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中國(guó)古典家具術(shù)語(yǔ)一覽
以及家具描寫 幾案 人們常把幾案并稱，是因?yàn)槎咴谛问胶陀猛旧想y以劃出截然不同的界限，幾是古代人們坐時(shí)依憑的家具，案是人們進(jìn)食、讀書寫字時(shí)使用的家具，其形式早已具備，而幾案的名稱則是后來(lái)才有的。 關(guān)于幾和案的實(shí)物，從考古發(fā)掘情況看，自戰(zhàn)國(guó)至漢魏的墓葬中，幾乎每座都有出土，有銅器、漆器、陶器等多種質(zhì)地。
從種類上來(lái)分，
案的種類 食案、書案、奏案、氈案、欹案。 幾的種類 宴幾、憑幾、炕幾、香幾、蝶幾、花幾、茶幾、案頭幾。
由此可知，幾案的樣式之多，且又各有各個(gè)用途，在廳堂殿閣的布置上，和其他家具一樣，也各有其特定的規(guī)
案
明 烏木邊花梨心條案 說(shuō)明： 高81.5厘米，長(zhǎng)111.5厘米，寬28厘米 案面烏木攢邊，鑲獨(dú)板花梨木心。直牙條，小牙頭，扁方腿，兩側(cè)腿間安橫棖，腿及橫棖均四面打洼，前后打大洼，兩側(cè)打小洼。腿部四個(gè)棱角作混面線，混面與打洼線結(jié)合處作雙打洼細(xì)皮條線。直腿外撇，側(cè)腳收分，正面跑馬叉和側(cè)面跑騎馬叉明顯可見，顯現(xiàn)了明式家具的特征。 明 鐵梨象紋翹頭案 說(shuō)明： 長(zhǎng)343.5厘米，寬50厘米，高89厘米 此案案面用厚度近10cm的獨(dú)板制成，連同兩端翹頭系一木連做。直牙條，牙頭做出卷云紋曲邊，雕象紋，象鼻微卷，兩象合之又似下卷的云紋。牙頭以?shī)A頭榫結(jié)構(gòu)與案腿相連。案腿素混面，側(cè)腿間安擋板，用厚材透雕出大朵垂云，居中懸掛，四角鑲云紋角牙。足下帶托泥。為減少器身重量并保留看面的厚度，案里挖出凹槽，槽內(nèi)有陰刻“崇禎庚辰仲冬制于康署”款。據(jù)此得知此案制成于明崇禎十三年（1640年），款識(shí)應(yīng)為當(dāng)時(shí)的主人購(gòu)置時(shí)所刻的紀(jì)念款?？凳馂榻駨V東省德慶縣。 此類大案造型渾樸凝重，存世較少，而帶年款者更少，對(duì)研究明代廣東家具的風(fēng)格具有重要的參考價(jià)值。 明 鐵梨螭紋翹頭案 說(shuō)明： 高90厘米，長(zhǎng)363厘米，寬68厘米 案面兩端翹頭，面下直牙條，腿、牙頭、案面間用夾頭榫結(jié)合。牙條兩端雕相對(duì)的回紋，牙頭作卷云形。直腿外撇，兩側(cè)腿間安插擋板，透雕螭紋。 大型翹頭案一般擺設(shè)在正廳正中或?qū)m殿內(nèi)兩側(cè)山墻下，為陳放大型陳設(shè)品而用，與平頭案相比更具裝飾性。此案造型古樸，紋飾流暢，端莊穩(wěn)重。 清康熙 填漆戧金花卉紋炕案
說(shuō)明： 高39厘米，長(zhǎng)160厘米，寬30厘米 案面兩端鰍背圓翹頭，壸門式板腿。案面開光內(nèi)為紅色錢紋錦地，雕填茶花、蝴蝶和洞石。開光外為紅萬(wàn)字方格紋錦地，雕填牡丹、葵花、荷花、茶花四季折枝花卉。案板邊沿和腿部均戧金雙勾紅線，填彩暗八仙紋、戧金流云，散布折枝花卉紋。左右板腿里外均以彩漆雕填纏枝勾蓮紋。紅色漆里，刻“大清康熙年制”楷書款。 此案原貼有 “壽康宮在帳”字條，說(shuō)明此物曾陳設(shè)于壽康宮。壽康宮為皇太后、太妃的居所。此物為康熙時(shí)宮廷制品。 清乾隆 杉木包竹黃畫案 說(shuō)明：清宮舊藏 高86.5厘米，橫194.2厘米，縱82厘米 畫案杉木胎，通體包鑲竹黃。案面之下為回紋透空攢牙子，四腿上端與案面連接，支撐著案牙的下部。兩側(cè)腿間安裝羅鍋棖，云頭形足。 此案采用竹黃包鑲，在大型桌案上極為少見，堪稱清代家具之珍品。 幾
清晚期 酸枝木鏤雕鑲理石八角幾 說(shuō)明：廣東省博物館藏 高82.5、寬44厘米 晚期 酸枝木鏤雕鑲理石雙層幾
說(shuō)明：廣東省博物館藏 高82.5、寬44厘米 清早期 紫漆描金山水紋海棠式香幾 說(shuō)明： 高86厘米，長(zhǎng)54厘米，寬44.5厘米 幾面海棠式，高束腰，壸門式牙子，牙頭鏤雕成卷云形。三彎腿，足端上翻，雕鏤空花葉，足底承圓珠，落在海棠式束腰四足座上。香幾通體紫漆地描金，幾面飾山水紋，束腰透雕卷草紋，幾身遍飾蝙蝠、磬、如意紋等吉祥圖案，間飾回紋及卷草紋。此香幾的造型雖為明式，但其富貴華麗的紋飾已顯現(xiàn)出清代風(fēng)格。在清代宮殿中，香幾為擺放陳設(shè)品所用。 乾隆 文竹小炕幾
說(shuō)明：清宮舊藏 橫54.5厘米，縱24厘米，高29厘米 此小幾呈長(zhǎng)方形，以松木為骨架，在其棱角處鑲嵌紫檀木細(xì)絲，中間貼飾極精細(xì)的竹黃，色澤淡雅。幾面正中鑲癭木心，側(cè)沿兩端雕飾回紋。腿子為豎直方材，縮進(jìn)幾面以內(nèi)，其上端飾以透雕拐子牙頭，前后兩腿間各施橫棖兩根。 文竹技法屬于竹刻工藝中的新起之秀，其取材于成熟南竹，將竹劈開后翻轉(zhuǎn)其里，再以竹之內(nèi)膜貼于木或竹制的器物上，制作難度較大，耗工巨甚，由于文竹用材所用的竹之“內(nèi)簧”大料難得，故在使用上也是惜料如金，文竹成器多為一些小件文玩，可以說(shuō)“文竹無(wú)大器”，而用于家具裝飾上則更是少而又少。此小幾造型靈秀可人，顏色清新淡雅，在故宮現(xiàn)存的文竹器物中可以說(shuō)是精巧之作，彌足珍貴。 清乾隆 剔紅福壽紋炕幾 說(shuō)明： 高34.5厘米，橫94.5厘米，縱25.5厘米 炕幾長(zhǎng)條形，以紅雕漆工藝制成。通體剔紅花紋，幾面回紋邊內(nèi)浮雕拐子紋及卷草紋，正中飾蝙蝠及鯰魚紋。幾面下鏤空拐子紋托角牙，側(cè)沿及腿浮雕蝙蝠、卐字、桃及拐子紋。幾兩側(cè)腿間有開光洞，開光下沿飾上翻的如意云頭紋，最下承海水紋托泥。幾底面正中刻楷書“大清乾隆年制”六字豎行款。 清代家具署款識(shí)的極少，故此幾對(duì)研究清乾隆年間家具工藝有重要的參考價(jià)值。 清乾隆 紫檀雕花方幾 說(shuō)明： 橫38厘米，縱38厘米，高87厘米 幾紫檀木質(zhì)，方形，束腰呈方瓶立柱式，透雕方瓶多個(gè)?；ㄑ郎贤傅裎鬓徏y，花牙下之橫棖上雕卷葉紋，棖子中心透雕西蕃蓮紋并由雕花柱與花牙相連。腿上部雕西洋花紋，中部雕成方瓶狀，下部方材直腿上雕方瓶紋。幾足雕卷云紋，下承飾西洋花紋的托泥之。在中式家具上雕飾西洋花紋是典型的清式家具的做法。此幾為室內(nèi)陳設(shè)器，應(yīng)置于寶座之前。 椅凳 我國(guó)古代椅子出現(xiàn)在漢代，它的前身是漢代北方傳入的胡床，發(fā)展到南北朝時(shí)期，已為常見之物。唐以后，椅子才從胡床的名稱中分離出來(lái)，直呼為椅子。 宋代椅子更為普遍。在宮廷中，所使用的椅子都是極為華麗的。宋代帝后像中描繪的椅子都有用彩漆描繪的花紋，結(jié)構(gòu)也趨于合理。宋代還流行一種圈背交椅。交椅又名“太師椅”，在家具種類中，也是唯一的椅官銜命名的椅子。所謂交椅，是指前后兩腿交叉，交接點(diǎn)作軸，可以折疊的椅子。北方民族最先使用，其特點(diǎn)十分適合游牧生活的需要。
交椅在元代家具中地位較高，只有地位較高和有錢有勢(shì)的人家才有，大多設(shè)在廳堂供主客享用，婦女和下人只能坐圓板凳和馬閘。到了明代，椅子的形式已很多，如寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。
凳，最早并不是我們今天坐的凳子，它是專指蹬具，相當(dāng)于腳踏。它成為坐具，也是漢代以后的事。凳的形式有方圓兩種，凳面的板心，也有許多花樣，有影木心者，有各種硬木心者，有木框漆心者，還有藤心，大理石心者。宋代以后，用材及工藝都很講究。
