調(diào)式音階解密 調(diào) 式 解 密 很多學(xué)習(xí)了一段時(shí)間電吉他的朋友，一定會(huì)開始接觸到一個(gè)英文單詞：Mode（調(diào)式），可能在幾乎所有的電吉他教材上都或多或少會(huì)出現(xiàn)什么Lydian調(diào)式、 Dorian調(diào)式、Phrygian調(diào)式的練習(xí)，可是往往這些教材又沒有詳細(xì)加以說明，即使有，也只是簡單的列了一下調(diào)式結(jié)構(gòu)（排列），并說了一些什么這個(gè)調(diào)式給人什么感覺，哪個(gè)調(diào)式給人什么感覺，反而越加把本來樂理就不好的一些人更加云里霧里了。 其實(shí)調(diào)式本不神秘，也不難以理解，當(dāng)然要實(shí)際加以運(yùn)用，還是需要一定的音樂基礎(chǔ)的，但是我想大家要把它看懂，并不是一件難的事情。 第一節(jié) 調(diào)式的由來及概念 The Modes，又叫做教會(huì)旋法調(diào)，它起源于歐洲古代星期基督教贊美詩，是當(dāng)今大小調(diào)的先驅(qū)，自從大小調(diào)式在16世紀(jì)以后逐步確立了統(tǒng)治地位之后，其它各個(gè)調(diào)式都慢慢被融入統(tǒng)一到大小調(diào)中了。但是隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展，特別是JAZZ樂的興起，被擴(kuò)展了的旋法調(diào)又以各種形式重新開始獨(dú)立出現(xiàn)，并被大量運(yùn)用在現(xiàn)代的音樂形式中。 1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大調(diào)音階 2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大調(diào)2級(jí)音階 3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大調(diào)3級(jí)音階 4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大調(diào)4級(jí)音階 5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大調(diào)5級(jí)音階 6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大調(diào)6級(jí)音階=小調(diào)音階 7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大調(diào)7級(jí)音階 在學(xué)習(xí)理解這些調(diào)式之前，我們首先要知道幾音樂概念 1、 調(diào)式：按照一定關(guān)系連接在一起的許多音（一般不超過7個(gè)），組成一個(gè)體系，并以一個(gè)音為主音，這個(gè)體系就叫做調(diào)式。 2、 同主音關(guān)系調(diào)：主音相同，調(diào)式結(jié)構(gòu)不同的調(diào)。比如C大調(diào)和C小調(diào)。 3、 平行大小調(diào)：主音相距小三度的兩調(diào)，都以同一音階材料構(gòu)成，或者說用同樣音組成的大小調(diào)，我們叫做平行大小調(diào)，或者叫關(guān)系大小調(diào)。比如C大調(diào)和a小調(diào)。 在了解了這些基本概念之后，我們就可以來理解The Modes了。 首先，根據(jù)第一個(gè)調(diào)式的概念，我們就可以知道不管是Dorian調(diào)式還是Locrian Mode，它們無非就是以一個(gè)音為主音，然后按照各自特定的音階排列規(guī)則組成的一種調(diào)式而已。 比如：C大調(diào)，就是以C音為主音，按照大調(diào)的排列規(guī)則組成的一個(gè)調(diào)式，它的排列規(guī)則就是： 1 2 3 4 5 6 7 1 C D E F G A B C 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 那么C Lydian調(diào)式，就是以C音為主音，按照Lydian調(diào)式排列規(guī)則組成的一個(gè)調(diào)式， 1 2 3 #4 5 6 7 1 C D E #F G A B C 全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音 其實(shí)說白了，就是同樣以C音為主音，但是按照不同（各自規(guī)定的規(guī)則排列）的全音、半音的排列方式，這樣我們就得到了兩個(gè)不同的調(diào)式，一個(gè)C大調(diào)，一個(gè)是C Lydian調(diào)式。這就是同主音關(guān)系調(diào)。 同樣的，我們可以根據(jù)這樣的道理推出A Aeolian調(diào)式，也就是A小調(diào)的音階排列 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 A B C D E F G A 我們發(fā)現(xiàn)它的組成音和C大調(diào)是完全一樣的，這就是平行大小調(diào)。 其實(shí)很多時(shí)候我們還是習(xí)慣這樣來寫小調(diào)的排列 6 7 1 2 3 4 5 6 也就是把小調(diào)看作是用大調(diào)的6級(jí)音為主音，用和大調(diào)一樣的音組成的調(diào)式。 