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       我國土地廣大，地質(zhì)也因地域而不同。以描線為基本來表現(xiàn)山岳的明暗(凹凸)的方法比較多。不過，主要的方法可分為下面數(shù)種：

斧劈皴 ：

       表現(xiàn)火成巖山巖崩潰的部分與突出的部分的主要方法，往往和披麻皴一起使用。

        斧劈皴由唐李思訓所創(chuàng)。斧劈皴是用毛筆的側(cè)鋒以斜角擦出，適合描繪質(zhì)感堅硬而多棱角的山石、峭壁或陡坡，因為山石的塊面仿佛遭利斧砍鑿而成，所以叫做“斧劈皴”。依其筆勢變化程度的不同，又可分為“小斧劈皴”與“大斧劈皴”。

披麻皴  ：

       表現(xiàn)土山外觀的主要方法，多用來畫我國南方的山水。
        筆劃直長從上而下，如散麻下披，后人因其形似故名。用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，不可排列須有參差松緊，點法如“一”字或“混點”。宜表現(xiàn)江南土石丘陵等。創(chuàng)自五代董源、巨然、趙孟俯、黃公望等不少畫家均以披麻為主。明.陳繼儒《論皴法》作“麻皮皴”，工藝繪畫亦多用。

解索皴 ：

解索皴的線條較披麻皴更長，而且沿著一條中軸線向左右散開，形狀就像是逐漸松解開來的繩索，以此得名。

卷云皴 ：

       表現(xiàn)古老山脈的圓形山頂?shù)闹饕椒?，能表現(xiàn)出蒼勁的感覺。
        卷云皴是用細密流利、舒卷如云的線條來勾勒山石的輪廓，由于其運筆的軌跡圓轉(zhuǎn)如夏日上升的卷云，因此名為“卷云皴”。

李成創(chuàng)造了“卷云皴”，他的作品雖沒有留下，但從師承李成的郭熙的畫中可以看到卷云皴的表現(xiàn)形式。“卷云皴”是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之一。

雨點皴  ：

       表現(xiàn)被煙霧所籠罩的山岳的主要方法。

        雨點皴是由許多細密且垂直有力的短線條快速點劃而成，看起來就像是驟雨打在泥墻上的痕跡，適合表現(xiàn)中國北方黃土高原經(jīng)過長年風雨侵蝕后，滿布鑿痕的雄偉景觀。 

米點皴 ：
傳統(tǒng)山水畫多以線條描繪，宋代畫家米芾則獨創(chuàng)以濕筆短促點出許多橫向、層疊的苔點，表現(xiàn)煙雨彌漫、云霧蒼茫的山巒景色，是為“米氏云山”，而這種筆法則被稱為“米點皴”。

荷葉皴 ：

表現(xiàn)水成巖所形成的山和巖的主要方法。荷葉皴取法于荷葉筋展披拂之形，適宜表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈經(jīng)雨水長期沖刷后形成的景觀。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。

折帶皴 ：

表現(xiàn)水成巖所形的山岳，特別是崩塌的斜面和堤防的主要方法。
用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶”故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。“元四大家”之一的倪云林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。

馬牙皴：

所謂“馬牙皴”，如拔馬之牙，筋腳俱露也。馬牙之皴，側(cè)筆重按，橫踢而成，落筆按駐，禿平處像牙頭；行筆踢破，崩斷處如牙腳。輪廓與皴交搭渾化，隨廓隨皴，方得其妙。若先廓后皴，必成死板矣。此法北宋馬遠、元代黃子久多作之。

牛毛皴:

點子皴:

以上各種皴法的應(yīng)用，須視地質(zhì)構(gòu)成的關(guān)系而定，必要時可將兩種方法混合或折衷使用。 

第一次說出‘皴’字要算是北宋的畫家，而且是與‘擦’字聯(lián)壁形成一個技法上的新名詞。現(xiàn)代的‘皴法’，多指線條的結(jié)組，如披麻皴、解索皴之類。‘擦’則是另一種銳筆橫臥的技法。