凳
清 紫檀嵌竹絲梅花式凳 說(shuō)明： 高46厘米，面徑34厘米 凳為五腿梅花式，紫檀光素座面，側(cè)圍牙子、羅鍋棖，腿部正中起槽，當(dāng)中填嵌竹絲，打洼束腰，浮雕冰梅紋。 此凳造型優(yōu)美，小巧精制，在做工和色調(diào)的處理上更是恰到好處，為清中期蘇式作品。 椅
清晚期 酸枝木鑲螺鈿公座椅(帶幾) 說(shuō)明：廣東省博物館藏 椅高96、長(zhǎng)62.5、[寬47厘米, 幾高80、長(zhǎng)45、寬34厘米 整套八椅四幾共十二件?？勘成戏謩e雕鷹、熊、雀、鹿等動(dòng)物，以樹石作陪襯，并鑲嵌五彩螺鈿。廣州方言“雀”、“爵”同音，取“英雄爵祿”之意。廣州人習(xí)慣上將這種形式的扶手椅稱為公座椅，陳設(shè)于廳堂，既實(shí)用又具有較強(qiáng)的裝飾性，在公館、祠堂中尤為常見。 靠背椅
靠背椅產(chǎn)生于南北朝，唐代以后使用的更加普遍。椅面一般為方形，有靠背，拱形搭腦。靠背椅的造型特點(diǎn)就是靠背無(wú)扶手，并且靠背搭腦不出頭。這種椅子的靠背有不同形式，有稱其為“一統(tǒng)碑式”椅子的。另一種被稱為“燈掛椅”，他的橫梁長(zhǎng)出兩柱，又微向上翹，猶如挑燈的燈桿，故而得名。在用材和裝飾上，硬木、雜木、彩漆描金，填漆描金、各色素漆和攢竹等做法皆有之。明清時(shí)期的靠背椅制作更加精細(xì)。在選材方面，一般選用紅木和楠木。
清晚期 紫檀鑲理石靠背椅(帶幾) 說(shuō)明：廣東省博物館藏 椅高98、長(zhǎng)58、寬50厘米, 幾高80、長(zhǎng)41、寬41厘米 清晚期 酸枝木鏤雕龍紋小扶手靠背椅 說(shuō)明：廣東省博物館藏 高96、長(zhǎng)60、寬45厘米 清乾隆 湘妃竹黑漆描金菊蝶紋靠背椅 說(shuō)明：清宮舊藏 通高101厘米，長(zhǎng)48厘米，寬39厘米 此椅的搭腦、立柱、腿牙及底棖均以湘妃竹制成，惟靠背板心及椅面為黑漆木。背板板心上部飾描金福磬紋，中上部開圓形團(tuán)壽透光，中部以下飾描金蝴蝶菊花紋。椅的黑漆座面無(wú)紋飾，座面之下安有攢拐子牙，四條腿直下，至底端安有管腳棖。 此椅樸素清雅，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔工整，竹制構(gòu)件與黑漆椅面、背板相互襯托，為典型的清中期家具風(fēng)格。 扶手椅 有扶手的背靠椅的統(tǒng)稱，除了圈椅、交椅外，其余的都叫扶手椅。其式樣和裝飾有簡(jiǎn)單的也有復(fù)雜的，常和茶幾配合成套，以四椅二幾置于廳堂明間的兩側(cè)，作對(duì)稱式陳列。
清晚期 酸枝木鏤雕龍紋扶手大椅 說(shuō)明：廣東省博物館藏 高115、長(zhǎng)72、寬51厘米 清道光 海山仙館銘紫檀木扶手椅 說(shuō)明：廣東省博物館藏 高105、長(zhǎng)70、寬52.5厘米 海山仙館為清代廣州富商潘仕成在荔灣的別墅，建于道光年間，是廣州歷史名園之-：此椅靠背嵌有”海山仙館”銘，應(yīng)為海山仙館所用之物。 清 烏木七屏卷書式扶手椅 說(shuō)明： 高82.5厘米，長(zhǎng)52厘米，寬41厘米 此椅通體用圓材?？勘?、扶手仿窗欞燈籠錦式，共7屏，中間最高，兩邊依次漸低，卷書式搭腦高出椅背。座面下安羅鍋棖加矮老，足端安四面平管腳棖，正面橫棖下加羅鍋棖，兩側(cè)及后面安云形角牙。 此椅造型方正而用材圓潤(rùn)，構(gòu)架空靈，保持了明式風(fēng)格，然其座圍采用攢框和活桿拼接，使后背垂直，則為由明向清過(guò)渡轉(zhuǎn)化的風(fēng)格特征。 圈椅 圈椅，由交椅發(fā)展而來(lái)。最明顯的特征是圈背連著扶手，從高到低一順而下，座靠時(shí)可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適，頗受人們喜愛。造型圓婉優(yōu)美，體態(tài)豐滿勁健，是我們民族獨(dú)具特色的椅子樣式之一。后來(lái)逐漸發(fā)展為專門在室內(nèi)使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盤無(wú)大區(qū)別。只是椅面以上部分還保留著交椅的形態(tài)。這種椅子大多成對(duì)陳設(shè)，單獨(dú)擺放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓材較為協(xié)調(diào)。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一組簡(jiǎn)單的紋飾，但都很淺。背板都做成“S”形曲線，是根據(jù)人體脊椎骨的曲線制成的，為明式家具科學(xué)性的一個(gè)典型例證。
明代中后期，有的椅圈在盡頭扶手處的云頭外透雕一組花紋，既美化了家具，又起到格外加固的作用。明代人們對(duì)這種椅式極為推崇，因此當(dāng)時(shí)多把它稱為“太師椅”。更有一種圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭腦。也有的圈椅椅圈從背板向兩側(cè)延伸通過(guò)邊柱后，但不延伸下來(lái)。這樣就成了沒有扶手的半圈椅了，這種椅子造型奇特，可謂新鮮別致。
圈椅是明代家具中最為經(jīng)典的制作。明代圈椅，造型古樸典雅，線條簡(jiǎn)潔流暢，制作技藝達(dá)到了爐火純青的境地，“天圓地方”是中國(guó)人文化中典型的宇宙觀，不但建筑受其影響，也融入到了家具的設(shè)計(jì)之中。圈椅是方與圓相結(jié)合的造型，上圓下方，以圓為主旋律，圓是和諧，圓象征幸福；方是穩(wěn)健，寧?kù)o致遠(yuǎn)，圈椅完美的體現(xiàn)了這一理念。從審美角度審視，明代圈椅造型美、線條美，與書法藝術(shù)有異曲同工之妙，又具有中國(guó)潑墨寫意畫的手法，抽象美產(chǎn)生的視覺效果很符合現(xiàn)代人的審美觀點(diǎn)。圈椅的扶手與搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，這三度的組合，比例協(xié)調(diào)，構(gòu)筑了完美的藝術(shù)想象空間。
明 黃花梨螭紋圈椅 說(shuō)明： 高103厘米，長(zhǎng)63厘米，寬45厘米 此椅弧形椅圈自搭腦伸向兩側(cè)，通過(guò)后邊柱向前順勢(shì)而下形成扶手。背板稍向后彎曲，形成背傾角，頗具舒適感，板滿雕雙螭紋。四角立柱與腿一木連做，“s”形聯(lián)幫棍。席心座面。座面下裝壸門卷口，雕卷草紋。腿間管腳棖自前向后逐漸升高，稱“步步高趕棖”，寓意步步高升。四腿外撇，稱側(cè)腳收分，意在增加器物的穩(wěn)定感。圈椅為明代常見椅式，由交椅演變而來(lái)，上半部還留有交椅的形式。 玫瑰椅 這種扶手椅的后背與扶手高低相差不分，比一般椅子的后背低，靠窗臺(tái)陳設(shè)使用時(shí)不致高出窗沿，造型別致。常見的式樣是在靠背和扶手內(nèi)部裝券口牙條，與牙條端口相連的橫棖下又安短柱或結(jié)子花。也有在靠背上作透雕，式樣較多，別具一格。是明式家具常見的一種椅子式樣。
