[轉(zhuǎn)]怎么寫電視劇的簡介、梗概和大綱
要寫梗概，首先就要知道什么是梗概。和梗概相類似的概念還有：簡介、大綱。這三者看起來類似，都是歸納總結(jié)一個故事的，但各有側(cè)重。比方說吧，有一天你說有個好故事要賣給我，我于是請你喝咖啡，要你寫給大綱，你說馬上就好，一分鐘之內(nèi)刷刷點點Ａ４稿紙上斗大的字寫了１００多個――先不說故事怎么樣，我絕對會心疼我的咖啡錢――因為你根本不明白大綱和簡介的區(qū)別，怎么算是合格的編劇呢？
1、 簡介
簡介，顧名思義，就是簡要介紹。編劇課上，老師常訓(xùn)練大家一句話講個故事，這一句話就可以算簡介。簡介一般也就一兩百字，最多不超過５００字。簡介會用在哪兒呢？除了你口頭向別人介紹你的故事外，在制片單位向廣電主管部門立項審批（現(xiàn)在改備案制）的時候也需要。圈里的人都知道的規(guī)劃大白本，你打開看，里面也都是劇的簡介。我現(xiàn)在手頭就有一本，封面上印著“２００５年全國電視劇題材規(guī)劃批復(fù)劇目表（第一批）”，下面稍小字印著“國家廣播電影電視總局二○○五年二月”。打開第一頁，是中國電視劇制作中心，其中序號為１的劇名叫作《陽光少年》，故事簡介如下―― “一群中學(xué)生為升學(xué)、分數(shù)、友情、家庭而經(jīng)歷的快樂和憂煩，軍訓(xùn)使他們出盡了洋相；他們以書友、筆友、網(wǎng)友來表達情義；家人的下崗、父母的離異，使他們明白了生活的艱辛；朋友師生之間的互愛互敬，使他們知道了世間有比“分數(shù)”更重要的東西。” 大白本里叫作“內(nèi)容提要”，不過跟簡介是一個東西。它跟梗概完全不是一碼事，因為你在報批的時候，上面可是要求你分別提供簡介和梗概的。
2、梗概
梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００到２０００字，最多不應(yīng)超過５０００字。上面提到報批的時候需要提供梗概，那可是有嚴格字數(shù)要求的：１５００字。我曾經(jīng)報了一篇２７００字的梗概上去，結(jié)果被打回來，刪到２２００字，還是不成，最后刪到１７００多字才勉強通過。廣電總局管立項的領(lǐng)導(dǎo)們?yōu)槭裁匆竽敲磭栏?？因為他們要看極大量的報批件，同時又不能放過有政策風險的危險分子，所以才找了１５００個字的平衡點。影視公司的責編們工作性質(zhì)與官老爺們不同，但干的事兒也差不多，所以如果你要給制片面公司投稿，也最好將梗概掌握在１５００字左右。（ＢＴＷ，ｗｏｒｄ的字數(shù)統(tǒng)計功能真是把雙刃劍呀）
3、大綱
大綱。說起來最麻煩的就是大綱了，因為大綱的種類很多。有故事大綱、分集大綱、分場大綱。故事大綱可以理解為梗概的升級版細化版。電影的話，有時候到梗概就可以了，不需要大綱；電視劇的話，大綱是必須的，根據(jù)具體的集數(shù)，一般都在１００００字到２００００字左右。最短的不能低于５０００字，最長的沒數(shù)過，反正分集大綱我見過７０００字一集的，簡直是沒有展開臺詞的粗劇本了?！ 〈缶V可說的太多，還有很多在大綱里需要搭配的，比如人物小傳等等，干脆另開一節(jié)單說吧。
大綱的學(xué)問 上面說了，大綱可以分故事大綱、分集大綱和分場大綱。做一部電視劇，成敗最關(guān)鍵就在于大綱。為什么呢？因為一般在簽訂編劇協(xié)議時，都正處于大綱的階段。接著打比方，我請你喝咖啡，要你把你的故事創(chuàng)意寫成梗概，再從梗概擴成大綱，你過了三五天寫給我一個。一看，２０集的現(xiàn)代題材，字數(shù)１００００上下。脈絡(luò)清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的預(yù)期，“成，準備簽合同拿訂金吧”。聽到這話，你算走了狗屎運，攤上我這個很有良心的責編。如果我良心壞一點，就會說“哎呀，雖然不錯，但還不完全是我們想要的東西，很多東西還看不出來呀！要不這樣，你寫個分集大綱再看？”等你分集大綱出來了，良心更壞的我說“雖然你的分集大綱不錯，可是我們是第一次合作，還需要再考察你一下，你先寫兩集劇本吧，只要認可，保證簽協(xié)議拿錢！”