1．《文賦》橫畫的特點
    (1)短尖橫，如下圖中“于”字的首橫。其寫法是順鋒落筆，由輕而重，收筆時提筆下頓、疾收。這種橫畫要自然露出筆鋒，運筆不停頓。
    (2)長橫，如下圖中“景”字的長橫。該橫在《文賦》中最為常用，它落筆簡捷，便于書寫。其寫法是露鋒起筆，中鋒行筆，收鋒時稍提后下頓、疾收，呈現(xiàn)兩頭粗中間稍細(xì)狀態(tài)。
    (3)帶鋒橫，如下圖中“朝”字的長橫。其寫法是順著前一筆畫自然起筆，再向右作橫，形成起筆處帶有鋒芒的形態(tài)。
    (4)下挑橫，如下圖中“華”字倒數(shù)第二橫。這種橫常在上長下短的長橫畫運筆后，在畫末稍停筆，順著筆勢向左下挑出筆鋒，以接續(xù)下一筆畫的運筆，筆勢呈覆勢。這種橫畫與橫鉤的寫法有點類似，只是出鉤的角度、長短有所不同而已。
    (5)上挑橫，如下圖中“者”字。上挑橫圓潤豐滿，在承接上一筆的筆勢運行、行筆至末端時，乘著筆勢向左上提筆出鋒。
    一字當(dāng)中出現(xiàn)多橫組合，我們要注意三種情況。一是長短、正斜、間距、俯仰的變化。長橫、短橫同在一字之中，其傾斜度不一，長短亦有參差。有的粗細(xì)懸殊，有的間距疏密有別，有的近似點法，而上下各筆又有俯有仰。二是橫畫在不少情況下參同楷書的寫法。由于其長短、粗細(xì)有些差異，其他筆畫又靈活多變，因而這種寫法并不讓人覺得單調(diào)呆板。三是有些連續(xù)排列的短橫，在行書中往往被點或豎所代替，這在陸柬之的《文賦》中表現(xiàn)得淋漓盡致，如下圖中“績”字。

 2．《文賦》豎畫的特點
    行書中的豎，不像楷書的豎寫得那么直，其形或傾側(cè)，或曲折?！段馁x》中的豎姿態(tài)多樣，變化豐富。
    (1)垂露豎。此豎取篆書筆法，線條渾厚，收筆圓轉(zhuǎn)，筆力內(nèi)含，其寫法是側(cè)鋒或逆鋒落筆，調(diào)筆中鋒下行，收筆時轉(zhuǎn)筆內(nèi)收。如下圖中的“狀”字。有時為了尋求變化，增加字的動感，此豎不—定直下，而是寫成傾斜狀，如下圖中的“慨”字。
    (2)懸針豎。《文賦》中的懸針豎寫法與楷書相同。由于行書運筆較快，故此畫較難掌握，需要有一定腕力控制收筆。其寫法是，側(cè)鋒或逆鋒入紙，中鋒運筆，出鋒時，把筆收緊、快出、空收。此豎要寫得姿態(tài)悠然。如下圖中的“辭”、“干”二字。
    (3)弧豎。此豎呈半弧形狀，向左弧或向右弧與其居字之左方或右方有重要的關(guān)系。如下圖中“懷”、“取”二字的豎畫。
    (4)垂頭豎。此畫猶如玉箸，上細(xì)下粗，由于運筆速度極快，所以筆勢會略顯彎勢。如下圖中“下”、“作”二字的豎畫。
    (5)懸膽豎。此豎也稱尖頭豎，呈上尖下粗之狀，輕落筆，最后取篆法圓收筆。如下圖中“而”、“雨”二字的左豎。
    (6)左鉤豎。這種豎與楷書中的豎鉤有相似之處，均為向左鉤出。而行書中的出鉤則姿態(tài)多變，可以向左鉤出，還可以向左下鉤出，都是為了呼應(yīng)下一筆畫。寫這種筆畫必須注意的是，在收筆時，先提筆向右下按，然后順勢向呼應(yīng)處鉤出。如下圖中的“寂”字。
    (7)并列豎。一字當(dāng)中如有三筆或四筆豎畫，均應(yīng)呈向勢，左短右長，慢慢地運筆，筆脈自然，沒有停滯，右豎應(yīng)長而有力。如下圖中的“順”字。