同樣的，我們也可以把其它調(diào)式也用大調(diào)的概念來理解 這樣，我們就可以得到下面這張排列圖 1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B 2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C 3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D 4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E 5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F 6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G 7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A 也就是我們可以把大調(diào)中的每個(gè)音都看作是主音，然后就可以組成7個(gè)調(diào)式，也就是我們平時(shí)說的這些旋法調(diào)。 但是這個(gè)方法只是為了使我們更容易理解記憶調(diào)式，而絕不能認(rèn)為D Dorian Mode就是C大調(diào)，無非是從2開始而已。這個(gè)是概念性錯(cuò)誤！因?yàn)镈 Dorian Mode無論主音還是音階的排列都有自己的系統(tǒng)，它是和C大調(diào)完全不同且獨(dú)立的。只是剛好由于它們是關(guān)系調(diào)，組成音一樣，因此我們可以利用這點(diǎn)來方便理解和記憶，但心里必須要區(qū)分清楚，不要混淆在一起。 第二節(jié) 調(diào)式的運(yùn)用 調(diào)式的運(yùn)用當(dāng)然是千變?nèi)f化，需要我們花費(fèi)大量的時(shí)間和精力來專研它，并且就象音樂的其他元素一樣，要用好，寫出真正的優(yōu)秀作品，還是需要相當(dāng)?shù)奶熨x才可以。這里我也只能寫一些最基本的最簡單的概念，僅供大家更好的來理解調(diào)式而已。 同樣的，首先我們也必須先了解一個(gè)概念，就是“元音”的概念，我們都知道，在英語里面，字母A 、E 、I 、O、U（有時(shí)候還有Y），是元音字母，任何單詞的組成都離不開元音字母，而其他字母則是起輔助作用。同樣的，在音樂里面，也有元音字母的存在，它們就是---和弦音。 比如Cmaj7和弦，它的組成音是C E G B，那么這4個(gè)音符就是以Cmaj7為和聲的音樂里面的元音音符，其余的音符可以看作是輔音音符。 Cmaj7=1 3 5 7=C E G B 那么我們可以在Cmaj7和弦里運(yùn)用那些調(diào)式呢？其基本的原則就是所用的調(diào)式必須是含有這個(gè)元音音符的。 那么我們就可以得到： 1、 C大調(diào)=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B 2、 C Lydian調(diào)式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B 2個(gè)調(diào)式可以用于Cmaj7和弦。 然后我們?cè)倏碊min7和弦 Dmin7=1 b3 5 b7=D F A C 我們可以得到的調(diào)式有： 1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C 2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C 3、D 小調(diào)=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C 最后是屬7和弦，G7 G7=1 3 5 b7=G B D F 我們只要找含有1 3 5 b7音的調(diào)式即可 1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F 在基本的調(diào)式里面，我們只找到一個(gè)，但是由于還有各種調(diào)式的變形的存在（比如b7 Lydian音階），因此，實(shí)際上我們可以有更多的選擇，如果再加上其它調(diào)式音階，如全音階、五聲音階、BLUES音階、各種琶音、音程等?？梢赃x擇的方法是非常廣泛的。 然后我們就可以設(shè)計(jì)一個(gè)基本的2-5-1和聲行進(jìn)來練習(xí)。 比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 | 根據(jù)這個(gè)和聲行進(jìn)，用我們剛才分析的調(diào)式運(yùn)用方法來即興練習(xí)。體會(huì)一下各種調(diào)式的不同感覺
弗里吉亞進(jìn)行中的自然小調(diào)的功能體系 自然小調(diào)的完全功能體系與和聲小調(diào)功能體系的不同就在于屬功能組（d，dtⅢ，dtⅦ）的結(jié)構(gòu)的不同。他的正三和弦是小三和弦而副三和弦則是大三和弦由于 各和弦組都要根據(jù)其中主要和弦的結(jié)構(gòu)來進(jìn)行標(biāo)記，所以這一組和弦的標(biāo)記用小寫字母： dtⅢ D dtⅦ 由于沒有升高Ⅶ級(jí)，這些和弦對(duì)主和弦的傾向性被削弱了，因而它們?cè)趹?yīng)用上就有一些特殊的規(guī)則。 2、弗里吉亞進(jìn)行以及和弦進(jìn)行的邏輯 自然小調(diào)一般只偶爾用在作品中一些小的段落上，主要用在某一個(gè)聲部出現(xiàn)從主和弦的根音級(jí)進(jìn)下行到Ⅴ級(jí)的進(jìn)行時(shí)候： Ⅰ Ⅶ VI V 3、高音部的弗里吉亞四音列 當(dāng)弗里吉亞四音列在高音部時(shí)，它經(jīng)常以下列方法配和聲： T——DTⅢ——S——D TSVI——DTIII6——S——D 例見：穆索爾斯基《霍萬興那》 例見：里姆斯基—科薩科夫《繡樓》（歌曲一百首之7） 使用平行六和弦的連續(xù)進(jìn)行T6——DVII6——TSVI6——D6（或D56、DVII7或SII2——D6）和不同的重復(fù)音： T6 DVII6 TSVI6 D6 自然音階的VII也可看成是主和弦的七音，包括經(jīng)過的七音： 4、低音部的弗里吉亞四音列 如果弗里吉亞四音列用在低音部，常用以下方法配和聲： A T ——DVII——S6（SII34， 偶爾用TSVI——D） 例見：亨得爾《尤達(dá).馬卡比》P211頁 B、T——D6——S6（SII34與TSVI用的較少）——D： C、T——T2——S6（或TSVI，或SII34）——D 例見：亨得爾《尤達(dá).馬卡比》P212頁