玫瑰椅是明代扶手椅中常見的形式，其特點(diǎn)是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材較細(xì)，故予人一種輕便靈巧的感覺。追溯起源，是吸取了宋代流行的一種扶手與靠背平齊的扶手椅并加以改進(jìn)而成的。扶手與靠背平齊的椅子在宋畫中一再出現(xiàn)，只需把兩側(cè)的扶手降低一些，其大貌就很像明代廣泛流行的玫瑰椅。為了輕便適用，小型的椅子不需要有腳棖，而扶手的下降，更是合理的改進(jìn)，免得把坐者的兩肘架得過(guò)高以致感到不舒適。 清 黃花梨六螭捧壽紋玫瑰椅 說(shuō)明：現(xiàn)藏于故宮博物館 高88厘米，長(zhǎng)61厘米，寬46厘米 此椅靠背鑲板透雕六螭捧壽紋，下以圓形螭紋卡子花支墊。扶手橫梁下裝壸門牙，浮雕螭紋。藤心座面，下裝券口牙子，浮雕螭紋及回紋。圓腿直足，腿間裝步步高趕棖。 此椅靠背、扶手下壸門牙及座面下券口牙子裝飾趣味頗濃，靠背的透雕紋樣尤為精細(xì)雅致。 交椅
坐具。因其交椅下身椅足呈交叉狀，故名。據(jù)資料考證，起源于古代的馬扎，也可以說(shuō)是帶靠背的馬札。 官帽椅 官帽椅以其造型酷似古代官員的官帽而得其名。官帽椅分南官帽椅和四出頭式官帽椅兩種。所謂四出頭，實(shí)質(zhì)就是靠背椅子的搭腦兩端、左右扶手的前端出頭，背板多為“S”型，而且多用一塊整版制成。南官帽椅的特點(diǎn)是在椅背立柱和搭腦相接處作出軟圓角，由立柱作榫頭，橫梁作榫窩的煙袋鍋式做法。椅背有使用一整版做成”S”形，也有采用邊框鑲板做法，雕有圖案，美觀大方。
墩
清 紫檀嵌琺瑯繡墩 說(shuō)明： 通高52厘米，面徑28厘米 繡墩造型仿腰鼓，面、底徑相若。上下兩端各雕玄紋兩道，玄紋外側(cè)浮雕象征固定鼓皮的乳釘，玄紋之間以浮雕卷草紋卡子花界出6格，每格各嵌夔龍紋琺瑯片一塊。腹腔中間為6組海棠式開光，彼此銜接。開光內(nèi)另鑲紫檀木板，邊緣雕出云紋圈，當(dāng)中鑲蝙蝠紋及寶相花紋琺瑯片。 此繡墩設(shè)計(jì)巧妙，結(jié)構(gòu)合理，有很高的藝術(shù)價(jià)值。 床榻
我國(guó)床的歷史很早，傳說(shuō)神農(nóng)氏發(fā)明床，少昊始作簀床，呂望作榻。有關(guān)床的實(shí)物當(dāng)以河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)出土的戰(zhàn)國(guó)彩漆床為代表。漢代劉熙《釋名·床篇》云：“床，自裝載也”，“人所坐臥曰床”。當(dāng)時(shí)的床包括兩個(gè)含義，既是坐具，又是臥具。西漢后期，又出現(xiàn)了“榻”這個(gè)名稱，它是專指坐具的?！夺屆氛f(shuō)：“長(zhǎng)狹而卑者曰榻”，“榻，言其體，榻然近地也，小者田獨(dú)坐，主人無(wú)二，獨(dú)所坐也”。榻是床的一種，除了比一般的臥具矮小外，別無(wú)大的差別，所以習(xí)慣上總是床榻并稱。 直到六朝以后的床榻，開始打破了傳統(tǒng)習(xí)慣，出現(xiàn)了高足坐臥具，此時(shí)的床榻，形體都較寬大。唐宋時(shí)期的床榻大多無(wú)圍子，所以又有“四面床”的稱呼，使用這種無(wú)圍欄的床榻，一般是須使用憑幾或直幾作為輔助家具。
遼、金、元時(shí)期，三面或四面圍欄床榻開始出現(xiàn)，做工及用材都較前代更好。到了明代，這種床榻已盛行，結(jié)構(gòu)更具科學(xué)性，裝飾手法達(dá)到了很高的工藝水平。如①架子床。通常的做法是四角安立柱，床頂安蓋，俗謂“承塵”，頂蓋四圍裝楣板和倒掛牙子。床面的兩側(cè)和后面裝有圍欄，多用小塊木料做榫拼接成多種幾何紋樣。因?yàn)榇灿许敿埽拭茏哟?。②拔步床。其外形好像把架子床安放在一個(gè)木制平臺(tái)上，平臺(tái)長(zhǎng)出床的前沿二、三尺，平臺(tái)四角立柱鑲以木制圍欄。還有的在兩邊安上窗戶，使床前形成一個(gè)小廊子，廊子兩側(cè)放些桌凳小家具，用以放置雜物。拔步床雖在室內(nèi)使用，卻很像一幢獨(dú)立的小屋子。③羅漢床。它的左右和后面裝有圍欄，但不帶床架，圍欄多用小木做榫攢接而成。，最簡(jiǎn)單的用三塊整木板做成。圍欄兩端做出階梯型軟圓角，既樸實(shí)又典雅。
清代床榻在康熙以前大體保留了明代的風(fēng)格和特點(diǎn)，乾隆以后發(fā)生了很大變化，形成了獨(dú)特的清代風(fēng)格。其特點(diǎn)是用材厚重、裝飾華麗，以致志向繁縟奢靡，造作俗氣。
床
清晚期 酸枝木鑲螺鈿貴妃床 說(shuō)明：廣東省博物館藏 高106.5、長(zhǎng)185.5、寬60.5厘米 清中期 紫檀荷花紋床 說(shuō)明： 高116.5厘米，長(zhǎng)224厘米，寬132.5厘米 此床紫檀質(zhì)，面裝屜盤,面下束腰,鼓腿膨牙，內(nèi)翻馬蹄足，床面上裝三屏風(fēng)式床圍。束腰及牙條浮雕荷花蓮蓬紋,腿、足部雕密不露地的荷花紋，床圍透雕荷花蓮蓬紋。 此床的雕刻采用穿枝過(guò)梗的手法，使得紋飾彼此貫通，連成一體。荷花枝葉蔓延，生動(dòng)逼真，與木材之堅(jiān)形成鮮明的對(duì)比，當(dāng)?shù)闷?#8220;工精料良”四字。 架子床 漢族臥具。床身上架置四柱、四桿的床。有的在兩端和背面設(shè)有三面欄桿，有的迎面安置門罩，更有在前面設(shè)踏步并加設(shè)—罩（拔步床）等。式樣頗多，結(jié)構(gòu)精巧，裝飾華美。裝飾多以歷史故事、民間傳說(shuō)、花馬山水等為題材，含和諧、平安、吉祥、多福、多子等寓意。風(fēng)格或古樸大方，或堂皇富麗。
清 黃花梨月洞門架子床 說(shuō)明：清宮舊藏 高227厘米m，橫247.5厘米，縱187.5厘米 床由床屜、床圍、立柱、月洞門、倒掛牙子及床頂?shù)榷嗉M成。各結(jié)合部位均用活榫，便于分解組合。床身正面裝橢圓形門罩，民間常稱此為月亮門。床圍以三部分組成，均為雕如意云頭紋加十字形構(gòu)件攢成透欞。床面為棕屜，上附花眼藤席。床面下高束腰，周圍用竹節(jié)形矮佬界出16格，格內(nèi)鑲板，并浮雕花鳥蔬果，圖案無(wú)一相同。束腰下承托腮。四面牙板與腿足作成壺門形。牙子邊緣起線，對(duì)稱浮雕螭紋及卷草紋。四腿三彎式，云紋足。此床之雕飾十分精致。 羅漢床
彌勒榻一般體形較大，又有無(wú)束腰和有束腰兩種類型。有束腰且牙條中部較寬，曲線弧度較大的，俗稱“羅漢肚皮”，故又稱“羅漢床”。羅漢床一直是備受歡迎的實(shí)用家具。
明 黃花梨十字連方羅漢床 說(shuō)明： 高89.5厘米，長(zhǎng)198.5厘米，寬93厘米 床身通體以黃花梨木制成，床圍以十字連方的形式攢成。后背上層雙橫梁，中間以矮佬分為數(shù)格，鑲嵌帶有梭形開光洞的絳環(huán)板，唯兩端的絳環(huán)板沒頂?shù)筋^，疑為后改。席心床屜，下襯硬板。屜面下帶束腰，壼門式牙條，邊沿起線并與腿子里口邊緣交圈。拱肩三彎腿，外翻云紋足。 此床造型簡(jiǎn)練舒展，上繁下簡(jiǎn)，相互呼應(yīng)，具有濃厚的明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)。 明 黃花梨卷草紋藤心羅漢床
說(shuō)明： 高88厘米，長(zhǎng)218厘米，寬100厘米 羅漢床設(shè)三屏式床圍，每面均裝壸門圈口。藤心床面。壸門牙上雕卷草紋。三彎腿，渦紋足。腿、足上亦雕卷草紋。 此床造型簡(jiǎn)練舒展，尤其是壸門圈口圍子，通透中顯出幾分輕便靈秀，為明式風(fēng)格的典型作品。 拔步床 拔步床，又叫八步床，在《魯班經(jīng)匠家境》中被分別列為“大床”和“小床”兩類，其實(shí)是拔步床的繁簡(jiǎn)兩種形式。拔步床的獨(dú)特之處是在架子床外增加了一間“小木屋”，從外形看似把架子床放在一個(gè)封閉式的木制平臺(tái)上（這種平臺(tái)北京或稱“地平”）平臺(tái)長(zhǎng)出床的前沿二三尺，平臺(tái)四角立柱，鑲以木制欄圍，有的還在兩邊安上小窗戶，使床前形成一個(gè)小長(zhǎng)廊。長(zhǎng)廊兩側(cè)可以安放桌、凳類小型家具，用以放置雜物。這種床形體很大，床前有相對(duì)獨(dú)立的活動(dòng)范圍，雖在室內(nèi)使用，但宛如一間獨(dú)立的小房子，這種家具在南方比較常見，床架的作用是為了便于掛帳子。
