明代畫壇高手林立，其中最富創(chuàng)意的水墨花鳥畫大師當(dāng)推徐渭（1521—1593）。徐渭，浙江紹興人，初字文清；后改文長。號天池山人，晚年號青藤道士，或署名田水月。性情縱放，少年屢試不第。中年以后任浙、閩總督胡宗憲幕僚，對當(dāng)時(shí)軍事、政治和經(jīng)濟(jì)多所籌劃。后胡被彈劾為嚴(yán)嵩同黨，被逮入獄，徐謂一度發(fā)狂，晚年生活清貧，以賣書畫為生。他處在一個(gè)文人步履維艱的明代后期，終生未能得志于“功名”，還屢遭厄運(yùn)，常因他事而使清名被辱，以至精神幾乎失常，后因誤殺妻子而下獄服刑，出獄時(shí)已年逾五十。飽經(jīng)滄桑的生涯形成了他吟詩作畫的狂放性格，給后世留下許多趣聞，但多屬附會，未必真實(shí)。 徐渭是文學(xué)家兼書畫家，詩文、戲曲著作豐富，中年以后方開始學(xué)畫，擅長畫花鳥，兼能山水、人物，水墨寫意，氣勢縱橫奔放，不拘繩墨。在作品中，經(jīng)常題詩題句，借題發(fā)揮，抒寫對世事的憤懣，他的寫意花鳥畫，繼陳首復(fù)以后，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動(dòng)，影響深遠(yuǎn)，開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。清代朱耷、原濟(jì)、揚(yáng)州八怪中李宗揚(yáng)、李方膺都受其影響，數(shù)百年來勢頭未衰。

      徐渭天資聰慧，四歲時(shí)，長嫂楊氏去世，他已能代長輩迎送吊客。六歲時(shí)入學(xué)讀書，即可誦幾百字的文章，且記憶力頗強(qiáng)，多年以后他還記得當(dāng)時(shí)跟管士顏?zhàn)x唐詩，第一首詩便是岑參的《早朝》詩。后又拜過十多位老師，八歲就學(xué)做八股文章，其文思之敏捷今老師稱奇。十歲，其二兄徐潞曾帶他去見當(dāng)時(shí)的山陰縣知縣劉昺，劉很喜愛他，對其文章批了不少贊美之詞，并囑其今后“務(wù)在多讀古書，期于大成，勿徒爛記程文而已”。這對徐渭影響很大，故以后他曾將八股文“曠棄者十余年”。十二歲向陳良學(xué)古琴，十四歲時(shí)，不幸嫡母苗氏去世，生母因是妾，不能掌持家務(wù)，他不得不去依靠剛從北方漫游回來的長兄徐淮。與此同時(shí)，他向王政學(xué)習(xí)琴曲。十五歲又向彭應(yīng)時(shí)學(xué)習(xí)劍術(shù)。其間，還拜紹興文壇盟主陳鶴（海樵）為師，學(xué)習(xí)戲曲、繪畫；向楊珂（秘圖）學(xué)習(xí)書法。此外，汪應(yīng)軫、蕭鳴鳳、沈煉等也曾是他的老師。因自幼處身于文人學(xué)士之間，對其政治思想和文學(xué)藝術(shù)皆產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

