靜物寫生，簡便易行。普通的日用器皿、古董文具、蔬菜瓜果、室內(nèi)擺設(shè)等皆可入畫。一般室內(nèi)光線環(huán)境比較穩(wěn)定，因此，很適合初學(xué)者進(jìn)行寫生練習(xí)。

　下面我們?cè)囈蕴展藓碗u蛋組成的一組靜物為例，說明靜物畫的一般畫法。面對(duì)這組靜物，我們?cè)趧?dòng)筆之前，先來分析一下構(gòu)成畫面的幾個(gè)基本關(guān)系。

1.明度關(guān)系即素描關(guān)系

　　在大片的灰色襯布上濃重的釉色顯得特別突出，重色的陶罐與亮色的雞蛋形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。無論是陶罐、雞蛋或襯布等，處在側(cè)面光的照射下，其本身的明暗變化也很顯著。也就是說，每一樣?xùn)|西在這種特定環(huán)境下，它的受光面、背光面及反光面都呈現(xiàn)著不同的明暗變化。例如雞蛋雖為較亮色的物體，但它的暗部與暗灰色的陰影融合起來了；陶釉雖為重色，但亮部特別是高光部位，呈現(xiàn)出耀眼的亮色。畫過素描的人很容易明白這一道理。

2.色彩關(guān)系

　　整個(gè)畫面為一處暖灰色調(diào)，沉著和諧，渾厚古樸而不失其淡雅明快。這種總的色彩情調(diào)，是寫生中對(duì)各個(gè)物體進(jìn)行具體描繪時(shí)應(yīng)特別注意的。此外，還應(yīng)找出最基本的冷暖關(guān)系。就此畫面來說，總的傾向是亮面暖、暗面冷，但不是絕對(duì)的，如瓷釉的反光、罐口內(nèi)的反光，雞蛋暗面的反光等，冷中有暖，冷暖色互相對(duì)比互相依存，反映了客觀物體色彩變化的復(fù)雜性。

3.著色步驟

　　稿子起好，就可以開始著色了。如覺得沒有把握，可畫一個(gè)小色稿，用幾塊顏色點(diǎn)一點(diǎn)，探索一下畫面基本的色彩構(gòu)成。

　　著色步驟多種多樣，對(duì)初學(xué)者來說，為把握總體關(guān)系，最好是先鋪上對(duì)畫面色調(diào)起決定性作用的大面積背景色彩，它為畫面主角的出場提供一個(gè)舞臺(tái)。然后果斷地涂上陶罐上最濃重的色塊，力求形色準(zhǔn)確，盡量不再涂改，留出罐口、雞蛋部位的白紙地子。此時(shí)畫面上黑、白、灰三種明度的色彩差度基本拉開，為處理其他部位的明度層次構(gòu)建了比較的依據(jù)，便于尋找各個(gè)局部的色彩變化。再者，因?yàn)樗壑械淖钪氐念伾妥盍恋念伾兓?。水粉中的最重的顏色和最亮的顏色都怕臟，一旦不慎，容易造成暗色暗不下去，污濁晦澀；亮色亮不起來，越涂越臟，很難補(bǔ)救。所以，從繪畫程序上就應(yīng)加以注意，防止由于下面的色層向上滲透所造成的麻煩。此外，在用色、用水、用筆時(shí)也必須加以講究。調(diào)配暗色時(shí)，要選用本身就具有一定暗度的顏色，如深紅、深褐、深藍(lán)、普監(jiān)、紫、黑色等，切不可在調(diào)色盤中無目的的亂掇亂點(diǎn)，尤其使用像檸檬黃、粉綠、白色等含粉質(zhì)較多的明亮的顏色時(shí)，更要慎重。水粉畫的顏料雖有較強(qiáng)的覆蓋力，但有時(shí)也并不那么理想。所以，描繪高光及其他最明亮的色彩部位時(shí)，不宜多層反復(fù)涂改，應(yīng)局部留出些白地，最后再涂以適當(dāng)?shù)念伾珵楹谩?/p>