拔步床造型奇特，整體就像架子床放在一個(gè)木制平臺(tái)上，在室內(nèi)如同一個(gè)獨(dú)立的小屋子一般。平臺(tái)長(zhǎng)出床沿二三尺，四周鑲木質(zhì)圍欄，還有在兩邊安上窗戶，使床前形成一個(gè)小走廊，走廊兩側(cè)放置桌椅或其它雜物。這種床常常用在南方，四周的床架可以懸掛帳子用以避蚊。 楠木垂花柱式拔步床·明·中期 此床通高2460，長(zhǎng)2390，寬2320mm,體形龐大。拔步床也稱“八步床”示其巨大。掛檐及橫眉部分均鏤刻透雕，表現(xiàn)古代人物故事；前門圍欄及周圍檔板刻有麒麟、鳳凰、牡丹、卷葉等紋樣，刀法圓熟，工藝高超，體現(xiàn)出明代中期的典型風(fēng)格。 據(jù)《通俗常言疏證》引《荊釵記》：“可將冬暖夏涼描金漆拔步大涼床搬到十二間透明樓上”，并謂：“今鄉(xiāng)村人尚云拔步床，城市人反云踏步床，非也”。拔步床即床體外設(shè)置踏步，且踏步上設(shè)架如屋，即有飄檐、拔步及花板。架子外再設(shè)架子的“大床”。 屏聯(lián) 屏風(fēng)的使用在西周早期就已開始，稱之為“邸”。最初是為了擋風(fēng)和遮蔽之用，后來(lái)不斷發(fā)展，品種趨于多樣化，不僅有高大的屏風(fēng)，也有較小的屏風(fēng)，也有較小的床屏、枕屏，有專用的，也有純裝飾性的陳設(shè)品。
漢唐時(shí)期，幾乎有錢人家都使用屏風(fēng)。其形式也較前代有所增加，由原來(lái)的獨(dú)扇屏發(fā)展為多扇屏拼合的曲屏，可疊，可開合，漢代以前屏風(fēng)多為木板上漆，加以彩繪，自從造紙術(shù)發(fā)明以來(lái)，多為紙糊。
屏風(fēng)的種類有地屏風(fēng)、床上屏風(fēng)、梳頭屏風(fēng)、燈屏風(fēng)等；而若以質(zhì)地分則更多，如玉屏風(fēng)、雕鏤屏風(fēng)、琉璃屏風(fēng)、云母屏風(fēng)、綈素屏風(fēng)、書畫屏風(fēng)等等，不一而足。
明代以后出現(xiàn)了掛屏，已超出了屏風(fēng)的實(shí)用性，成為純粹的裝飾品。
清乾隆 乾隆御制《穿楊說(shuō)》屏風(fēng) 說(shuō)明：清乾隆十七年（1752年），共12扇 高282厘米，每扇寬54厘米 屏心為乾隆皇帝御筆《穿楊說(shuō)》，紙地墨書，行楷，全篇共538字，分別裱貼于12扇屏風(fēng)上。文末“御筆”兩字下鈐“乾”、“隆”2印。屏風(fēng)下部裙板為紅漆地，飾線刻戧金雙龍捧壽紋。 此屏風(fēng)是乾隆十七年（1752年）專為御書《穿楊說(shuō)》而制作。乾隆皇帝讀《戰(zhàn)國(guó)策》時(shí)對(duì)“百步穿楊”的說(shuō)法產(chǎn)生懷疑，便召善射名手試驗(yàn)，無(wú)人成功，遂作《穿楊說(shuō)》一篇以抒己見，認(rèn)為“百步穿楊”不合事物情理，不是射中一葉，而是射中楊樹。如果專指楊樹葉而言，亦非指定的一葉，而是一樹之葉，從而申明讀書要辨真?zhèn)?，明事理。其行文字跡瀟灑流暢，蒼勁有力，一氣呵成。 清 紫檀邊座嵌玉石花卉寶座屏風(fēng) 說(shuō)明： 通高237厘米，屏高204厘米，座高33厘米，通寬304厘米，中屏寬48厘米，側(cè)屏寬38厘米 此屏為九聯(lián)活頁(yè)八字式。光素紫檀木邊框，嵌鑿繩紋銅錢。屏心米黃色地，分聯(lián)鑲嵌各色玉石花卉，每聯(lián)首均刻乾隆題詩(shī)。屏每聯(lián)上下端飾紫檀木雕開光勾蓮花紋，并各附紫檀木雕如意紋邊開光勾蓮毗盧帽，下設(shè)紫檀雕開光勾蓮沿板三聯(lián)木座，黑漆描金云蝠紋屏背。 此種紫檀雕刻嵌飾百寶的工藝以其精妙華美著稱當(dāng)世，高濂在《遵生八箋》中贊云：“其費(fèi)心思工本，為一代之絕。” 地屏 大屏風(fēng)則特指落于地面，俗稱“地屏”。
清乾隆 紫檀嵌玉云龍紋地屏 說(shuō)明： 高156厘米，橫234厘米，厚53厘米 地屏紫檀木制成。底座兩側(cè)作成十字形，各有三個(gè)站牙抵夾。屏心兩面裝飾工藝不同，正面嵌以碧玉碾琢的海水江牙及云龍紋圖案，周邊飾絳環(huán)四道。背面以描金漆手法裝飾，所飾圖案與正面相同。地屏上端裝云龍紋屏帽。 乾隆時(shí)代處于清代鼎盛時(shí)期，各項(xiàng)手工藝技術(shù)高度發(fā)展。嘉慶以后，國(guó)力衰退，手工藝品的制作水平下降。此件乾隆時(shí)期的地屏代表了清代家具藝術(shù)的最高水平，且大件嵌玉制品存世量極少，愈顯珍貴。 圍屏 可以折疊的屏風(fēng)。一般有四、六、八、十二片單扇配置連成。因無(wú)屏座，放置時(shí)分折曲成鋸齒形，故別名“折屏”。圍屏屏扇屏芯裝飾方法一般有素紙裝、絹綾裝和實(shí)芯裝，又有書法、繪畫、雕填、鑲嵌等表現(xiàn)形式。
是明清時(shí)期常用的家具，一般應(yīng)該是曲折V形放置！ 清 紫檀嵌染牙廣韻十二府圍屏 說(shuō)明： 橫530厘米，通高192厘米 圍屏的邊框用紫檀木制做，其上以銀絲鏨夔紋和蝙蝠紋。圍屏共12扇，分別以圖案和文字描述廣西歷史上十二府的風(fēng)貌，從左至右依次為：桂林府、平樂(lè)府、潯州府、南寧府、思恩府、鎮(zhèn)安府、柳洲府、慶遠(yuǎn)府、太平府、泗城府、郁林府、梧州府。每扇屏從上至下由4部分組成：上方的眉板鑲嵌用象牙雕刻的蔬菜或果品；中間是以象牙雕刻并施以五彩描繪的一府風(fēng)景，藝匠們將秀雅清麗的山水和當(dāng)?shù)氐娜宋镲L(fēng)情琢刻在高89cm、寬36cm的屏心上，巖嶺幽渺，風(fēng)光無(wú)限，眾多人物各盡其態(tài)，歷歷在目；下方鑲嵌象牙板一塊，雕刻本府名稱、歷史和地理位置等說(shuō)明文字；最下方的裙板鑲嵌象牙雕刻的各式博古圖。 據(jù)《清史稿·廣西地理志》記載，廣西十二府的名稱在雍正七年（1729年）已完全形成。再以此圍屏的做工、技巧、藝術(shù)風(fēng)格推斷，應(yīng)是一件清代乾隆朝初期由廣西制造的貢品。其藝術(shù)手法相當(dāng)高超，反映了清代中期廣西手工藝的發(fā)展水平，對(duì)研究廣西牙雕藝術(shù)具有重要的參考價(jià)值。 清乾隆 金漆點(diǎn)翠玻璃圍屏 說(shuō)明： 高174厘米，寬390厘米 圍屏由12扇組成，下承八字形底座。屏框黑漆地，以描金手法裝飾各式折枝花卉。屏心黑色沙地，以點(diǎn)翠技法鑲嵌各種花卉。每扇屏框內(nèi)鑲透明平板玻璃。裙板飾蘷紋端角，中間為描金折枝花卉。圍屏周邊以金漆彩繪的邊牙及屏帽作裝飾。 此圍屏整體造型穩(wěn)重大方，裝飾圖案色彩艷麗，堪稱清乾隆時(shí)期家具藝術(shù)的精品。 插屏 幾案上的一種擺設(shè)。于鏡框中插入圖畫或大理石、彩繪瓷版等，下有座架。插屏一般都是獨(dú)扇，形體大小各異。大的約有3米高，多設(shè)在室內(nèi)當(dāng)門之處，根據(jù)房間和門戶的大小，來(lái)確定其高度；小的則只有20厘米。插屏和多扇座屏的作用相差不多，主要是用來(lái)?yè)躏L(fēng)和遮蔽，在室內(nèi)，它又有裝飾作用。這種插屏以雙面心為佳，如果是以山水、風(fēng)景為內(nèi)容，則更美。由于山水、風(fēng)景都具有由近及遠(yuǎn)、層次分明的特點(diǎn)，雖置于室內(nèi)，卻能起到開闊視野、消除疲勞的效果，給人一種舒暢的感覺。
