138.宣德用料 宣德以前進(jìn)口料，色澤釉胎都知道。 宣德以后下統(tǒng)窯，蘇料漸漸難弄到。 宣器表面有橘皮，宣德特色都需要。 注解 在永宣年間蘇料大量進(jìn)口，用得非常多，到宣德后，基本不進(jìn)了，但從瓷器中現(xiàn)存的有款實(shí)物來(lái)看，宣德以后幾代也有用蘇料的，這說(shuō)明從記載上看是宣德不進(jìn)了，民間還進(jìn)，而且也可以說(shuō)宣德時(shí)期不進(jìn)蘇料了，不等于沒(méi)有存貨了，所以后代到正德之前幾朝都有蘇料紋飾的器件，而且也有在和蘇料中對(duì)入其他料的。這也說(shuō)明永宣大量進(jìn)口蘇料，才能使全國(guó)各窯中有存蘇料的可能，這正是蘇料能用到后來(lái)幾代的原因，宣德器表面多數(shù)有橘皮。 139.宣德器件 宣德瓶罐有接口，摸過(guò)無(wú)痕宣沒(méi)有。 前后合模成形假，一筆涂抹不曾有。 小筆觸畫(huà)為主線，盤(pán)心塌底特點(diǎn)久。 鈷料青花有鐵斑，清仿鈷厚假斑瞅。 宣德釉面多泛青，釉面橘皮點(diǎn)點(diǎn)有。 宣德氣泡大小出，成群泡兒成群走。 注解 宣德前（含宣德）的瓶罐接口明顯，大件一般是五塊四接口成形，包括底，紋飾上一筆涂抹已經(jīng)沒(méi)有了，小筆觸畫(huà)為主要畫(huà)法，盤(pán)心塌底是特點(diǎn)，鈷料鐵斑比元輕，但有鐵斑，清仿鐵斑是靠重復(fù)的回筆，不自然。鈷料也不對(duì)，從氣泡看宣德泡大小都有，小泡多密。大泡少，出現(xiàn)時(shí)就是一群，只有幾個(gè)聚在一起。而永樂(lè)泡大小都有，但小密大的稀，不成群。 140.宣德紋飾 宣德畫(huà)法有表現(xiàn)，大筆涂抹不再見(jiàn)。 民窯可能大筆抹，官器小筆觸點(diǎn)慣。 雙勾邊線線變細(xì)，宣德紋飾特點(diǎn)現(xiàn)。 注解 元有大筆涂抹，而到宣德已是改為小筆點(diǎn)觸了，但民窯在宣德還有大筆涂的，宣德用雙筆勾邊線的線圈而且細(xì)，這是宣德紋飾用筆的特點(diǎn)。 141.宣瓷真假辨 蘇料鉆胎見(jiàn)，色釉氣泡亂。 假的氣泡均，橘皮真假辨。 大器接頭少，宣底梯形見(jiàn)。 注解 宣瓷青花釉的部位鉆胎、色釉地方，用三四十倍的放大鏡看，氣泡亂中有規(guī)律，橘皮正常，假的是造出來(lái)的太均，很明顯。宣德大件接口并不多，底圈足為梯形。也有內(nèi)直，外向內(nèi)倒的。 142.宣底 宣德底足有棱角，倒梯淺紅抹釉少。 還有平放不見(jiàn)底，削足樣多墻外倒。 注解 宣德底足有棱角，圈足呈梯形，抹釉的少，有的有淺紅色，護(hù)胎釉還有一種平足的，稱臥足，削足式樣很多，但基本上是倒梯形和墻外倒型。 143.永樂(lè)、宣德看泡 永樂(lè)白釉泡小密，間有大泡別忘記。 宣德泡青亮較小，比起永樂(lè)更密集。 排列整齊間大泡，大小疏密要辯細(xì)。 注解 永樂(lè)白釉瓷的泡小而密，密中有大泡出現(xiàn)，宣德瓷泡色發(fā)青而亮，泡較少比永樂(lè)更密，偶爾有排列整齊的大泡出現(xiàn)。因此用對(duì)比的方法來(lái)看泡的大小密集程度很重要（用三四十倍放大鏡看）。 144.宣德看泡簡(jiǎn)句 青亮小更密，大泡勻又稀。 注解 看泡要看無(wú)色白釉部位，也要看色釉部位，但本書(shū)是看白釉（釉地）部位。 145.