　　畫面大體的顏色鋪好后，就可以進(jìn)一步刻畫每一物體的具體形象，包括這些物體的形體結(jié)構(gòu)、空間透視、色彩變化、光影明暗、質(zhì)地感覺等，同時(shí)注意整幅構(gòu)圖的虛實(shí)，色調(diào)的變化與統(tǒng)一。另外因?yàn)樗郛嬍且陨蕘硭苄误w的，所以每一筆顏色上去，既是色又是形，形色這樣有機(jī)的結(jié)合在一起，成為構(gòu)成視覺形象的最基本要素，這也是寫實(shí)性繪畫區(qū)別于其他類藝術(shù)表現(xiàn)方法的最顯著的特征之一。光照、質(zhì)地是形成物色變化的外部條件和內(nèi)部根源，在一特定的環(huán)境中，只需特色彩關(guān)系表現(xiàn)妥當(dāng)，其光影氣氛、質(zhì)地、空間等感覺便自在其中了有關(guān)體積、空間、質(zhì)感的表現(xiàn)規(guī)律，我們還將在以后的章節(jié)里詳細(xì)敘述。

4.細(xì)節(jié)刻畫

　　細(xì)節(jié)的刻畫，應(yīng)該是對(duì)畫而整體關(guān)系的進(jìn)一步豐富和深化，因?yàn)槊總€(gè)局部都是構(gòu)成整體的一個(gè)組成部分。但事實(shí)上，特別是對(duì)于初學(xué)者來說，因?yàn)榫植康纳钊肟坍嫸鴮?dǎo)致整體關(guān)系的破壞是屢見不鮮的，就是有相當(dāng)經(jīng)驗(yàn)的人也常常遇到這樣的問題：一張費(fèi)了九牛二虎之力完成的畫其整體效果有時(shí)還不如寥寥數(shù)筆的草稿。作為訓(xùn)練基本功的寫生練習(xí)，細(xì)節(jié)刻畫是必不可少的，一張畫如沒有細(xì)節(jié)，就不會(huì)有表現(xiàn)的深度；精彩的細(xì)節(jié)刻畫，能獲得畫龍點(diǎn)睛之妙。有的人擔(dān)心影響整體效果而不敢深入局部，他們每畫到一定程度就停步不前，似乎一畫細(xì)節(jié)就必然影響整體，這種認(rèn)識(shí)顯然是片面的。的確，細(xì)節(jié)刻畫是寫生畫中的攻堅(jiān)戰(zhàn)，需要毅力和對(duì)全局宏觀控制。

　　在局部細(xì)節(jié)描繪的時(shí)候，難免出現(xiàn)這樣那樣的問題，應(yīng)隨時(shí)注意整體效果的變化。例如有的將局部的色彩對(duì)比夸大了或?qū)⒉粦?yīng)該強(qiáng)調(diào)的過分地強(qiáng)調(diào)了，都可能造成整個(gè)色調(diào)的比例失調(diào)或零亂渙散。發(fā)現(xiàn)問題應(yīng)及時(shí)解決，特別是當(dāng)一張畫臨近完成的時(shí)候，要再進(jìn)行一次整體的調(diào)整。把畫面放置遠(yuǎn)一點(diǎn)觀察，很容易發(fā)現(xiàn)有的地方畫得不夠，有的地方畫過了，這時(shí)就可以先從最有問題的地方開始，一直修改到滿意為止。當(dāng)畫面實(shí)在無法收拾時(shí)，不妨在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上重新畫一張。只要有這種決心，總是會(huì)成功的。

5.體積的表現(xiàn)

　　素描是靠明暗變化來表現(xiàn)體積的，過去，在美術(shù)教學(xué)中曾經(jīng)有一種訓(xùn)練方法：即在畫好的素描稿上罩上一層顏色，稱做鉛筆淡彩。這種訓(xùn)練方法，常常給人一種誤解：色彩畫似乎是素描加顏色，歐洲早期的油畫也曾較多的使用類似方法，在明暗底子上罩染顏色。自從19世紀(jì)印象畫派出現(xiàn)以后，人們對(duì)光與色的變化規(guī)律有了新的理解，畫家們已不滿足于對(duì)固有色的表現(xiàn)，而是向著更新穎、更豐富的領(lǐng)域不斷開拓。

