吧。
有的時(shí)候畫面中的物體作為構(gòu)圖的圖案出現(xiàn)，比其本身單獨(dú)在照片中出現(xiàn)反而更加有意義。在這張由喬迪·科布拍攝的作品中，我們很難把注意力集中在某一的特定的個(gè)體身上，雨傘和高帽的圖案總是在牽動(dòng)著我們的視線。除此之外，偶爾出現(xiàn)的紅色更讓這幅作品錦上添花。

花園派對(duì)，英國(guó) by 喬迪·科布

　　攝影小貼士：如果你想在拍攝照片時(shí)采用圖案構(gòu)圖，那么你可得小心了，要注意不要讓畫面中任何多余的元素奪走了觀者的注意力，除了你想凸顯的圖案以外。拿這張照片來說，一不小心，一雙扎眼的膠皮雨鞋就可能毀了整個(gè)畫面。

探戈，南美 by 巴勃羅·考拉·維格

    廣角鏡頭很適合動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，照片的主體一般都出現(xiàn)在畫面的最前方，而廣角的透視又能將背景很好地帶入到畫面中。這幅由巴勃羅·考拉·維格拍攝的絕佳作品就很好地采用了這一構(gòu)圖方法。一看到這幅作品，我們會(huì)首先被畫面最前方的這對(duì)戀人所吸引，接下來我們會(huì)注意到背景街頭上被這對(duì)戀人所遺忘的其他人。
　　攝影小貼士：不要羞于去靠近你的拍攝主體，一旦習(xí)慣了近距離創(chuàng)作，你便能更好地利用背景去拍攝更有創(chuàng)意的作品。有的時(shí)候，在畫面中表現(xiàn)多重的景別能夠讓你的拍攝主體更加放松自然。

冬日風(fēng)光，德國(guó) by 諾伯特·羅星

    平衡和幾何是構(gòu)圖時(shí)最關(guān)鍵的角色。在諾伯特·羅星這幅簡(jiǎn)單唯美的作品中，我們能夠看到一條強(qiáng)烈的線條——一條道路——同時(shí)也是一條巧妙的分界線，它形成了完美的幾何平衡。除此之外，光影也為畫面增加了一份韻味，看到了畫面中由光影以及物體布局所形成的好多個(gè)三角形了吧。
　　攝影小貼士：請(qǐng)記住在拍攝作品時(shí)，即使最簡(jiǎn)單的物體都能經(jīng)由深思熟慮的構(gòu)圖呈現(xiàn)為極致的美麗。秘訣就在于構(gòu)建幾何平衡的畫面，用最強(qiáng)烈的元素去平衡畫面中大片的留白。
  有的時(shí)候攝影師會(huì)認(rèn)準(zhǔn)了一個(gè)極佳的場(chǎng)景然后蹲守在那兒靜靜等待一些特別的事情發(fā)生，只為捕捉那一瞬間的完美構(gòu)圖。我能夠想像到攝影師W·羅伯特·摩爾帶著他的相機(jī)潛伏在這個(gè)場(chǎng)景下，等待著某一個(gè)令人驚喜的時(shí)刻，然后摁下快門，于是產(chǎn)生了這張動(dòng)人的作品，平衡的構(gòu)圖、優(yōu)美的曲線讓日常生活的一個(gè)剪影變得如此迷人。

街景，葡萄牙 by W·羅伯特·摩爾

　　攝影小貼士：耐心是攝影師必備的美德之一。挑選一個(gè)好的場(chǎng)景，然后靜靜等待并記錄下某個(gè)完美構(gòu)圖的特別時(shí)刻，這一切如同一個(gè)美麗的魔法，魔法的秘訣就是信念和決心，收獲的卻是無價(jià)之寶。

Georgia O’Keeffe，新墨西哥 by 喬治·莫布利

    這張來自喬治·莫布利的作品讓人印象深刻，可以稱之為學(xué)習(xí)構(gòu)圖的范本。人物和畫的布局在畫面中達(dá)成了一種平衡感，更妙的是攝影師為O’Keeffe小姐設(shè)計(jì)的姿勢(shì)堪稱一絕，帽子、手勢(shì)、手杖、側(cè)臉都構(gòu)成了畫面中不可缺少的元素，也讓藝術(shù)家的秉義天賦得到完美體現(xiàn)。
　　攝影小貼士：當(dāng)拍攝人像作品時(shí)，攝影師要特別注意畫面中的背景以及模特身體和陪襯物的布局位置，讓畫面的主體不受其他元素的干擾顯得更加突出。

馬上的男人，尼加拉瓜 by 路易斯·馬登

    這是一張非常美妙的作品。畫面的氛圍通過一系列的曲線得到提高，從編成辮子的馬尾到人物的胳膊再到他的帽子，再降落回馬頭再到尾巴，重復(fù)出現(xiàn)的曲線讓畫面中的三個(gè)主體緊緊地連接在一起，讓人感受到一種悲傷的氣氛。
　　攝影小貼士：看到這幅作品，我們的眼光不知不覺會(huì)被畫面中的圖案所吸引，盡管這圖案并不明顯。當(dāng)你想在一個(gè)場(chǎng)景中構(gòu)圖時(shí)，最好的做法就是拿著相機(jī)不停嘗試，直到你找到感覺斷定那就是完美構(gòu)圖。這個(gè)時(shí)候簽完別猶豫，趕緊摁下快門吧。因?yàn)橛械臅r(shí)候靈感確實(shí)會(huì)繞過你的腦袋直接從內(nèi)心迸發(fā)出來。