插屏的材質(zhì)一般有：緙絲、竹雕、紫檀、青白玉、鑲嵌瓷板、各種名貴木材等。 清 紫檀嵌青玉雕夔龍紋插屏 說(shuō)明：清宮舊藏 高36厘米，寬31厘米，厚17厘米 插屏主要框架為紫檀木制，由屏框、站牙、屏心三部分組成。屏框下緣透雕相向的夔龍紋，上緣及左右兩側(cè)浮雕卷云紋。站牙亦透雕出夔紋形象。屏心鑲嵌一塊青玉，從上至下透雕豬、豹、兔、羊等群獸形象，屏心下部?jī)蓚?cè)對(duì)稱凸出兩只昂起的鷹首。插屏背板素面，卸下后可見里面圓形銅鏡，襯托著屏心正面的群獸玉雕。此屏紫檀雕夔龍及云紋華美，玉雕精細(xì)嚴(yán)整，為清代宮廷生活中的觀賞品，日常陳設(shè)于案幾上，體積雖小而氣韻頗飽滿。 清中期 牙雕三陽(yáng)開泰圖插屏 說(shuō)明：清宮舊藏 通高60厘米，屏心縱46.6厘米，橫33.8厘米 插屏邊框以紅木制，屏心為染牙，鏤雕、鑲嵌三羊嬰戲圖。松梅下，竹石曲欄前，一童騎羊，一童掌扇，一羊隨行，又一童手執(zhí)樹枝驅(qū)策一羊，組成一幅“三陽(yáng)開泰”圖。曲欄間之染牙地子嫩綠可愛。屏背面為灑金黃絹地，行楷書唐代詩(shī)人朱延齡五言詩(shī)《秋山極天凈》： 雨洗高秋凈，天臨大野閑。蔥蘢清萬(wàn)象，繚繞出層山。 日落千峰上，云銷萬(wàn)壑間。綠蘿霜后翠，紅葉雨來(lái)殷。 散彩輝吳甸，分形壓楚關(guān)。欲尋霄漢路，翹首愿登攀。 插屏的畫面以清代畫家姚宗翰的畫稿為藍(lán)本，運(yùn)用了雕牙、染色、灑金沙等多種工藝手法，制作精湛，堪稱清宮陳設(shè)品中之佳構(gòu)。 掛屏
貼在有框的木板上或鑲嵌在鏡框里供懸掛用的屏條。
清初出現(xiàn)掛屏，多代替畫軸在墻壁上懸掛，成為純裝飾性的品類。它一般成對(duì)或成套使用，如四扇一組稱四扇屏，八扇一組稱八扇屏，也有中間掛一中堂，兩邊各掛一扇對(duì)聯(lián)的。這種陳設(shè)形式，雍、乾兩朝更是風(fēng)行一時(shí)，在宮廷中皇帝和后妃們的寢宮內(nèi)，幾乎處處可見。明代以前，屏風(fēng)多趨于實(shí)用，主要用于遮蔽和作臨時(shí)隔斷，大多是接地而設(shè)。好奇者出于欣賞目的，做炕屏（設(shè)在寢室后墻，充當(dāng)炕圍子）、桌屏（陳設(shè)在條案和書桌上的小型插屏）等，形制雖小，卻不失屏風(fēng)的形式。掛屏和小插屏所不同的是，它己脫離實(shí)用家具的范疇，成為純粹的裝飾品和陳設(shè)品。 清 紫檀邊金桂月掛屏 說(shuō)明： 長(zhǎng)163厘米，寬118.5厘米 紫檀框雕夔龍紋，屏面藍(lán)絨地，畫面中用黃金制成山石、小草、桂樹以及流云、明月等飾紋，滿目金秋美景。屏面左上角有嵌金楷書乾隆“御制詠桂”詩(shī)一首： 金秋麗日霽光鮮，恰喜天香映壽筵。 應(yīng)節(jié)芳姿標(biāo)畫格，一時(shí)佳興屬唫篇。 賡歌東壁西園合，風(fēng)物南邦北塞連。 幽賞詎惟增韻事，更因叢桂憶招賢。 金掛屏精美典雅，制作精良，流行于乾隆時(shí)期，反映了這一時(shí)期錘鏨工藝的成就。 柜架
箱柜的使用，大約起始于夏、商、周三代。 古代的柜，并非我們今天所見的柜，倒很像我們今天所見到的箱子，而古代的箱卻是指車內(nèi)存放東西的地方。古代還有“匣”這個(gè)名稱，形式與柜無(wú)大區(qū)別，只是比柜小些。
漢代有了箱子這個(gè)名稱，器物則與戰(zhàn)國(guó)前的柜子相同，多用于存貯衣被，稱巾箱或衣箱，形體較大，是具備多種用途的家具。
兩晉以后又有了“廚”這個(gè)名稱，它是一種前開門的具有多種用途的家具，可供存貯書籍、衣被、食品等物。
唐代以后至明代，箱柜的形式無(wú)大變化，箱匣類大多做成盝頂蓋，棱角處多以銅葉或鐵葉包鑲。
明代是中國(guó)傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)代，柜櫥類家具也豐富多彩。如：
1、悶戶櫥。形體與桌案相仿，面下安抽屜，兩屜稱連二櫥，三屜稱連三櫥，大體還是桌案的形式，只是使用功能上較桌案發(fā)展了一步；
2、柜櫥。是一種柜和櫥兩種功能兼而有之的家具，形體不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用； 3、頂豎柜。是一種組合式家具，在一個(gè)立柜的頂上另放一節(jié)小柜，小柜長(zhǎng)寬與下面立柜相同； 4、亮格柜。是書房?jī)?nèi)常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放書籍，上部存放古玩。 總之，箱柜也和其他家具一樣，因用途不同而制法多異，人們?cè)谌粘Ｉ钪懈鶕?jù)需要不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，使之既美觀又實(shí)用。
柜 清 紫檀龍鳳紋立柜 說(shuō)明： 高162厘米，長(zhǎng)83.5厘米，寬32厘米 立柜紫檀質(zhì)，對(duì)開門,框內(nèi)落堂鑲板,雕夔龍夔鳳上下飛舞。門框外側(cè)邊各嵌銅鍍金鏨花活頁(yè)兩對(duì)。兩門間嵌銅鍍金鏨花面頁(yè)，安云形拉環(huán)三枚,上裝活動(dòng)立栓。柜內(nèi)有抽屜架,安抽屜兩具。門下為柜膛,膛面雕雙夔龍紋。柜膛內(nèi)有悶倉(cāng),悶倉(cāng)上裝兩塊活動(dòng)倉(cāng)板。四腿直下,包銅套足。 此柜做工精美,雕飾繁縟,所雕龍首鳳頭頗具古玉遺韻，而龍鳳之身形婉轉(zhuǎn)好似卷草，兩種風(fēng)格在此完美交融。這種既存古意又有新意的紋飾應(yīng)符合乾隆朝好古、仿古之風(fēng)尚。 清早期 黃花梨柜格 說(shuō)明： 高200厘米，橫106厘米，縱12厘米 柜格黃花梨木制，上部之格三面開敞，四邊雕五寶珠牙條和圈口。下部之柜對(duì)開門，柜門為平素面。柜內(nèi)中部有兩抽屜，屜面中心配銅拉手 。兩腿間安直牙條，方腿直足。 此柜格造型質(zhì)樸，幾無(wú)雕飾，從而愈顯現(xiàn)出黃花梨材質(zhì)的自然之美。此柜格主要體現(xiàn)了明代家具的風(fēng)格，只有五寶珠和圈口的出現(xiàn)表明其已具有清代家具的一些特征。 明 黃花梨連三柜櫥 說(shuō)明： 高91厘米，長(zhǎng)215.5厘米，寬60.5厘米 柜櫥黃花梨木制，案形結(jié)構(gòu)，櫥面兩頭翹起，面下兩端與櫥身相連處有花牙。櫥面下設(shè)三具抽屜，裝白銅拉手、插銷及鎖鼻。抽屜下為柜，對(duì)開兩扇門，門旁有可裝卸的余塞板。四腿外撇，側(cè)腳收分。 此櫥具有桌案和柜兩種功能，既可儲(chǔ)物，又可作桌案使用。這張黃花梨連三柜櫥做工精細(xì)，是明式家具的標(biāo)準(zhǔn)器。 架
清中期 朱漆雕填描金花卉紋架格 說(shuō)明：清宮舊藏 高166厘米，橫94.5厘米，縱48.5厘米 “架格”亦稱書格，其基本形式是以立木為4足，取橫板將架之空間分隔成若干層，層板左右或設(shè)欄桿，或安券口，有的后面設(shè)背板，有的在中間安設(shè)抽屜，其式樣多變，不拘一格。 此架格方材，格分3部分，上部分兩層，四面全敞，中有格板相隔；中部為3行平行的抽屜9個(gè)，抽屜臉上有橢圓形把手；下部正面裝魚肚形圈口，其余三面裝板。格身滿飾填漆描金紋飾，自上而下依次為描金蓮紋、描金獸面紋及描金草龍戲珠紋。架格直足，足間裝羅鍋棖，幾乎接近足端，棖上又裝矮佬。 此架格設(shè)計(jì)奇特精巧，裝飾繁縟豐富，充分體現(xiàn)了清代家具“工精料細(xì)、苛求華美”的風(fēng)格特點(diǎn) 清康熙 黑漆嵌螺鈿花蝶紋格 說(shuō)明：現(xiàn)藏于故宮博物館 高21厘米，長(zhǎng)114.5厘米，寬57厘 博古架 室內(nèi)陳列古玩珍寶的多層木架。是類似書架式的木器。中分不同樣式的許多層小格，格內(nèi)陳設(shè)各種古玩、器皿，故又名為“十錦槅子”、“集錦槅子”或“多寶槅子”。每層形狀不規(guī)則，前后均敞開，無(wú)板壁封擋，便于從各個(gè)位置觀賞架上放置的器物。
