據(jù)廣電總局公布的權威數(shù)據(jù)顯示，中國如今已成為世界“電視劇第一生產國”，平均每天生產電視劇40集左右。
初聽，這消息頗令人興奮，但深思一下，不免憂上心頭：如今，龐大的生產數(shù)量不僅導致很多電視劇作品不能夠走向市場，展現(xiàn)于熒屏，也引發(fā)了國產電視劇題材雷同、跟風嚴重等廣受觀眾詬病的“痼疾”。
成為“電視劇第一生產國”，值得我們自豪嗎？
觀點碰撞
■當電視劇藝術淪為商品的附庸時，文化的內涵也就被稀釋和消解掉了
中國成為世界電視劇第一生產國，似乎是一個讓人欣喜的消息，畢竟數(shù)字在那里擺著，加上國人習慣用數(shù)字說明問題，恐怕很多人不自豪都不行。只是，“第一電視劇生產國”能遮蔽中國電視劇行業(yè)存在的問題嗎？
從2003年突破萬集大關到現(xiàn)在，國產電視劇產量每年都是以千集的速度在增長。從市場承載量來看，據(jù)有關人士推算，能在電視臺黃金檔播出的電視劇一年不過8000集左右，而僅僅在2009年獲得發(fā)行許可的國產劇就有12910集。明眼人一看就知——拍得越多，就有越多的電視劇賣不出去。
必須看到，如今，對商業(yè)利益的追逐已驅使一些導演將電視劇這一藝術品降格為平面化的工業(yè)產品，編導則成了制作電視劇的“熟練工”。而當電視劇藝術淪為商品的附庸時，文化的內涵也就被稀釋和消解掉了。所以，面對“第一電視劇生產國”的光鮮牌子，我們還是理性審視為妙。 （朱四倍）
■在這個商業(yè)化的時代，有些過度商業(yè)化導致的低俗也許是難免的，但我們必須有所主張，有所推崇，有所追求
我是一個普通的電視觀眾，經(jīng)常坐在電視機前，手拿遙控器換遍六十幾個頻道，卻找不到一個可以一看的節(jié)目。這并非我的個人體驗，身邊不少人對電視的共同感受都是：“沒東西可看”，一位朋友干脆不買電視機。
朋友在電視臺工作，電視劇的廣告收入是電視臺舉足輕重的經(jīng)濟來源。但電視臺現(xiàn)在頭痛的就是雖然電視劇成堆，卻沒有幾部好的，爛片倒是一籮筐。電視臺無米下炊，只好放舊片。所以我們可以看到很多電視臺都把 《激情燃燒的歲月》、《射雕英雄傳》等舊片子播放了許多遍。誠然，在這個商業(yè)化的時代，有些過度商業(yè)化導致的低俗也許是難免的，但我們必須有所主張，有所推崇，有所追求。否則，中國電視劇產量世界第一的頭銜，不提也罷。 （樂毅）
■對于一部電視劇，最基本的要求是至少要拍得 “入戲”，也就是要具備專業(yè)精神和素養(yǎng)
就我的觀感而言，近年來，國產電視劇的劇作內容和制作質量仍有待提高。就拿前段時間熱播的《宮》來說，別看又是古裝劇又是穿越劇，揭開“畫皮”便可以發(fā)現(xiàn)精神虛脫是這部電視劇的軟肋，不講專業(yè)則是其致命的地方。這部電視劇無非借了個清朝宮廷斗爭的外殼，存在諸多歷史常識之錯誤也不苛求了，可當看到一個小太監(jiān)不僅愛上了皇妃，還可以在這位妃子的葬禮上捧著她的塑像公然痛哭流涕，我真想穿越過去扇他一巴掌——當然，這肯定是導演和編劇的問題。
雖然并不是所有國產劇都存在上述問題，但不敢正視時代、不講專業(yè)主義，確實是許多國產電視劇的共同弊病。對于一部電視劇，最基本的要求是至少要拍得 “入戲”，也就是要具備專業(yè)精神和素養(yǎng)。劇情安排、場景布置、拍攝手法、表演技巧、臺詞設計，最起碼看著要像那么一回事，否則豈不是太不尊重觀眾了。 （魏英杰）