      從他二十五歲一直到他三十七歲這十二三年中，他應(yīng)過四次鄉(xiāng)試，均未取。他一生共應(yīng)過八次鄉(xiāng)試，“舉于鄉(xiāng)者八而不一售”，到死還只是個(gè)“秀才”。他的生活這時(shí)已經(jīng)相當(dāng)貧困，但這并不妨礙他關(guān)心時(shí)世。除了經(jīng)常往來于山陰、杭州之間讀書應(yīng)試外，他還結(jié)交了不少當(dāng)時(shí)有名的人物。在這些名人中，謝時(shí)臣、陳鶴、劉世儒、沈仕、沈明臣等都是畫家，且在文學(xué)藝術(shù)上主張推陳出新，徐渭在與這些人物交往中，自己的才華得到進(jìn)一步的發(fā)展。1562年，嘉靖皇帝罷免嚴(yán)嵩，胡宗憲被認(rèn)為是嚴(yán)嵩一黨，被捕入獄。身為胡宗憲幕僚的徐渭生性敏感多疑，感到自己危機(jī)來臨，心情十分沉郁苦悶。后胡在獄中自殺，這件事對徐渭刺激很大，他也想自殺以了其生：先以利斧擊破自己的頭部，“血流被面，頭骨皆折”，幸而不死；又以三寸長的柱釘刺入左耳，又不死；后又用鎚子擊碎自己的腎囊，仍不死。連續(xù)自殺多次，均未果。后來，因疑心妻子張氏不貞，失手將她打死而被捕入獄，過了七年牢獄生活。徐渭此時(shí)的精神狀態(tài)已接近瘋狂。神經(jīng)質(zhì)，似乎是一些藝術(shù)家的通病，徐渭后來的一些杰作往往也常產(chǎn)生于某種癲狂狀態(tài)中。出獄后的徐渭，心情逐漸恢復(fù)平靜，被大自然所陶醉，天天偕同學(xué)生出游，寫了幾十首紀(jì)游詩，借自然風(fēng)光來減輕心頭苦楚。徐渭一生的作為極富個(gè)性，他對客觀世界充滿激情；在藝術(shù)風(fēng)格上因而也常流露一種桀騖不馴的氣息。那些吐露心聲的詩句，放縱而動(dòng)人的墨謔，使正直的人為他的激情所鼓舞，產(chǎn)生了共鳴。徐渭正是體現(xiàn)了中華文化中激蕩張揚(yáng)的內(nèi)在精神。

 

《牡丹蕉石圖》 紙本水墨 縱120.6厘米 橫58.4厘米

徐渭畫法學(xué)米南宮。山水、人物、花鳥、蟲魚都極佳妙；筆簡意賅，善于概括事物的形象，實(shí)開明代以來水墨寫意一畫的新風(fēng)格。此幅墨韻氣勢，奔放橫溢，為徐氏不可多得的杰作。徐渭的寫意畫不僅生動(dòng)地表現(xiàn)了筆墨和造型，顯示出其于花鳥、蔬果、走獸、魚蟲 、人物、山水等無所不工，令人耳目一新，其特點(diǎn)更在于他以筆墨形象寄予濃烈的思想感情。

《山水花卉人物圖》 紙本水墨 十六開 每開縱26.9厘米 橫38.3厘米 北京故宮博物院藏

這冊作品，風(fēng)格粗簡恣肆，痛快淋漓。用筆枯淡濃濕、疏密虛實(shí)，俱在法度之中，此所謂“無法中有法”、“亂而不亂”，顯示出作者的才華與性格。在中國繪畫史上真正做到“似與不似”而又名實(shí)相符的，當(dāng)以徐渭為典范。


 

《黃甲圖》 紙本水墨 北京故宮博物院藏

在這幅畫上，畫家以奔放精練的筆墨寫出螃蟹的爬行之狀和荷葉蕭疏的清秋氣氛。此畫畫在生紙上，作畫時(shí)在墨中加了膠水，這樣可以避免水墨滲散，徐渭時(shí)喜用此法。蟹的造型，雖然是寥寥數(shù)筆，卻濃、淡、枯、勾、點(diǎn)、抹諸多筆法參用，其質(zhì)感、形狀、神態(tài)歷歷具足。覆蓋在上面的荷葉，用筆闊大，一氣貫成，偃仰有致，在點(diǎn)畫之外更具無盡的秋意。

 

《墨葡萄圖》 紙本水墨 縱116.4厘米 橫64.3厘米 北京故宮博物院藏

此畫構(gòu)圖奇特，信筆揮灑，似不經(jīng)意；藤條錯(cuò)落低垂，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動(dòng)人的氣勢和葡萄晶瑩欲滴的效果。畫上題詩為：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”其書為行草，字勢欹斜跌宕，令人聯(lián)想其畫家的不平經(jīng)歷。自宋元以來，寫意花鳥畫就有一定的發(fā)展，但真正能夠發(fā)揮中國畫筆墨紙張?zhí)厥庑Ч鴦?chuàng)立了水墨大寫意畫法的，應(yīng)該歸功于徐渭。