　　物體給人以顏色的感覺是一種復(fù)雜的光學(xué)現(xiàn)象，當(dāng)一種物體占有左右、上下及縱深三度空間時(shí)，構(gòu)成物體表層的各個(gè)面上從不同的角度反射著各種光線，盡管每件物體在各種不同的光照環(huán)境中有著各種各樣的色彩變化，但經(jīng)過分析，也不難找到它的規(guī)律。

　　一張白紙如果展成平面，假如光照均勻，顏色變化并不顯著；如在中間折彎，白紙則產(chǎn)生兩具朝向的面，當(dāng)兩個(gè)面受到不同的光照時(shí)，則表現(xiàn)出明顯的色彩差異；如果將一條白紙帶變成弧形，其色彩的變化則隨著弧形的彎曲度緩慢的變化。

　　由以上試驗(yàn)我們可以得出這樣的結(jié)論：在同一種材料的物體上，劇烈的體面轉(zhuǎn)折常常形成強(qiáng)烈的色彩變化和對(duì)比；緩和的轉(zhuǎn)折關(guān)系則一般表現(xiàn)為緩和的色彩。前者多見于方形或近似方形的物體，后者多見于圓形或類似圓形的物體。直接受光源照射的面多受光源所含色性的影響，暗面多受環(huán)境反射光的影響。當(dāng)光源傾向特別明顯時(shí)，由于視覺的互補(bǔ)原理，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比中則同時(shí)呈現(xiàn)出明顯的補(bǔ)色對(duì)比。當(dāng)我們觀察到不同形狀的物體在一定光照下所發(fā)生的變化時(shí)，也就不難找到表現(xiàn)立體感的辦法。陶罐的上沿是一個(gè)平面，與外壁（或內(nèi)壁）是一個(gè)垂直的夾角，當(dāng)光線從側(cè)上方照射時(shí)，兩具面的明暗和色彩變化是十分明顯的，近似立方體的直角轉(zhuǎn)折；而罐壁上左右方向的變化，則是典型的球面型或圓柱型轉(zhuǎn)折關(guān)系。在處理明確的體面轉(zhuǎn)折時(shí)，筆觸的運(yùn)用要肯定、果斷；在處理柔和的體面轉(zhuǎn)折時(shí)，色彩的過渡要自然，與其形體的變化相適應(yīng)。又如蘋果和白菜，似圓不圓、似方不方，也可以說方中有圓、圓中有方。雞蛋、蘿卜雖然都可稱為圓形體，但又都有各自的特征，畫時(shí)應(yīng)認(rèn)真研究。

　　葡萄從每個(gè)?？词菆A形的，尤其是亮部的點(diǎn)點(diǎn)亮光和暗部由于反光和透光形成晶瑩的光彩十分誘人。常有些畫者被這一個(gè)個(gè)的細(xì)節(jié)變化所吸引，當(dāng)他們津津有味地描畫出一個(gè)一個(gè)小圓球的時(shí)候，卻忽略了一個(gè)最基本的主題——葡萄，犯了只見樹木，不見森林的錯(cuò)誤。由許許多多小單位聚集一起構(gòu)成一個(gè)大的基本形，這是很多不規(guī)則形體的結(jié)構(gòu)特征。

6.質(zhì)感的表現(xiàn)

　　在靜物中，所涉及的各種器物不僅各具其形色、體積，質(zhì)感也是豐富多樣的。在生活中，人憑借觸覺、聽覺、視覺、嗅覺來判斷各種器物的硬度、聲音、色彩、味道……形成一種綜合印象。有些特點(diǎn)雖非繪畫所能表現(xiàn)、但視覺信號(hào)卻能誘發(fā)人的種種聯(lián)想，在某種程度上能夠彌補(bǔ)繪畫表現(xiàn)力的不是。所謂望梅止渴之類的說法，說明了視覺形象能夠引起人的心理效應(yīng)。不同的質(zhì)地感覺不僅能豐富畫面的藝術(shù)效果，而且可能被圍來作為傳達(dá)某種情感和心理刺激的形式因素。因此，研究物體質(zhì)感的表現(xiàn)，其意義遠(yuǎn)不限于表現(xiàn)客觀對(duì)象本身，它將為人們進(jìn)行新的藝術(shù)語言的探索提供豐富的原料和多方面的啟示。以下分述各類物體的特征及表現(xiàn)：