■國產電視劇的一個突出弊病是“啃老”。一味地“啃老”，客觀上將抑制優(yōu)秀原創(chuàng)劇本的出現(xiàn)，也容易形成浮躁的風氣
近年來，國產電視劇的一個突出弊病是“啃老”。這主要表現(xiàn)為以下幾種類型：一是翻拍經(jīng)典；二是翻拍熱門電影、小說；三是拍續(xù)集；四是題材同質化，比如前幾年拍“辮子戲”，近幾年則集中玩起了“諜戰(zhàn)劇”。
不過，以這種投機取巧、急功近利的方式“啃”出來的電視作品，獲得觀眾認可的從來都寥寥無幾。因為“啃老”基本上不是觀眾的需求，而只是商業(yè)需求，一味的“啃老”客觀上將抑制優(yōu)秀原創(chuàng)劇本的出現(xiàn)，也容易形成浮躁的風氣，不利于國產電視劇的長期健康發(fā)展。所以，拜托導演、編劇們：拍電視劇時，你們能不能別再翻來覆去地續(xù)拍、跟風拍？能不能認認真真多琢磨出幾個叫好又叫座的“新菜式”？
（莊志金）
■“電視劇產量世界第一”與兒童電視劇集匱乏的反差，值得憂慮和重視
曾幾何時，暑假看《西游記》是孩子們難以抵御的誘惑，但是二十多年來，唐僧師徒總是如約而至地出現(xiàn)在暑期熒屏，一遍又一遍地演繹著觀眾早已耳熟能詳?shù)娜〗?jīng)故事，以致招來一片質疑：這條取經(jīng)路，為何總也走不完？
其實，《西游記》的尷尬并不在于作品本身，而是由于國產兒童電視劇整體性的“不景氣”造成的。隨著時代的飛速發(fā)展，如今，我國電視劇的產量已躍居世界第一，但兒童電視劇發(fā)展至今，總量卻只有區(qū)區(qū)數(shù)百部，年產量不足300集。在此情形下，《西游記》等少數(shù)優(yōu)秀兒童劇自然成了不少電視臺支撐暑期熒屏的“不二法寶”。
“電視劇產量世界第一”與兒童電視劇集匱乏的反差，值得憂慮和重視。要知道，創(chuàng)作出更多更好的兒童電視劇，意義不僅在于給孩子們提供源源不斷的快樂，同時也是一種基于精神和文化意義上的拯救與呵護。
（張以瑾）
網(wǎng)言網(wǎng)語
不說也罷：對觀眾而言，電視劇不在于量而在于精。只有受到觀眾好評的電視劇越來越多，才能說明中國是電視劇生產大國，而如果是垃圾片、肥皂劇泛濫成災，這樣的影視劇生產大國、電視劇世界第一，不要也罷。
荊棘鳥：我們理想的熒屏世界應該是輕松和嚴謹?shù)膭〖蓟钴S，然而眼下的行情并非這樣，幾乎全是爛劇當?shù)溃荒甑筋^也出不來幾個《士兵突擊》、《潛伏》或者《大秦帝國》，悲啊。
童言無忌：別的不說，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在電視劇已經(jīng)成了老百姓“了解歷史”的極少數(shù)可選擇的渠道，可是電視劇里卻有很多都是偽歷史——老人看了電視劇都覺得古代的皇上和國家“原來是這么回事”；年輕人看了電視劇都以為那個時代“這么美好”。
良民：要么胡扯，要么翻拍，要么大量廣告植入……哎，只好這樣想：物價、房價、車價都在漲，導演們也要吃飯呀。
