寫書法的大、中、小

寫大字容易發(fā)現(xiàn)問題，也容易掌握其中細微。大到小易，小到大就難了！在學習書法的過程中，特別是初學者普遍認為，把大楷縮小了就是小楷，把小楷放大了就是大楷，并且在學習書法的過程中，對照小楷寫大字，對照大楷寫小字，其實這種做法是不合適的。因為大楷和小楷是有著很多不同之處的，無論從用筆上，結(jié)體上，還是書寫的執(zhí)筆上，都不一樣。用筆上：字形的大小決定了筆法的不同，大字應(yīng)當方筆多于圓筆，小字形的字圓筆多于方筆，大字的實筆多于虛筆，應(yīng)當多用實筆，少用虛筆，小字則相反，小字的虛筆多于實筆，多用虛筆，很少用實筆，大字要用實筆應(yīng)當是筆中鋒，小字要用虛筆可以多用側(cè)鋒。從大字到小字的起筆處藏鋒的程度也不一樣，大字的起筆處要用大藏鋒芒畢露，到中楷的時候可以用小藏鋒，到了小楷就可以直接切入。由于一些書家不注意用筆的不同，他們的作品我們現(xiàn)在看來也是有一些不足之處的，例如啟功的字，我們知道啟功寫字無論大小一律是用露鋒直接切入，所以我們看啟功的書法作品，大字就沒有小字寫得出色。顏真卿書筆中鋒，他的大字很豪邁，但小字就沒有大字那么氣勢磅礴。大楷和小楷在結(jié)構(gòu)上也是不一樣的，小楷結(jié)字貴乎空靈富有動感，而大字貴乎嚴謹端莊。在執(zhí)筆上小字執(zhí)筆淺大字要求執(zhí)筆高，毛筆的大小要求也不一樣，大字要用大筆，小字須用小筆，但大筆可以寫小字，小筆絕對不能寫大字。書法，字寫到極大和極小都難，大字寫得好的書家不一定寫得好小字，反之亦然。小字與大字有可以相互取法、相輔相成、相得益彰的一面，將小字放大，應(yīng)該不失神韻，而將大字縮小也應(yīng)該不失氣勢。但小字絕不是大字的縮小，大字亦非小字的放大，它們都有自身的結(jié)構(gòu)特征。小字貴于開闊舒展、寬綽、明整、清腴。大字貴結(jié)密、緊湊、雍容、凝重、渾厚。正如蘇東坡所言：“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余。”所以我認為欲小字有大氣象，就是要把小字寫出大字的“磅礴氣勢”來，這絕非一般寫小楷之人所能及的。包世臣就曾盛贊王羲之的《黃庭經(jīng)》“曠蕩處直任萬馬奔騰，而藩籬完固有率然之勢”，即是一例。大字縮小，因有氣勢，小字放大，亦有氣勢(葉恭綽語)。“初學先大書，不得從小。”這是衛(wèi)夫人的《筆陣圖》提出來的。因為，對初學者來說，小字難以控制，大字較易入手。也屬先易后難的意思。再有，大字點畫規(guī)整，法度嚴謹，先練大字有利于打下好的基礎(chǔ)。衛(wèi)氏的這個主張，被后世歷代諸家所接受、所認同。明豐坊《童學書程》說：“學書之序，必先楷法，楷法必先大字。”這個道理，清蔣和的《書法正宗》闡述得更為具體，他說：“初學先宜大字，勿遽作小楷，作小楷入手者，以后作書楷皆無骨力。”他是從練出字的“骨力”這個角度強調(diào)先寫大字的。小字也不是不講“骨力”，而是要求筆筆有意趣，筆筆有力氣，標準更高、難度更大。所以，初學者不應(yīng)急于練寫小楷。 所謂“大字”多大為宜﹖康有為告訴人們：“以二寸、一寸為度，不得過大也。《廣藝舟雙楫》字越小越難寫，越大越難寫。字過大，點畫、布白、筆勢相應(yīng)要有大的變化，初學往往不宜把握。有了基礎(chǔ)，再逐步寫大。