　?、偻该黧w：玻璃、酒精、水、膠片、冰塊等，在物理學(xué)上常用無色、透明來表述其特征。其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中，絕對(duì)透明的東西眼睛是看不見的，更談不上如何表現(xiàn)。我們?nèi)粘Ｋf的透明體，大都是半透明的。從繪畫的角度看來，透明體是通過光線透射來顯現(xiàn)其色彩的，不同的質(zhì)料、形狀、厚度、角度等呈現(xiàn)出不同的透射效果。

　　一只裝有茶水的玻璃杯，它不像陶缸那樣在一道光上有明顯的受光面的和背光面的明暗關(guān)系，最明顯的色彩是來自背景的透射和各反光斜面映出的反射光。在陰影部分也并不都是陰暗的色調(diào)，玻璃杯的透光折射和聚光作用，在陰影中形成異乎尋常的明亮色彩，由于茶水的濾色作用，陰影被籠罩上一種暖黃色的色調(diào)。

　　有色彩傾向的透明物體，如彩色有機(jī)玻璃、紅藍(lán)墨水、濾色膠片等，因?yàn)樗鼈冎煌干淠撤N色光，透過這種媒體觀察自然景物時(shí)，也就是人們平時(shí)所說的戴著有色眼鏡觀物，景物被染上一種既定的色調(diào)。

　　在自然界中，還有很多介于透明和不透明之間的物體，例如薄紙、毛玻璃、綢布料、樹葉、花瓣等，在一般情況下，人們并不把它當(dāng)做透明物，但在逆光條件下，其透光效果所形成的色彩顯得特別鮮明。

　?、谄交⒐鉂嵉奈矬w：如果一件物體表面是光滑的平面，那么會(huì)對(duì)光線構(gòu)成有規(guī)則的反射，如玻璃鏡子、電鍍板等，人們能從中看到周圍的影像。當(dāng)鏡子表面發(fā)生彎曲時(shí)，鏡中的景象便隨著變形、扭曲，人們根據(jù)這一原理制成了哈哈鏡。哈哈鏡的映象彎形過大時(shí)，有時(shí)可能認(rèn)不出原物的形態(tài)，但周圍物體的色彩卻一一可辨。光滑物體不規(guī)則的表面，也就像無數(shù)個(gè)鏡面那樣聯(lián)結(jié)、彎曲，從不同角度反映著周圍的各種色彩——這就是光滑物體的基本特征。

　　平滑光潔之物對(duì)光線的變化極為敏感，只要環(huán)境稍有改變，都能有所反應(yīng)，所以，在表現(xiàn)這類物體時(shí)，不要被那種光怪陸離的現(xiàn)象所迷惑，只要仔細(xì)分辨，都可以找到各個(gè)面上的光色變化形成的原理。

　　③表面粗糙的物體：有些物體，如樹皮、地毯、棉團(tuán)、泥土等，由于表面凹凸不平，對(duì)光線形成漫反射狀，與光滑的物體比較，有所不同。其一是粗糙的表面在受光后形成許許多多小的明暗面，有著極復(fù)雜的變化，由亮面到暗面形成慢節(jié)奏的色彩推稱，過渡柔和，隨著受光部→側(cè)光部→背光部的體面轉(zhuǎn)折，有秩序地排開亮調(diào)→灰調(diào)→暗調(diào)三種基本層次。其二是對(duì)環(huán)境色光的影響反應(yīng)遲鈍，由于反光能力差，沒反光，對(duì)周圍環(huán)境的影響力較小。無論從明暗變化、色相變化、純度變化，都有相對(duì)的穩(wěn)定性。