博古架上放什么東西合適且好看 博古架上可擺放一些，玉器、陶瓷、瓷器、鎏金。(古靈精怪)的新舊兿術(shù)品古玩。 古：有歷史價(jià)值。 靈：手工靈巧。 精：不要太濫，要有代表性。 怪：奇特少見。 清晚期 黃花梨博古格
說(shuō)明： 高112.5厘米，橫80厘米，縱32厘米 此格通體以優(yōu)質(zhì)黃花梨木制。齊頭立方式，正面開七孔，其中一孔裝門，高低錯(cuò)落，上部鑲透雕拐子紋花牙，下部鑲瓶柱式欄桿。格下部正中對(duì)開兩門，門心板對(duì)稱浮雕梅花。門內(nèi)有小抽屜一具。兩腿間裝垂云紋洼堂肚下牙。格兩側(cè)為四段攢框鑲絳環(huán)板，分別浮雕拐子紋及博古紋。 此件木格以中國(guó)傳統(tǒng)的木器做法和裝飾風(fēng)格為主，惟開孔下部所鑲瓶柱式欄桿帶有西洋意趣。這類作品多出自清宮造辦處木作之手。 中藥柜
中藥柜：亦稱中藥櫥、藥柜子、藥斗子，貼墻擺放；其高不過(guò)鼻（1.60米，我國(guó)普通人身高為1.60—1.80米），寬不超臂展長(zhǎng)度（兩臂伸展寬度1.70米）。有“平視觀上斗，展手及邊沿”的特點(diǎn)。由于藥柜上下左右七排斗（不包括底層的三個(gè)四格抽屜），故又稱七星斗柜。因其調(diào)劑藥品，方便易取，找藥容易，故又有“抬手取，低頭拿，半步可觀全藥匣”的特點(diǎn)。斗面呈長(zhǎng)方形（左右寬20厘米，上下高15厘米），稍微高出柜面（0.2~0.3厘米），四邊倒棱，加之醒目規(guī)律的黑色隸書藥名，使整體斗柜表面布局層次分明，雅致美觀，白色潔凈，紫紅古樸，為歷代名家之首選。一斗三格，等份正方，可容普通根莖質(zhì)重飲片1千克（1公斤），故稱斤斗。藥斗內(nèi)右側(cè)斗傍上面鑲嵌有可涂擦的標(biāo)價(jià)板，以便零售，且以10克為準(zhǔn)。對(duì)盛裝含糖及黏液質(zhì)較多飲片的藥斗，加裝抽拉斗蓋，以防污染。斗柜特點(diǎn)：放置藥品種類多，方便藥品調(diào)劑，是醫(yī)院、藥店等中藥飲片經(jīng)營(yíng)者的必備藥柜。
明 黑漆描金雙龍紋藥柜 說(shuō)明：清宮舊藏，現(xiàn)藏于故宮博物館 高94.5厘米，寬78.8厘米，縱57厘米 藥柜通體髹黑漆，形制為一封書式。長(zhǎng)方形雙門作對(duì)開式，有腰串兩根。采用格子門的式樣，為當(dāng)時(shí)慣用的做法。門正面及柜兩側(cè)面飾描金開光，內(nèi)描金升降雙龍戲珠紋，門里面及柜背面為松、竹、梅、蝶和茶花圖案。柜內(nèi)中心有八方旋轉(zhuǎn)式抽屜80個(gè)，兩旁各有長(zhǎng)屜10個(gè)，每屜分為3格。共可盛藥140種。每個(gè)抽屜的外面繪有泥金標(biāo)簽，尚留有墨筆藥品名的字跡。最下層另有3個(gè)大抽屜。柜上裝有銅飾件，柜門的銅合葉為球狀。藥柜背面有泥金填刻楷書“大明萬(wàn)歷年造”六字款。 此柜的金色紋以黑漆作底，山石圖案還采用了繪畫中皴點(diǎn)的方法，此做法可稱為黑漆理描金。 其他
民國(guó) 酸枝木鑲螺鈿半邊臺(tái) 說(shuō)明：廣東省博物館藏 高83.5、長(zhǎng)113.5、寬49厘米 桌 清中期 紫檀平角條桌
說(shuō)明： 高88.5厘米，長(zhǎng)174厘米，寬45厘米 桌體紫檀木制，平角立方式。桌面與桌腿的連接為粽角榫結(jié)構(gòu)，面下用直材攢成羅鍋棖。桌面與棖子之間用雙矮佬支撐桌面。直腿，內(nèi)翻回紋馬蹄足。 此條桌造型簡(jiǎn)練舒展，結(jié)構(gòu)科學(xué)合理。 早期 紫檀卷云紋炕桌 說(shuō)明： 高37.5厘米，長(zhǎng)108.5厘米，寬70.5厘米 桌面冰盤沿下雕仰蓮紋。打洼束腰，托腮上浮雕連續(xù)如意云頭紋。牙條與牙邊、腿內(nèi)側(cè)邊相連，邊沿凸起陽(yáng)線，牙條每面各雕四朵大卷云紋。鼓腿膨牙，內(nèi)翻回紋馬蹄。 紫檀家具多素面，此桌仍為明式，但紋飾雕刻已趨繁多，當(dāng)處于紫檀家具由簡(jiǎn)單樸素向繁縟華麗發(fā)展的過(guò)渡時(shí)期。 清早期 填漆戧金龍戲珠紋宴桌 說(shuō)明： 高86厘米，長(zhǎng)135厘米，寬101厘米 宴桌木胎髹紅漆。桌面雙層。上層桌面四邊起攔水線，正中葵花式開光，內(nèi)飾線刻戧金雙龍戲珠紋，四角及四邊亦飾龍戲珠紋，側(cè)沿飾云紋；下層桌面整齊地鏤4排24個(gè)圓孔，為穩(wěn)固其上所置之碗足而設(shè)，孔間飾升龍。高束腰分格鑲絳環(huán)板，飾龍紋，束腰四角帶角牙。拱肩三彎腿，外翻卷云式足，壸門式牙條與腿交圈。牙條及腿足飾龍戲珠紋，壸門曲邊髹金漆。 此桌是清前期皇帝用膳的宴桌，制作考究，裝飾華麗，體現(xiàn)了皇家獨(dú)有的氣派。 清中期 紫檀雕花長(zhǎng)桌 說(shuō)明： 高93.5厘米，長(zhǎng)208厘米，寬64.5厘米 此桌紫檀木制，無(wú)束腰，桌面與桌腿間為粽角榫結(jié)構(gòu)，四面齊平。桌沿下的牙子透雕拐子式云紋，當(dāng)中打洼。桌沿與腿邊緣起線，中間微微鼓起，即俗稱的混面雙邊線。方材直腿，回紋馬蹄足。 此桌材美工精，具有很高的水平。 寶座
本指神佛或帝王的座位。后泛指尊貴的席位,即顯赫的或重要的人物專用的椅子;亦指這種椅子所象征的地位。
清早期 金漆龍紋寶座 說(shuō)明：清宮舊藏 高165厘米，長(zhǎng)109厘米，寬60厘米 寶座通體髹金漆，五屏式座圍，靠背三扇，左右扶手各一扇，五扇的高度從背部中央到兩側(cè)扶手依次遞減?？勘臣胺鍪稚系钠撩本傅颀埣y，靠背搭腦中間高兩側(cè)低，兩端作出垂云紋翹頭。三扇背屏上安有橫棖，分3段嵌裝絳環(huán)板，上段及中段雕飾云紋和龍紋，下段鎪出壸門亮腳。座面嵌裝硬板，座面下束腰上鏟地浮雕結(jié)子花。束腰上下有蓮紋托腮，窪堂肚牙子上滿地浮雕睚眥紋，四條腿作鼓腿膨牙狀，足端雕外翻的獅足，足下踩有厚碩的須彌底座，顯得端莊穩(wěn)重。 此供座為奉先殿所用之物，是清宮中供奉于神位前的寶座。 清 紫檀雕荷花紋寶座 說(shuō)明： 通高109厘米，寬98厘米，縱78厘米 寶座通體紫檀木。座面方中帶圓，素面。座面以下束腰，鼓腿膨牙，帶托泥?？勘?、扶手做成七屏式，活榫安裝。寶座整體滿飾荷花、荷葉紋，靠背枕頭處之寬厚橫木雕成一柄荷葉形，雕工光滑圓潤(rùn)。 此寶座屬單獨(dú)陳設(shè)類的家具，在宮中往往和屏風(fēng)、宮扇共用，設(shè)在屋宇明間的正中，位置固定而不輕易挪動(dòng)。 寶座取材厚重，木質(zhì)精美，造型圓渾，舒適耐用。寶座上的荷花、葉、梗、藕皆以自然形態(tài)布滿整體，頗類元明時(shí)期雕漆花卉器物上的雕刻手法，在傳世的明代家具中僅此一件。 明末 剔紅夔龍捧壽紋寶座 說(shuō)明：現(xiàn)藏于故宮博物館 通高102厘米，橫101.5厘米，縱67.5厘米 寶座木胎，通體剔紅花紋，卷曲紋搭腦，靠背透雕夔龍捧壽紋，兩側(cè)扶手亦透雕夔紋，座面邊框雕回紋，座面下束腰上雕刻連回紋，有托腮，直牙條，鼓腿膨牙，內(nèi)翻卷珠式足，下承托泥。 此寶座無(wú)論靠背、扶手還是座面、腿牙之上均雕刻纏枝花紋，枝葉滿布，密不露地，從雕刻風(fēng)格看，應(yīng)為明末清初的作品。 樹圍 樹圍，又名護(hù)樹圍子，為庭院中護(hù)花木之用。此樹圍雕刻精美，為傳世孤品。