興沖沖：據(jù)我調查，眼下國產電視劇題材中，第三者插足、愛得死去活來的占90%；將金庸、古龍等名家的名著濫改的占60%；劇情里跟清朝有關的占70%?？傊瑔尉€條、低俗、淺薄，幾乎就是國產電視劇的代名詞。
怡然笑：備受好評的國產電視劇《士兵突出》和《亮劍》，無論是投資規(guī)模還是演員陣容，都比當時的很多電視劇遜色，但這并不影響其在觀眾中的口碑。顯然問題不是出在投資與演員陣容上，而是出在編導的專業(yè)精神上。是忙著利用電視劇圈錢、搞潛規(guī)則還是真正把心思用在拍攝上，為觀眾奉獻精品，結果當然會完全不同。
國產電視?。褐档勉懹浀?個“第一”
穿梭于浩如煙海的時空記憶，搜尋國產電視劇發(fā)展歷程中那些曾經(jīng)的“第一”，是一件愉快而有意義的事：
■第一部國產電視?。骸兑豢诓孙炞印?br>
1958年6月15日，在北京電視臺（中央電視臺的前身）的演播室內直播了根據(jù)同名小說改編的電視劇《一口菜餅子》，講述一位母親將僅有的一口菜餅子留給女兒，在饑寒交迫中死去的故事。當時的演播室里因陋就簡地搭起了一個小小的舞臺布景，兩部攝像機從不同的角度拍攝畫面，正是這部20分鐘的“直播電視小戲”，開啟了中國電視劇的序幕。
■第一部連續(xù)?。骸稊碃I十八年》
1981年，中央電視臺播出了第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》（9集）。
和今天電視劇的大制作相比，《敵營十八年》拍攝條件“簡陋”得讓人難以置信：主角江波的國民黨軍裝，沒有時間特別趕制，只能去借；借不到褲子，只好將人物的全身鏡頭改為半身鏡頭；帽子太小，就拿在手里，作戴帽狀；8個匪兵，只借到兩條褲子，于是，讓有褲子穿的匪兵在前景，用他們的身體擋住后景沒有軍褲的另外6個兵的下半身。
■第一條電視商業(yè)廣告
1979年春節(jié)，上海電視臺播出了中國內陸的第一條電視廣告——“參桂養(yǎng)容酒”廣告；當年3月9日，上海電視臺轉播一場國際女子籃球賽，中場休息時，插播了男運動員喝飲料的廣告，眾多觀眾紛紛向電視臺和其他機構反映，認為“電視臺播錯了！”
隨著經(jīng)濟發(fā)展和觀念轉變，電視廣告由敏感變成必然。1991年，北京電視藝術中心拍攝的電視系列劇《編輯部的故事》，首次將廣告隨電視劇捆綁播出。
■第一部譯制?。骸肚扇霐澈蟆?br>
1979年，中央電視臺播出的南斯拉夫電視劇《巧入敵后》成為了中國第一部譯制劇。南斯拉夫影視劇的率先闖入，讓國人和影視工作者對其情有獨鐘，從電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》到電影《黑名單上的人》，都曾在中國內陸轟動一時。
■第一部室內?。骸犊释?br>
1990年，中國第一部室內劇54集《渴望》誕生，萬人空巷的壯景至今讓人難以忘懷，“舉國皆哀劉慧芳，舉國皆罵王滬生，萬眾皆嘆宋大成”，成為當年的一道獨特風景，也是中國電視劇傳播史上不可不提的著名事件。
■第一部在海外拍攝?。骸侗本┤嗽诩~約》
1993年，中國第一部“移民題材”電視劇《北京人在紐約》引起轟動效應。這也是第一部全程在海外拍攝的國產電視劇。縱觀改革開放以來的流行文化史和電視劇傳播史，《北京人在紐約》與其說是一部電視劇作品，不如說是一部個人奮斗史，是上世紀90年代初“出國熱潮”的寫照。