 3、《文賦》點畫的特點
    (1)斜點。如圖中“之”、“玉”二字的點畫。這種斜點的書寫方法與楷書中的斜點寫法相同，只是更加簡捷流動，富有變化。其具體寫法是露鋒起筆，著紙較重，頓后提筆回鋒，再左下出鋒，形成呼應(yīng)牽絲，使字勢靈動。
    (2)長點。它的書寫方法與楷書中的長點也大致相同。該點多為字中最后一筆，筆勢略帶彎曲，將筆力聚集后再將筆向左收回。如圖中“故”、“不”二字的點畫。
    (3)豎點。這種點與楷書寫法相同，只是運筆較快一些。如圖中“音”字上點及“云”字左點。
    (4)挑點。這種點又稱為仰點。其書寫方法也與楷書相同，關(guān)鍵是要在起筆后自然而又迅疾地向右上方挑出，形成與下一筆相呼應(yīng)的筆勢。如圖中“必”字的左點、“若”字的左上點。
    (5)出鋒點。這種點是行書中為呼應(yīng)下一字而產(chǎn)生的牽絲引帶，起到使字與字之間血脈連貫的作用，可增添字勢之間的生動感。這種點出鋒一定要自然，不能為出鋒而出鋒。如圖中“未”字的末點、“至”字的上點。
    (6)上下點。它主要在字的最后筆畫中，在實際書寫過程中是一筆連成的，上點輕盈帶過，下點要用力頓筆，向下聚集后再收筆。如圖中的“于”字。
    (7)左右點。這種點主要位于字的下半部，也是最后兩點，在距離與高低上要有區(qū)別，筆勢向內(nèi)穩(wěn)住上面筆畫。如圖中“榮”字下面兩點。
    (8)橫波點。這尉旨字下面的幾點，形狀如同波浪，由左向右連筆不斷。其寫法是第一點接續(xù)第二、三點橫勢連續(xù)運筆，最后一點向左下出鋒收筆，整體上筆勢流動。如圖中的“亦”字。
    (9)豎三點，如圖中“淺”字的三點水。在行書中常將此三點減化為兩點，其運筆方法是輕輕進入第一點再進入第二點，如豎畫直下，最后往右上方出鋒收筆。

 4．《文賦》撇畫的特點
    (1)斜撇?！段馁x》中的斜撇與楷書的寫法大致相同，只是要將其寫得更流暢、快捷，要求腕力能送到鋒尖，將撇畫的厚實舒暢、長而豐盈的姿態(tài)表現(xiàn)出來。如右圖中“不”、“文”二字的撇畫。
    (2)直撇。這種撇畫有點類似右弧豎的寫法，要寫得直而長。其寫法是在起筆后緩緩向左下行筆，至末端輕輕地將筆提起，借勢引帶下一筆畫。如右圖中“所”、“病”二字的左撇。
    (3)短撇。如右圖中“秀”、“乎”二字的首撇。這種撇畫主要用于字的首筆，其斜度小，而且短、粗，用筆速度較快，顯得干脆、果斷。
    (4)弧撇。其寫法是先向偏右的地方落筆，逐漸向左下運筆成大弧形狀，其狀比斜撇稍弧一些。值得注意的是，在收筆時要向左上帶出，以示引帶下一筆畫。這也是行書書寫中的常用筆法。如右圖中“夫”、“天”二字的撇畫。
    (5)帶鉤撇。其寫法與長撇相同，不同的是在其收筆時不是提筆出鋒，而是要壓鋒頓筆，順勢往左上方出鋒收筆，如一小鉤。這是行書中常用的筆勢呼應(yīng)鉤挑筆法。此撇在《文賦》中用得較為廣泛，臨寫時要多加分析，牢牢掌握。如右圖“廣”、“若”二字的長撇。
    (6)回鋒撇。這也是行書中常用的筆法，帶有篆書筆意，也是《文賦》中常用的筆法。它與帶鉤撇很相似，不同的是此撇收筆時不出鋒，而是調(diào)鋒轉(zhuǎn)筆后內(nèi)收，顯得很含蓄，有點兒“猶抱琵琶半遮面”的韻味，讓人回味無窮。如右圖中“俯”字首撇、“風(fēng)”字左撇。
    (7)重撇。當(dāng)一字之中有多撇組合在一起時，要注意它們的大小、長短、形狀、欹正以及各撇起、收筆的方法不能雷同，要有變化。這樣，寫出的字才能生動多姿，富有美感。如右圖中“物”、“形”二字。