明 黃花梨鏤雕捕魚圖樹圍 說(shuō)明： 高94.4cm，長(zhǎng)109cm，寬62.5cm 樹圍四面鏤空，每面分三層打槽裝板。前后兩塊圍板上層透雕葡萄紋；中間透雕捕魚圖，刻畫漁夫搖櫓、撒網(wǎng)的生動(dòng)情景；下層為菱花式透欞。左右兩塊圍板紋樣與前后兩塊基本相同，只是中間為透雕花卉圖。腿間有云頭形壸門牙板，方腿直足。圍板之間以活榫連接，可拆分成四塊。 樹圍，又名護(hù)樹圍子，為庭院中護(hù)花木之用。此樹圍雕刻精美，為傳世孤品。 鏡臺(tái)
家具。鏡奩之大者，兼儲(chǔ)妝飾品，上可架鏡，故名鏡臺(tái)?！冻鯇W(xué)記·魏武雜物疏》：“鏡臺(tái)出魏宮中，有純銀參帶鏡臺(tái)一，純銀七子貴人公主鏡臺(tái)四。”《法書要錄·古今書評(píng)》：“衞恒書如插花美女，舞笑鏡臺(tái)。”
清 黃花梨五屏風(fēng)式鳳紋鏡臺(tái)
說(shuō)明：清宮舊藏 高77厘米，寬49.5厘米，縱35厘米 屏風(fēng)、鏡臺(tái)兩部分均為黃花梨木。臺(tái)座以上為五屏風(fēng)式，屏風(fēng)腳穿過(guò)座面，植插穩(wěn)固。中扇最高，向左右遞減，并依次向前兜轉(zhuǎn)。搭腦挑出，頭作龍頭或鳳頭狀。臺(tái)座為柜式，兩開門，內(nèi)設(shè)抽屜三具。橫棖下有屈形牙板，四腿施雙燈草線并凸出座面，與座面望柱相連形成攔板。柱頭與腿上端均雕一獅，與柱、腿為一木連作。 鏡臺(tái)雕刻的圖案以龍、鳳、蓮、獅紋為主。屏風(fēng)四邊扇全部透雕龍紋、纏枝蓮紋等，惟正中一扇用龍鳳紋組成圓形圖案，外留較寬的板邊，不施雕刻，至四角再鏤空透雕，運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比的手法，使透雕部分突出。使用時(shí)，有一木架置臺(tái)座上承接圓鏡，鏡面斜倚在屏風(fēng)上，使器物更見和諧。 箱 明 黃花梨官皮箱 說(shuō)明： 高38厘米，長(zhǎng)37厘米，寬26.5厘米 箱蓋內(nèi)有一方形淺屜。箱正面為對(duì)開門，內(nèi)分三層，設(shè)抽屜5具。箱蓋、門上安銅飾件，箱體兩側(cè)裝銅提手。下有座臺(tái)，底邊為壸門式曲邊。 此箱為官員出行時(shí)盛物之用，明代使用較多 清初 紅漆描金龍紋箱 說(shuō)明：現(xiàn)藏于故宮博物館 通高117.5厘米，橫73.5厘米，縱57.5厘米 箱體紅漆地，四面及蓋頂均采用彩金象手法飾深淺不同的兩種云紋，用黑漆理手法飾龍紋。箱子下部有兩穿孔，以便于穿繩。底座髹漆，束腰下鼓腿膨牙內(nèi)翻馬蹄，帶托泥。 從云紋和龍紋裝飾及漆色的風(fēng)格特點(diǎn)判斷，此箱應(yīng)為康熙時(shí)制品。箱體作工精細(xì)，龍紋及云紋線條流暢，表現(xiàn)出較高的繪畫功底和漆藝技能，為清初具代表性的漆家具。 清 柏木冰箱 說(shuō)明：清宮舊藏，現(xiàn)藏故宮博物院 高82厘米，長(zhǎng)91厘米，寬90厘米 冰箱柏木質(zhì)。箱上有一對(duì)箱蓋，蓋上有4個(gè)銅錢紋開光，用于將箱蓋提起。箱內(nèi)設(shè)一層格屜。盛夏時(shí)節(jié)，天氣炎熱，在格屜下放置冰塊，將食品置于屜板之上，而箱內(nèi)四壁用鉛皮包鑲，可以隔絕外面的熱氣進(jìn)入箱內(nèi)，利于冰塊保持低溫，對(duì)箱內(nèi)儲(chǔ)藏的食品起到冷凍保鮮的作用。冰箱外部的兩個(gè)側(cè)面各安兩個(gè)銅提環(huán)，以便提拉冰箱之用。冰箱下承柏木座，座面、束腰及鼓腿拱肩處均包鑲銅片，足下連托泥。此冰箱造型簡(jiǎn)潔實(shí)用，設(shè)計(jì)巧妙，頗具實(shí)用性。 衣架
明 黃花梨龍首衣架 說(shuō)明： 高188厘米，長(zhǎng)191.5厘米，寬57厘米 衣架搭腦兩端雕出須發(fā)飄動(dòng)的龍首，中牌子上分段嵌裝透雕螭紋絳環(huán)板。立柱下端有透雕螭紋站牙抵夾，如意云頭式抱鼓墩。中牌子下部和底墩間原有橫棖和欞板，現(xiàn)尚存被堵沒的榫眼痕跡。各部榫卯均為活榫，可拆裝。 衣架為臥室家具，脫下的衣物可搭在搭腦和中牌子的橫桿上。因古代皆穿長(zhǎng)袍，所以衣架也做得較高而使衣物不至垂地。此件衣架造型簡(jiǎn)潔明快，合乎實(shí)用，裝飾紋樣具有鮮明的皇家風(fēng)格。 肩輿 即轎子。起初只是作為山行的工具，后來(lái)走平路也以它為代步工具。初期的肩輿為二長(zhǎng)竿，中置椅子以坐人，其上無(wú)覆蓋，很像四川現(xiàn)代的“滑竿”。后來(lái)，椅子上下及四周增加覆蓋遮蔽物，其狀有如車廂（輿），并加種種裝飾，乘坐舒適。這種轎子就是“轎輿”，唐宋以后盛行的就是這一種。抬轎子的人數(shù)因轎子的種類而異，少則二人，多則數(shù)人。清代有所謂“八抬大轎”，用八個(gè)人抬，這是高級(jí)官員乘坐的。
明 花梨肩輿
說(shuō)明：現(xiàn)藏于故宮博物館 橫64厘米，縱58厘米，高107.5厘米 肩輿的形制與圓后背圈椅類似?？勘嘲?、鵝脖及聯(lián)幫棍上均掛有夔紋角牙，靠背板之下有云紋亮腳，靠背板下的三面嵌裝四段帶有炮仗洞開孔的絳環(huán)板，絳環(huán)板下為高束腰，束腰上嵌裝絳環(huán)板，兩根抬桿正好可夾在束腰里。座面之下的腿足間裝券口，足端踩在長(zhǎng)方形高束腰臺(tái)座之上，臺(tái)座面裝藤屜。肩輿的座面、束腰及臺(tái)座的四邊均嵌有銅鍍金包角。 此肩輿為仿圈椅的形式制作而成，靠背與扶手使用圓材，一木連做，弧線圓婉流暢，雕刻花紋精湛傳神，造型洗練大方，其悅?cè)说乃囆g(shù)效果已遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超出了實(shí)用價(jià)值。 關(guān)于家具的一些術(shù)語(yǔ)
擠楔 楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結(jié)合嚴(yán)密，榫卯結(jié)合時(shí)，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴(yán)，以使之堅(jiān)固。擠楔兼有調(diào)整部件相關(guān)位置的作用。
魔術(shù) 從一件損壞了的，很臟的，松開了的或畸形的家具到恢復(fù)到它原來(lái)的面目，完整的形狀并給予一個(gè)嶄新的生命，這整個(gè)過(guò)程就叫做魔術(shù)。這不僅需要用心去理解，還需要由世代相傳的一流手藝。這是古董家具的精髓所在。
癭木
緬甸花梨木癭木(樹瘤、影子木）名片盒
亦稱影木，“影木”之名系指木質(zhì)紋理特征，并不專指某一種木材。據(jù)現(xiàn)在北京匠師們講，有楠木影（或作癭）、樺木影、花梨木影、榆木影等?！恫┪镆[》介紹花梨木產(chǎn)品時(shí)提到：“亦有花紋成山水人物鳥獸者，名花梨影木焉。”我國(guó)遼東、山西、四川等地均有生產(chǎn)?！恫┪镆[》卷十云：“影木產(chǎn)西川溪澗，樹身及枝葉如楠。年歷久遠(yuǎn)者，可合抱，木理多節(jié)，縮蹙成山水人物烏獸之紋。”書中還提到《博物要覽》一書的作者谷應(yīng)泰曾于重慶余子安家中見一桌面，長(zhǎng)一丈一尺，闊二尺七寸，厚二寸許。滿面胡花，花中結(jié)小細(xì)葡萄紋及莖葉之狀，名“滿架葡萄”。