　　以上只分析了透明體、平滑光潔物體及表面粗糙的物體在外觀上的視覺特征，其目的是研究不同的物體的差別與共性，以掌握相應(yīng)的表現(xiàn)方法。因此，我們?cè)诰毩?xí)中應(yīng)嚴(yán)格要求，仔細(xì)分析。例如，您在畫襯布時(shí)能否畫出粗毛料、粗布料、化纖、絲綢等幾種質(zhì)感的差別？能否畫出毛桃、鴨梨、蘋果、板栗等在感覺上的的差別？能否畫出木器、漆器、陶器、瓷器等不同的視覺效果？不妨試一試，實(shí)踐會(huì)使您增長見識(shí)。

　?、莒o物的選擇布置和畫面處理

　　在靜物畫寫生中，畫什么和怎么畫是不能截然分開的。一般地說，選擇和布置靜物的過程，就是對(duì)未來畫面的構(gòu)思、構(gòu)圖、色調(diào)甚至表現(xiàn)方法的設(shè)計(jì)過程。

　　在現(xiàn)實(shí)生活中，可供靜物寫生的題材很多，如室內(nèi)一角、廚房炊具、文化用品、勞動(dòng)工具，文物古董、蔬菜瓜果等均可入畫。這種靜物往往與其典型環(huán)境相配合，自然樸實(shí)，蘊(yùn)含著濃厚的生活情趣。

　　作為技法練習(xí)的靜物寫生，應(yīng)根據(jù)畫者的具體水平確定作業(yè)要求，有目的、有計(jì)劃地選擇和布置，由簡入繁，循序漸進(jìn)。初學(xué)時(shí)，應(yīng)盡量選擇造型簡括、色彩單純的靜物。為使主體突出，可選用適當(dāng)顏色的襯布加以襯托。如果室內(nèi)光線條件不佳，可采用聚光燈照明，待掌握了基本的寫生程序和基本技法之后，逐步加大練習(xí)難度。如：由單個(gè)靜物寫生轉(zhuǎn)入群體靜物組合、不同形狀和質(zhì)感的靜物組合、對(duì)比色的靜物組合、類似色的靜物組合等寫生練習(xí)。在用光方面，也可采用室內(nèi)自然光、混合光、室外光等，以鍛煉在多處條件下進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的技能技巧。

　　靜物寫生，意在表現(xiàn)作者對(duì)客觀物象的直接感受，而不應(yīng)是純客觀的消極模仿。源于自然、高于自然，向來是藝術(shù)家們努力的宗旨。進(jìn)行寫生練習(xí)，一方面是為訓(xùn)練運(yùn)用繪畫造型的藝術(shù)語言表達(dá)客觀形象感受的實(shí)際能力，另一方面，又要注意研究一件作品構(gòu)成形式美的內(nèi)在藝術(shù)規(guī)律。畫家高庚說：“畫面的表現(xiàn)內(nèi)容，在它被人們認(rèn)清之前，必須像一支有魅力的樂曲。”是指繪畫中由線條、色彩、明暗等諸要素的強(qiáng)弱虛實(shí)所構(gòu)成的對(duì)比與和諧。人們對(duì)美感的體驗(yàn)和審美需求是多方面的，在藝術(shù)表現(xiàn)形式中，有淡雅清新之美，也有濃烈華麗之美；有豪華精巧之美，也有古拙簡括之美。由于每人的審美愛好不同，面對(duì)同一審美對(duì)象也會(huì)仁者見仁，智者見智，自然會(huì)形成不同的藝術(shù)風(fēng)格和與之相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)方法。但是有一點(diǎn)是共同的：即形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。任何美的形式只有與它所表現(xiàn)的內(nèi)容完全契合的時(shí)候，才能夠發(fā)揮出最大的潛力，內(nèi)容只有依附在最適合的形式上，才能煥發(fā)出絢麗的光彩。具備了較高層次的審美能力和表現(xiàn)技巧，即使極普通的靜物，也能畫得別開生面、令人耳目一新。