 5、《文賦》捺畫的特點
    (1)斜捺。行書的斜捺與楷書的斜捺很相似，

惟一不同的是其運筆比楷書的斜捺較快。其具體寫法是起筆較輕，向右逐漸增加筆力，然后輕松、自然地捺出。值得注意的是，在捺出前一般不要刻意加重筆力。如右圖中“文”、“駿”二字的捺畫。
    (2)平捺。陸柬之《文賦》中平捺的書寫方法與楷書的書寫方法也大致相同，“一波三折”的特征在其中也有所表現(xiàn)，但線條的粗細(xì)變化不是很大。應(yīng)引起我們注意的是，這種捺畫在收筆時可提筆出鋒，如右圖中第一個“起”字的平捺；也可不出鋒，而是在收筆時提筆內(nèi)收，如右圖中“遺”字的平捺。
    (3)反捺。該捺起筆先作小弧畫，轉(zhuǎn)筆向右下運行，用力也是由輕至重，最后回鋒收筆。如右圖中“懷”、“取”二字的捺畫。
    (4)直捺。它既不像反捺，也不像斜捺，行筆與收鋒純用篆法，顯得圓渾、厚重。其具體書寫方法是，順鋒起筆，轉(zhuǎn)而中鋒行筆，由輕而重，一捺直下，收筆時按而內(nèi)收，呈圓尾。如右圖中的“來”、“翰”二字的捺畫。
    (5)帶鉤捺。它的寫法有點兒類似長點和平捺，不同的是在收筆時不是提筆出鋒或回鋒，而是根據(jù)字的需要，在收筆時或調(diào)鋒運腕向左上呼應(yīng)的筆畫鉤出，如右圖中第二個“起”字的捺畫；或在收筆時乘著筆勢，迅速向左下鉤出，如右圖中“長”字的捺畫。這是行書的特有寫法，也是《文賦》中捺畫的一個突出特點。
    另外，還有一些捺的寫法也較獨特。如右圖中兩個“之”字的捺畫有不同的寫法，這與《蘭亭序》的一字多寫有異曲同工之妙。這樣就增加了作品的變化，我們在臨寫時一定要注意吸取，以便日后運用到自己的創(chuàng)作中去。