等你兩集劇本出來再找我，我會說“要找專家論證一下，考察一下”等等，其實呢，我確實在找人論證，只不過是拿著你的勞動血汗軋人錢呢――這就是典型的空手套。蒙了編劇的東西去找人扎錢，扎不來錢編劇就算白干，反正他自己不掏分毫。很多號稱制片人的家伙都這么干。在一些大影視制作公司的外圍，也游蕩著這么一批所謂導(dǎo)演、演員或制片人。他們在把你的東西賣給影視公司的同時，多半會有一些附加條件，比如要自己導(dǎo)演、自己主演、乃至中間吃一大筆或明或暗的好處?！ ∥铱垂８?，有時候并不能看出一個編劇的好壞；但看大綱，自信能看個八九不離十。上萬字的東西講個故事，哪里重哪里輕，起承轉(zhuǎn)合的氣口在哪里，情節(jié)編織是不是有新意，關(guān)鍵的細節(jié)有沒有考慮，人物的塑造是否成功，觀眾會不會有認同感，等等等等，好的大綱應(yīng)該處處閃耀讓人拍案的精巧設(shè)計，同時又真情實感可信可嘆，而且結(jié)構(gòu)完美渾然一體。好的大綱太難得了，能將命題作文的大綱寫得好，就更難得了。從某個角度來說，梗概考驗的是你故事的創(chuàng)意點，而大綱考驗的是你故事的編織能力，除了藝術(shù)創(chuàng)造力，你還需要縝密的邏輯，深刻的洞察，理性的判斷和分析，能處理好整體和細部之間的平衡。
大綱常犯的毛病有：
流水帳：一件件事羅列下來，之間缺乏聯(lián)系?！ ?/strong>
太瑣碎：太著重于細節(jié)，忽略整體的故事性?！?/strong>
太虛：看似洋洋灑灑，實則沒有具體的故事，全是想法、概念和解釋。
太假：不論人物還是情節(jié)都有明顯的斧鑿痕跡，一看就是創(chuàng)作者想當然的產(chǎn)物。（其實這是梗概階段的毛病，拿來一起說）
太投入：把自己帶入人物，拋棄了講故事的客觀冷靜觀點。
舉個例子，就看大綱的第一句話。
一：“老王是個國家干部，兒子女兒都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年齡了，忽然覺得奮斗一生的革命事業(yè)不需要自己了，很有些失落。他琢磨著該干點什么。”
二：“老王從辦公室出來，碰到單位老干部辦的劉處長，跟他開玩笑，讓他早點報道。聯(lián)想起早晨聽說原來部長的趙秘會要來接他的位子，心里很不是滋味……”
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起來了自己的老伴。兒女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距離仿佛越來越遠……”
四：“老王是個國家干部，被單位勒令下崗。他想自己為革命辛苦了一輩子，就這么被革命拋棄了？不行，他要報報仇，他要報復(fù)社會。結(jié)果一出車門，就碰上了車禍。”
五：“老王早上吃了三根油條兩碗豆?jié){。老王到單位的時候破天荒遲到了。老王打開水時心不在焉，被燙傷了。老王去醫(yī)務(wù)室，走到半路又回來了。”
六：“像老王這樣兢兢業(yè)業(yè)一輩子的老同志，也有一天免不了要離開工作崗位。老王的心情，不是別人能夠理解的，雖然他不說，可他內(nèi)心的失落卻溢于言表。”
] 大家看看，哪個更符合一個合格大綱的要求？――先不論文字的好壞。
寫大綱，通常還要寫人物小傳。在寫梗概的時候，有時候會需要寫人物介紹，但與梗概的簡短相應(yīng)的，一兩句話就可以，有點像以前西方古典名著前的人物索引表。寫大綱需要的叫作小傳，意思是“小小的傳記”，從５００、１０００字，到幾千字的都有，而且越是主要人物，內(nèi)容越豐富。首先，你必不可少地要寫他的名字、年齡和劇中其他人物的關(guān)系；其次，是他的身份、職業(yè)、興趣愛好，很多時候還要寫他的前史、他的童年、他曾經(jīng)的戀愛史、他成為現(xiàn)在這種性格的原因背景等等；然后，你要簡要說明他在劇中的主要走向，可以適當?shù)亟o予一個定義，比如“他的性格缺陷注定了他最終的悲劇命運”等等?！ 》凑宋镄魇呛鼙匾?，不但讓公司對你故事的人物更加了解、印象更深刻，而且在你創(chuàng)作的時候，也有助你抓住人物的脈絡(luò)，將人物刻畫得更鮮活?！?/strong>