宣德看泡更簡(jiǎn)句 小更密，大勻稀。 注解 宣德小泡密，密中偶有時(shí)出現(xiàn)大亮泡，但永樂(lè)瓷大泡少見(jiàn)。 永樂(lè)簡(jiǎn)句，永樂(lè)更簡(jiǎn)句，宣德簡(jiǎn)句，宣德更簡(jiǎn)句，永宣合句，以上是指易背誦而言。 146.吹釉的工藝出現(xiàn)了雪蓋蘭和豇豆紅 吹釉元末初級(jí)行，明代宣德已形成。 吹青可出雪蓋藍(lán)，吹紅能出豇豆紅。 注解 吹釉工藝的運(yùn)用出現(xiàn)了雪蓋藍(lán)（灑藍(lán)），也出現(xiàn)了豇豆紅。吹釉的特點(diǎn)：當(dāng)滿器都吹釉成一色而且均厚，就是單色釉；吹的均而有厚薄，深淺，這就是雪蓋藍(lán)或紅釉的豇豆紅。吹釉不但吹出了雪蓋藍(lán)和豇豆紅，還宜于貼花留白工藝帶來(lái)了方便。吹釉對(duì)留白起到了可以精細(xì)留白的工藝。因?yàn)榭梢杂眉艏埾荣N在器上，然后再吹釉，吹完后，將剪紙拿掉就成了留白，這比用手畫(huà)法留白方便多了。 147.永、宣看泡合句 永宣泡密宣更密，宣泡大青亮均地。 注解 永樂(lè)的泡密，但宣德的泡比永樂(lè)更密，宣泡發(fā)青和永樂(lè)相比顯得大又亮。 148.空白期 明代瓷器空白區(qū)，正統(tǒng)景泰天順期。 三代幾年沒(méi)瓷器，所以稱為空白期。 注解 在明朝正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)瓷器幾乎沒(méi)有，為空白期，但景泰藍(lán)發(fā)展很好。在陶瓷修復(fù)專家、陶器王、陶瓷鑒賞家王啟泰著《殘瓷雅集》中提到明六、七、八位皇帝是兄弟二人，兄朱祈鎮(zhèn)前后做了兩次皇帝，年號(hào)為正統(tǒng)和天順，弟朱祈鈺做皇帝在正統(tǒng)天順之間，年號(hào)景泰，過(guò)去認(rèn)為這三朝無(wú)瓷器，所以人們叫做“黑暗期”或“空白期”，認(rèn)為這樣不如叫明三代。如果那樣可否叫明一代三朝，啟泰老師同意了明一代三朝的說(shuō)法。其實(shí)這三朝瓷器也很多，官窯少，但民窯瓷器也不少，這是的瓷器青花艷淡，繪畫(huà)面滿瓷器，但在器上的每一層段或每一個(gè)畫(huà)面留天、留空間比較大，這是鑒這三朝的特點(diǎn)。 149.成化紋線鑒 成化紋飾畫(huà)線圈，下圈濃粗看鑒參。 款識(shí)大小字不均，平等青料多為先。 注解 成化的器件圖案在下部往往畫(huà)兩條線圈，畫(huà)法突出有特點(diǎn)，更易斷代，一般來(lái)說(shuō)下層的線圈粗，上層的細(xì)，款識(shí)的字大小不一樣，青料一般用平等青。 150.白定甜白對(duì)比 泡密大小很相像，甜白泡干定窯亮。 注解 甜白泡干泡多亮，泡少，定窯亮泡比甜白多但泡的大、小、多、少，差不多。 151.斗彩 斗彩豆彩逗彩到，三個(gè)頭彩一個(gè)號(hào)。 頭彩入窯燒二次，坯料先畫(huà)用青料。 青花復(fù)加彩上釉，摸時(shí)擋手畫(huà)筆妙。 注解 書(shū)中斗彩、豆彩、逗彩是一個(gè)意思——是青花和其他色彩斗艷的意思，屬釉上彩，手摸有擋手感。一般是先用青花料燒出紋飾邊框，再二次填上其它色料燒制。 152.成化斗彩 成化斗彩填為貴，葉花只把正面繪。 花心變色層次顯，款書(shū)鑒知對(duì)深重。 注解 成化的斗彩填色好的為貴，葉子，花朵只給出正面，不畫(huà)側(cè)面?