 6．《文賦》鉤畫的特點
    書法中的鉤畫眾多，而其書寫方法也是百花齊放、變化豐富。
    (1)豎鉤。行書的豎鉤寫得比楷書更流暢、爽快。其寫法是先寫豎畫，至末端時先調(diào)鋒向左下頓而稍駐，順勢用腕力向左上鉤出，筆畫厚實有力。如右圖中“制”字的豎鉤。在《文賦》中，有些豎鉤不是向左上鉤出，而是向左方平出，顯得圓潤厚實。如右圖中“予”字的豎鉤。
    (2)橫鉤。《文賦》中的橫撕艮有特色，它寫得圓轉(zhuǎn)，并圓中見方。如右圖中“察”字和“寄”字的橫鉤。其具體寫法是先起筆寫橫畫，至末端將筆提起，使之如鐵絲般有力，轉(zhuǎn)筆后用力向左下鉤出，不露棱角。
    (3)戈鉤，又稱斜鉤?！段馁x》中戈鉤的寫法與楷書寫法相似，只是比楷書較隨意些。如右圖中“識”字和“或”字的鉤畫。這種鉤畫斜度和彎度都不宜太大，書寫時尤其要注意字的重心，最后回鋒向右上出鉤收筆。
    (4)橫折鉤。這種鉤畫在行書中一般取圓折，圓中略帶方，不露棱角，出鉤時不作停頓，而是直接借勢向左上出鋒。另外，此鉤有高矮之分，如右圖中的“而”字屬于矮橫折鉤，其橫長豎短，且折下后斜度較大；而“固”字屬高橫折鉤，其折下后較直。
    (5)臥鉤。這種鉤畫的寫法與楷書相同。如右圖中“意”、“應(yīng)”二字的鉤。其書寫方法是，順鋒入紙，由輕至重，前斜后平，取弧勢，鉤出時無須調(diào)整筆鋒，直接向左上用力鉤出即可，但要寫得結(jié)實有力，并且與中間一點相呼應(yīng)。
    (6)豎彎鉤。在《文賦》中，此鉤有出鉤和不出鉤兩種，但都要寫得剛勁有力，充滿彈性。其書寫方法是，先起筆寫豎，至末端圓轉(zhuǎn)后向右行筆，再調(diào)筆向字心或下—筆畫鉤去，鉤宜小而鋒利。如右圖中“尤”字的鉤畫。
    (7)橫折彎鉤，如右圖中“瓶”字的鉤畫。它的寫法比楷書的寫法要輕快、流暢，—氣呵成，中間無斷筆。

 7.《文賦》折畫的特點
    (1)橫折。這是由橫畫與豎畫組合而成的筆畫。在《文賦》中，此畫常用圓折，寫得極富趣味。如右下圖中“昌”、“目”二字的橫折。
    (2)豎折。如圖中“流”、“函”二字，其豎折呈現(xiàn)不同的姿態(tài)，前一折轉(zhuǎn)角圓潤，后一折則為方正帶有棱角的折，在書寫時要仔細(xì)體會。
    (3)撇折橫。這是行書中常用的折畫，如圖中“文”字。它是先作撇畫，再向右作折畫。這種折一般是用方折，且向右上方取勢，以便空出較大的地方給下部筆畫。
    (4)撇折提。這是連接撇畫和提畫的方折筆畫，也是行書的常用筆畫。如圖中“精”字左部的撇折提。它的書寫方法是先側(cè)鋒入紙，頓而調(diào)鋒向左下運行，折時先提筆向右下頓筆，然后調(diào)鋒向右上提出，力達(dá)鋒尖。
    8.《文賦》提畫的特點
    《文賦》中的提畫大致用得較多的是斜提和平提，其他提法均是從這兩種中變化出來的。如右圖中“浮”字的提畫，它是三點水中最后一筆的常用筆畫，寫法是借上一筆筆勢順鋒入紙，頓而調(diào)鋒，運腕向上挑出，力達(dá)鋒尖。而右圖中“抽”字的提是平提。它的寫法是，先逆鋒起筆，向右下作頓，接著調(diào)鋒向右上挑出，力送筆端。在寫提畫時運筆要果斷、沉著，不能猶豫不決，否則寫出的提畫就不千脆、不爽快。
    三、《文賦》的結(jié)字特征
    行書是楷書的快寫，當(dāng)然跟楷書的結(jié)體有許多相同之處。但行書中又有許多草書的因素，所以其結(jié)體上又有許多異于楷書的特殊之處。行書結(jié)體的變化，充分體現(xiàn)了書法的不規(guī)則美在抒情達(dá)意中的優(yōu)勢。下面我們來看《文賦》的結(jié)體特征：
    1．正側(cè)并用。在書法中，沒有絕對平正的點畫，也沒有絕對平正的偏旁。行書相對于楷書來說，則更講究欹僅陬勢，追求欹僅眨美。行書中的結(jié)體欹側(cè)，主要表現(xiàn)為兩種方式。一種是整體欹側(cè)，要靠上下、左右的字去補救，以形成千姿百態(tài)的美感。行書的觀賞往往不是對單個字的。一行之中的行氣、曲直變化對單個字的體勢更有決定性的影響。有些字看上去整體傾斜，但實際上是正的，也就是唐太宗所說的“鳳翥龍蟠，勢如斜而反正”。字的重心往往靠某些關(guān)鍵點畫支撐，或靠筆勢上互相補救，化險為夷。這種方式在王羲之和米芾的行書作品中表現(xiàn)得尤為突出。而另一種，是部分偏旁的欹側(cè)，或上欹下側(cè)，或左欹右側(cè)，但整個字卻是平正的。這在《文賦》中運用較為廣泛。如下圖中“響”字，其中部“立”雖是向左傾斜，但上下兩部分卻平正，故該字仍顯十分平穩(wěn)。下圖中的“遺”字上部分向左斜，但由于底下一平捺極力向右伸展，將其重心拉正，故使此字化險為夷、奇趣乃出。
    2．行草相間。《文賦》在結(jié)字方面的一個突出特點便是行草相間。如下圖中前一個“不”字為行書寫法，用筆較楷書流動，稍有牽絲引帶，而后一個“不”字則為草書寫法，用筆放縱，結(jié)體簡捷，筆畫間呼應(yīng)有致。