下面到分集大綱的時間了?！ ∥以谧鼍巹〉臅r候，最喜歡弄分集大綱了。幾個編劇湊在一起，砍瓜切菜一樣，將大綱分成多少塊，看看每一塊是不是都有戲，然后加料，細化，再切，直到切成需要的集數(shù)。如果你是一個人編劇，也需要這個過程，幫助你掌握每集戲劇容量。 搞分集大綱，重要的步驟是搞“情節(jié)點”，簡稱“點”。故事脈絡(luò)、人物在大綱階段應(yīng)該都做得比較扎實了，沒有太多宏觀的工作了，于是找“點”成了最重要的技術(shù)性工作――沒錯，已經(jīng)不再是藝術(shù)創(chuàng)作的階段，而是技術(shù)實施的階段了。比如，這一集主要反應(yīng)貧嘴張大民下崗之后的反應(yīng)，那么你就要找到能正確反應(yīng)出他情緒的，有戲劇張力又符合人物的點。好，找到一個點：張大民在家悶了兩天，居然去了勞務(wù)市場！結(jié)果還被拉去裝車、背水泥！灰頭土臉的回來又不敢說，結(jié)果被曾經(jīng)的徒弟發(fā)現(xiàn)了，這下他可難辦了…… 有的編劇說，一集有三個點就夠了；還有的編劇說，一集找到七個點才覺得踏實。刨除敬業(yè)與否的差別，主要在于對于點的大小理解不同。上面張大民的例子，可以算一個大點，也可以算三個小點，無關(guān)宏旨。但如果你的分集大綱一集只有三個小點，那將來的劇本肯定水?！?/strong>
大綱大綱，綱舉目張。分集大綱就是將來劇本的構(gòu)架提綱，漂亮的分集大綱弄出來了，將來的劇本多半不差。即便不行，對公司來說換個好槍手就差不多了。公布一下我的答案吧。 正確答案應(yīng)該是一?！ ∫唬?#8220;老王是個國家干部，兒子女兒都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年齡了，忽然覺得奮斗一生的革命事業(yè)不需要自己了，很有些失落。他琢磨著該干點什么。” 陳述性的語言，上來介紹主要人物的身份、年齡、家庭背景和故事開始時的狀態(tài)，引入故事。
二：“老王從辦公室出來，碰到單位老干部辦的劉處長，跟他開玩笑讓他早點報道。聯(lián)想起早晨聽說原來部長的趙秘會要來接他的位子，心里很不是滋味……” 這一條的問題在于太細了。一個故事大綱，應(yīng)該是高度概括性的文字。如果這樣寫，把整個故事寫完，你要寫多長才夠？
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起來了自己的老伴。兒女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距離仿佛越來越遠……” 除了第一條，這一條還算湊合。它的問題在于語言太小說化，如果像寫小說似的寫大綱，會給自己添很多麻煩。而且作為故事的敘述者，你的立場應(yīng)該相對客觀的，不要自己也陷到故事里去?！ ?/strong>
四：“老王是個國家干部，被單位勒令下崗。他想自己為革命辛苦了一輩子，就這么被革命拋棄了？不行，他要報報仇，他要報復(fù)社會。結(jié)果一出車門，就碰上了車禍。” 這樣的大綱，審查根本通不過。而且作者的主觀意圖太強烈，明顯是作者推著人物走，而不是人物沿著自己的心理發(fā)展線索走。
五：“老王早上吃了三根油條兩碗豆?jié){。老王到單位的時候破天荒遲到了。老王打開水心不在焉，被燙傷了。老王去醫(yī)務(wù)室，走到半路又回來了。” 這條問題最明顯，流水帳啊，劇本寫成流水帳都通不過，何況概括性的大綱？
六：“像老王這樣兢兢業(yè)業(yè)一輩子的老同志，也有一天免不了要離開工作崗位。老王的心情，不是別人能夠理解的，雖然他不說，可他內(nèi)心的失落卻溢于言表。”
大綱要看的，是故事、情節(jié)、動作，而不是心理分析，情感宣泄。要表達你的情感，也要通過動作、情節(jié)的設(shè)計來達到，把情境都編排好，讓讀者由內(nèi)而外產(chǎn)生共鳴。到這一步，字數(shù)的多少已非特別重要，如果給公司看的話，每集大約一千來字就可以了，有時候五六百字也能蒙混過關(guān)；如果為了自己工作需要寫給自己看的話，把點列出來就行了。我的分集大綱每集都要有序號，有多少個點一目了然，也方便前后調(diào)整拷貝粘貼?！ ?/strong>
下面再說分場大綱?！ ?/strong>