《新增格古要論》中有骰柏楠一條云：“骰柏楠木出西蜀馬湖府，紋理縱橫不直，中有山水人物等花者價(jià)高。四川亦難得，又謂骰子柏楠。今俗云斗柏楠。”按《博物要覽》所說(shuō)癭（影）木產(chǎn)地、樹身、枝葉及紋理特征與骰柏楠木相符，估計(jì)兩者為同一樹種。
《古玩指南》中提到：“樺木產(chǎn)遼東，木質(zhì)不貴，其皮可用包弓。惟樺多生癭結(jié)，俗謂之樺木包。取之鋸為橫面，花紋奇麗，多用之制為桌面、柜面等，是為樺木影。”
影木的取材，據(jù)《新增格古要論》骰柏楠條和《博物要覽》影木出產(chǎn)品第條介紹，似乎取自樹干，把其木紋形態(tài)描繪為“滿架葡萄”。而《新增格古要論》“滿架葡萄”條中記載：“近產(chǎn)歲部員外敘州府何史訓(xùn)送桌面是滿面葡萄尤妙。其紋脈無(wú)間處云是老樹千年根也。”我們現(xiàn)在還時(shí)常聽到老師傅們把這種影木稱為樺本根、楠木根等?？芍澳敬蠖嗳∽詷淠镜母?，取自樹干部位的當(dāng)為少數(shù)。
取自樹干部位的多取樹之癭瘤，為樹木生病所致，故數(shù)量稀少，癭木又可分南癭、北癭，南方多楓樹癭，北方多榆木癭。南癭多蟠屈奇特，北癭則大而多?！陡窆乓?#183;異木論》癭木條載：“癭木出遼東、山西，樹之癭有樺樹癭，花細(xì)可愛，少有大者；柏樹癭，花大而粗，蓋樹之生瘤者也。國(guó)北有癭子木，多是楊柳木，有紋而堅(jiān)硬，好做馬鞍鞒子。”
這里所說(shuō)的影木和癭木，取材部位不同，樹種也不一樣，但紋理特征卻大體一致，制成器物后很難區(qū)分，以致人們往往把影木和癭木混稱，有的通稱影木，有的通稱癭木，由于癭木比其他材料更為難得，所以大都用作面料，四周以其他硬木鑲邊，世人所見影木家具，大致如此。
開門
成語(yǔ)“開門見山”的腰斬，用來(lái)評(píng)價(jià)一件無(wú)可爭(zhēng)議的真貨。也有呼作“大開門”的，那就更富江湖氣了。
爬山
原來(lái)用于評(píng)價(jià)修補(bǔ)過(guò)的老字畫，過(guò)去舊貨行的人將沒有落款或小名頭的老畫挖去一部分，然后補(bǔ)上名字的題款，冒充名人真品。而在老家具行業(yè)，特指修補(bǔ)過(guò)的老家具。
叉幫車 就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質(zhì)的家具拼湊，而且還要照顧到家具的風(fēng)格，否則內(nèi)行一眼就能看破。要看清物器是否完整，是否有拼接或修改，用行話說(shuō)，是“頭茬貨”還是“叉幫車”。
生辣 指老家具所具有的較好的成色。
包漿
這上面沒有漆沒有蠟，是包漿使它光潔鮮亮。 老家具表面因長(zhǎng)久使用而留下的痕跡，因?yàn)橛泻節(jié)n滲透和手掌的不斷撫摸，木質(zhì)表面會(huì)泛起一層溫潤(rùn)的光澤。
皮殼
特指老家具原有的漆皮。家具在長(zhǎng)期使用過(guò)程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環(huán)境親密接觸，被慢慢風(fēng)化，原有的漆面產(chǎn)生了溫潤(rùn)如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
做舊
用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕跡，以魚目混珠。
年紀(jì) 老老家具的年分。
吃藥
指買進(jìn)假貨。 掉五門
這是蘇作木匠對(duì)家具制作精細(xì)程度的贊美之語(yǔ)。比如椅子或凳子，在做完之后，將同樣的幾只置于地面上順序移動(dòng)，其腳印的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫。這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就叫“掉五門”。
后加彩
指在漆面嚴(yán)重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用于描金柜。
螞蟥工
特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。
玉器工
特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。
坑子貨
指做得不好或材質(zhì)有問(wèn)題的家具，有時(shí)也指新仿的家具和收進(jìn)后好幾年也脫不了手的貨色。
叫行
同行間的生意，也稱敲榔頭。
洋莊
做外國(guó)人的生意。
本莊
做國(guó)內(nèi)人的生意。
鼓腿膨牙
指家具的腿部從束腰處膨出，然后向后內(nèi)收，順勢(shì)作成弧形，足部多作內(nèi)翻馬蹄行。
三彎腿
將桌類家具的腿柱上段與下段過(guò)渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。
落膛
指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發(fā)現(xiàn)，可用于存放一些比較貴重的物品。
束腰
明清家具部件名稱。原是須彌座上梟與下梟之間的部分，在家具上是指面框和牙條之間縮進(jìn)的部分。有束腰的家具，是我國(guó)傳統(tǒng)家具造型的典型式樣之一。
指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮、長(zhǎng)度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥
指家具的腿足之下另有木框或墊木承托，可以防止家具腿受潮腐爛，這一木框或墊木就是托泥。供桌和半月桌一般會(huì)有托泥。
硬屜與軟屜
硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤面編制成面芯。
抱肩榫
指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時(shí)所用的榫卯。從外形看，此榫的斷面是半個(gè)銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口套掛，從而使束腰及牙條結(jié)實(shí)穩(wěn)定。
夾頭榫
這是案形結(jié)體家具常用的一種榫卯結(jié)構(gòu)。四只足腿在頂端出榫，與案面底的卯眼相對(duì)攏。腿足的上端開口，嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。這種結(jié)構(gòu)能使四只足腿將牙條夾住，并連結(jié)成方框，能使案面和足腿的角度不易改變，使四足均勻地隨案面重量。
插肩榫
也是案類家具常用的一種榫卯結(jié)構(gòu)。雖然外觀與夾頭榫不同，但結(jié)構(gòu)實(shí)質(zhì)是相似的，也是足腿頂端出榫，與案面底的卯眼相對(duì)攏，上部也開口，嵌夾牙條。但足腿上端外部削出斜肩，牙條與足腿相交處剔出槽口，使牙條與足腿拍合時(shí)，將腿足的斜肩嵌夾，形成表面的平齊。此榫的優(yōu)點(diǎn)是牙條受重下壓后，與足腿的斜肩咬合得更緊密。
羅鍋棖
也叫橋梁棖。一般用于桌、椅類家具之下連接腿柱的橫棖，因?yàn)橹虚g高拱，兩頭低，形似羅鍋而命名。
霸王棖
霸王棖上端托著桌面的穿帶，并用梢釘固定，其下端則與足腿靠上的部分結(jié)合在一起。榫頭是榫眼下部口大處插入，然后向上一推就掛在一起了。“霸王”之寓意，就是指這種結(jié)構(gòu)異常堅(jiān)固，能支撐整件家具。
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