 3．曲盡其態(tài)。我們平時說漢字是方塊字，并認(rèn)為應(yīng)該寫得方方正正。如果漢字用印剛體、美術(shù)字來表現(xiàn)，當(dāng)然應(yīng)該寫得方正一致，但按書法的要求來寫，就完全不是那么回事了。
    漢字筆畫有多有少，有獨體字，也有合體字，其繁簡與結(jié)構(gòu)決定了字有大小、長短、寬窄的區(qū)別。在行書中，為了產(chǎn)生節(jié)奏上的變化，書法家利用漢字不同形態(tài)的參差錯落適當(dāng)加以夸張，使長者更長、寬者更寬、疏者更疏、密者更密，有時兩者之間相差數(shù)倍，可謂曲盡其態(tài)。但將這些字按合理的章法有機地組合起來，則大者不覺其大，小者不覺其小，長者不覺其長，短者不覺其短，疏者不覺其疏，密者不覺其密，和諧勻稱，天趣盎然。陸柬之的《文賦》在這方面的處理上也很突出，我們在臨習(xí)中不可忽略而過。如左圖中的“聲”、“或”二字，因其主筆為長豎或長斜鉤，故一般宜寫得狹長些。而左圖中的“而”、“心”二字因筆畫較少，字形短矮，故宜短不宜長。像左圖中的“發(fā)”、“義”二字，結(jié)構(gòu)較繁復(fù)，筆畫較多，所以這些字宜大不宜小。左圖中的“兀”、“目”二字，因筆畫少、字形結(jié)構(gòu)單一，故字形也是宜小不宜大。但這類字要在筆畫的分布上顯出疏密對比，這樣才不致局促。   
    4．主筆舒展。在《文賦》中，每個字的主筆都較為舒展、勁挺，常出現(xiàn)的主筆為橫、豎、撇、捺、斜鉤、彎鉤等。如左圖中“載”字的斜鉤、“必”字的撇畫勁健而舒展，落筆大膽，出鉤爽利，中宮收緊，整個字顯得疏密有致。而“其”、“素”二字的長橫為主筆，側(cè)鋒入紙，線條細(xì)長而勁健，收筆爽朗、斬截。