分場大綱，一般不再針對整個劇本，而是每一集。分場大綱主要是編劇為了整理思路而作的，但有時候也方便多人編劇合作?！ ”热缒硞€著名香港編劇有個編劇班子，他們的工作方式是由該著名編劇帶著大家開會討論，一集一集的理順故事線。有人在旁邊整理，草擬出分場大綱（粗分場，不包含過場戲的）。然后每個槍手編劇分配幾場戲，回去寫，然后再由最有經(jīng)驗的槍手編劇統(tǒng)稿。這種情況下，分場大綱成為了槍手們分派任務(wù)的依據(jù)。題外話，四、五年前槍手編劇這樣每一場戲拿100塊，當然要通過才行。 分場大綱有時候還有一項重要任務(wù)，就是協(xié)助制片。眼看過不了兩個月就要開機了，可劇本還遠遠沒有完成，投資或制片部門已經(jīng)等不急你出了劇本再安排制片計劃，這時候就可能要求你盡快出一稿分場大綱。不用臺詞，但務(wù)必注明場景、人物、關(guān)鍵情節(jié)。制片主任及場記拿了你的分場大綱就可以盡快開展工作了?！ ∽詈螅謭龃缶V并非必須的，很多編劇如非必要都不寫分場，比如我便是――畢竟自由創(chuàng)作的感覺更好，哪怕這框框是頭一天自己給自己定的，誰能保證你每一天的想法都一樣呢？但前提是你有自我控制能力，能正好在一集的字數(shù)里完成一集的點，避免前緊后松或前松后緊。我的毛病是前松后緊，前三分之二集總擔心點不夠，于是每個點放開了寫，結(jié)果一集字數(shù)滿了才發(fā)現(xiàn)還有兩點沒寫呢，于是挪到下集開頭。五六集下來，不知不覺要比別人多寫一集才接得上，虧大了…… “這天下午，老王從出租車里下來，在酒吧門口買了包香煙，然后進酒吧里和早已等候多時的朋友聊天。天黑之后，大家都有點醉了，他們商量著下一步去哪兒FB。”你看啊，地點的變化有：出租車、酒吧門口、酒吧內(nèi)；時間的變化有下午、天黑……很容易算了吧。出租車這景也可以不算，因為從出租車外面也可以拍的。 一般來說，分集大綱的字數(shù)還是要比故事大綱多些。當然偷懶的做法，就是直接在故事大綱上砍少N－1刀，直接做分集大綱用。但兩者還是有側(cè)重的。故事大綱重在整體的故事性，故事要流暢貫通；分集重在確定每一集的主要內(nèi)容是什么，更強調(diào)每一集里面都要有戲。 打個比方吧，你看樓房施工的圖紙，同樣一棟高樓，有主要表現(xiàn)外觀、整體結(jié)構(gòu)的圖紙，也有主要表現(xiàn)樓內(nèi)每層如何劃分的圖紙。前者就是故事大綱，后者就是分集大綱。如果把每層布局的圖紙再放大，就是分場大綱了?！ 〕杀静皇侵饕目紤]因素，關(guān)鍵在于你作為新手，我憑什么相信你能寫好劇本?！”竟８旁鯓拥玫绞袌稣J可。行，我是個地道的新手，接觸不過才幾年時間，經(jīng)驗二字，本是談不上的?！ ∪欢c大多數(shù)新手相比，我的經(jīng)歷卻相對比較順利，從第一部劇本至今，每部都能投拍，同樣，從第一部起，每部都是制片方約稿，且一直處在編劇這約稿不斷的狀態(tài)下。我并非專職編劇，只能在主業(yè)之外，抽出極有限的時間、精力，做一點或自己感興趣、或礙于朋友面子不能推脫的本子，而絕大多數(shù)約稿，只好是推掉了?！ 《蠖鄶?shù)編劇新手或愛好者，卻沒有我的幸運。我平時常幫朋友審稿做策劃，有時也來這個網(wǎng)站，看到過、接觸過許多編劇新人。他們大都滿腔熱情，為自己的劇本付出了大量的時間和精力，卻常常得不到別人的欣賞與肯定，辛苦做出來的故事，也常常最終付之箱底，一無所獲。 原因在哪里呢？ 常常有新人將原因歸結(jié)為自己沒名氣，沒有關(guān)系引薦，而我可以肯定地說，這根本不是原因?！ ∫灿性S多新人，認為是制片商或?qū)徃宓睦暇巹 ⒗县熅帥]眼光，不能慧眼識珠，埋沒了他的好本子，我同樣肯定地告訴你，這也不是原因?！ ∈袌鰳O度需要真正的好本子，因此，一個好本子，哪怕不那么成熟，甚至只是大體上有個好的創(chuàng)意，都會有數(shù)不清的制片商來搶。簡言之，如果你拿著自己的本子，往幾家公司一送，卻都被退回來了，那原因只會有一個：你的本子真的不行?！ 〉氯说耐ú。菐缀鯖]有幾個會承認自己的東西不行，反過來，十個有九個，都覺得自己的本子好上了天，只是別人不會欣賞。編劇這一行，給我的感覺，水平越高的，越能發(fā)現(xiàn)自己的毛病和不足，水平越低的，越盲目自大，甚至，你跟他指出缺點，他都聽不懂，理解不了。