  5．變化省簡。孫過庭的《書譜》中有這樣一句話：“違而不犯，和而不同。”在書法藝術(shù)之中，什么是“違”?就是錯雜、多樣、變化、參差、殊異，就是組成一個藝術(shù)整體的各個部分乃至各個細(xì)部都要有各自獨特的個性。變化，是藝術(shù)的生命。
    對結(jié)體美來說，“違”就是要在一個字里“數(shù)畫并施，其形各異，眾點齊列，為體互乖”?？瑫校还P畫或偏旁可以寫得大致一樣，因為楷書主要表現(xiàn)的是規(guī)整之美；而行書中則應(yīng)盡可能避免同一筆畫或偏旁的重復(fù)以及字與字的相互雷同。王羲之說：“若作一紙之書，須字字意別，勿使相同。”行書結(jié)構(gòu)的變化不能亂變，需要做到和諧統(tǒng)一，富有層次感與主體感。如圖中“諧”、“詩”兩字的言字旁，繁簡各異，又與字的另一部分相協(xié)調(diào)。再如左圖中的兩個“而”字，寫成了不同的體態(tài)，這就是所謂的“同字異體”，用以增加字的變化。而左圖中的“出”字和“言”字均是減省了部分筆畫，線條連貫流暢，盡顯變化之妙。
    6．收放得體。行書結(jié)體的主要特點還有收放得體。正如明代書家董其昌說，作書最忌缸置等勻，—字中須有收有放，有精神相
挽之處?！段馁x》在這方面表現(xiàn)得淋漓盡致。如圖中的“合”、“與”、“喻”、“若”四字，“合”字撇捺努力向左右舒展，下面部分蜷縮其中，這樣一大一小對比強烈；“與”字為上下結(jié)構(gòu)，上密下疏，中宮緊縮，長橫特長，左下伸展，上收下放，疏密照應(yīng)；“喻”字為左右結(jié)構(gòu)，左部的“口”寫得簡捷而輕盈，右部寫得寬舒平展，這樣一密一疏、一收一放，既構(gòu)成了對比，又突出了變化；“若”字的橫和撇向左下舒展，橫的右端明顯收縮，左右收放對比強烈。

 四、利用《文賦》的筆意進行創(chuàng)作
    我們在臨習(xí)了一段時間《文賦》的基本點畫和結(jié)構(gòu)以后，就應(yīng)大膽進行一些創(chuàng)作實踐，其中最簡單的一條就是集字創(chuàng)作。這是初學(xué)者由臨寫過渡到創(chuàng)作的有效方法。下面我們按一般常見的創(chuàng)作幅式來進行講解。
    1．條幅。條幅又叫豎幅或立幅，在書寫時可寫一行，但最好是寫三行或三行以上，以免顯得單薄。書寫時首先計算好字，最后一行不能只寫一個字或兩個字，否則很不美觀。條幅的落款常用小字行書寫一行或兩行即可。如寫兩行，第一行標(biāo)明出處，稍長；第二行署名，并給印章留下適當(dāng)位置。落款不要超出正文的長度。條幅的長度約是寬度的三至四倍，可用四尺、五尺或六尺的宣紙三裁或兩裁。如左圖“山青水秀”四字為上海書家胡世和所集。他曾長期臨習(xí)二王及《文賦》等名帖，故其款字深得《文賦》帖之精髓，加上起首一閑章，整幅作品恰到好處。此作看上去章法極為疏爽清朗，正文與款字相配合理，閑章與姓名印一
白一朱，相得益彰。還有一種情況是，如果正文寫好后未留出落款的位置，那么這時也可在正文的恰當(dāng)?shù)胤解j上一枚姓名印章，如左圖“心平氣和”條
幅所示。

2、中堂。中堂比條幅寬，稍短，有時是兩個條幅之和。整張三尺、四尺或五尺、六尺宣紙本身就是一幅中堂，最常用的是四尺中堂。中堂和條幅—樣，形取縱勢，上下伸展，可用以表現(xiàn)較多的文字內(nèi)容，字多而密，氣勢宏偉。中堂可單獨懸掛，亦可與對聯(lián)相配。落款在左邊另起，也可直接在正文后落款，署名加印章以不低于正文為宜。
    中堂可用來表現(xiàn)較多內(nèi)容，尺幅大，有氣勢，在書法展覽和比賽中容易引起人的注意。如果我們在用筆、用墨、結(jié)字和章法布局方面作些有益的探索，充分吸收和借鑒前賢的成功創(chuàng)作經(jīng)驗，則會在創(chuàng)意上有較大的突破，有利于形成自己的風(fēng)格。如下左圖字距緊，行距拉開，顯得疏朗靜逸，雖為行書作品，但字字獨立，意境貫通，布局有行無列，以求生動自然，再加上款字和印章，整件作品和諧自然。而下右圖因空出落款的位置不大，故只好加蓋一枚名章，以示作者為何許入，同時押上一枚起首印，以
增強藝術(shù)效果。