；ㄈ锊灰欢ㄓ命S色，用各種顏色。款書(shū)沉重，深至胎表層。 153.成化斗彩仿品說(shuō) 成化斗彩后代情，明仿斗彩繁密濃。 不夠精致不驕艷，雍正仿品最熟成。 仿品如真又發(fā)展，價(jià)位更高是異型。 仿品不可以真看，寓意欣賞人稱靈。 注解 成化斗彩很貴，在后期有很多仿品，明代仿得紋飾繁密色濃，不夠疏朗，康熙仿品粗俗不精致，不驕艷，雍正仿得最好，如真品差不多，但仿品從化工、胎、用料、款識(shí)等都有差異，但歷代的斗彩都較貴重，有的后代仿品在器形上有創(chuàng)新，好的也非常貴重，瓷器上的寓意畫(huà)面多起來(lái)了。 154.成化斗彩色澤 鵝黃嬌透閃微綠，杏黃色閃微微紅。 姜黃色濃光澤弱，蜜蠟黃色稍透明。 松綠濃重而閃青，孔雀淺翠而透明。 水綠葉綠山石綠，略閃微黃又透明。 赭紫色暗姹紫濃，葡萄紫色真透明。 紅色鮮紅艷如血，無(wú)光暗淡是赭紅。 厚薄不勻油紅濃，艷中有光不透明。 注解 鵝黃：嬌嫩透明，色有點(diǎn)綠；杏黃有點(diǎn)閃紅；姜黃色濃，光澤不強(qiáng)；蜜蠟黃稍有點(diǎn)透明，松綠濃重閃青色；孔雀綠淺翠而透明，水綠，葉綠。山石綠微黃透明，赭紫暗，姹紫濃重而無(wú)光，葡萄色很真實(shí)又透明，紅色如鮮血，厚薄不勻，油紅常顯色重，紅色艷中有光卻不透明。多畫(huà)正面花，花蕊常用各種色，不一定用黃色。 155.成化斗彩三絕 成化斗彩色三絕，姹紫泛紅赤鐵濃。 姹紫濃艷但無(wú)光，鮮紅色濃不透明。 赭紫呈褐泛紫色，二紫一紅三絕成。 注解 斗彩有三種彩色是成化發(fā)明，也是后代不好仿而被稱贊的。那就是姹紫顯赤鐵紅，而不光亮；赭紫顯褐色泛紫色；鮮紅如雞血，色濃不透明。也就是說(shuō)有的不光亮，有的不透明，要區(qū)別。 156.填彩工藝特點(diǎn) 填彩青筆先畫(huà)框，陰雕過(guò)后釉才上。 先畫(huà)骨架再填釉，雕畫(huà)刻剔都用上。 注解 填彩是一種繪畫(huà)涂色工藝，畫(huà)、雕、刻出圖后，再涂彩的彩色瓷。 157.成化青花器件 成化多用平等青，小筆觸著雙線清。 一筆涂抹填色法，層次不如宣德精。 宣德留白成不留，器薄不厚多巧輕。 成化上釉稱二色，一為重色色偏青。 都顯肥潤(rùn)如玉真，二為潔白稍微青。 底部底釉波浪感，氣泡小密整齊精。 兩字四字多偽款，糊米底部要看清。 成化早期有蘇料，不要只認(rèn)平等青。 注解 明成化期間大部分用平等青，紋飾以小筆觸畫(huà)雙線圈畫(huà)，圖的分層是雙線圈，上圈粗，下圈細(xì)，一筆涂抹也用，但不如宣德畫(huà)得好。成化留白件少，器件胎薄，釉色扁青時(shí)肥潤(rùn)如玉，泛白時(shí)不那么肥潤(rùn)，底有波浪紋痕跡，氣泡小密整齊，兩字和四字款多數(shù)為偽仿品。成化時(shí)出現(xiàn)多用糊米底，青料有時(shí)也有用蘇料或蘇料混合料的，糊米底是特色之一，不能只認(rèn)為成化時(shí)全是平等青料。（在古瓷器鑒賞泰斗耿寶昌先生著《明清瓷器鑒定》一書(shū)中可以看出歷朝用料有其突出的特色，但其他料也用。） 158.明嘉靖瓷器 嘉靖大件顯接痕，盤(pán)類塌心成凹型。 胎釉交匯橙黃線，青花濃艷無(wú)斑成。 彩瓷紅綠無(wú)閃亮，氣泡疏朗密難容。 注解 嘉靖大件接痕非常明顯，盤(pán)類塌心成凹型，盤(pán)碗足成倒梯形，地子透明的釉面泛灰青，地子釉亮，為了寫(xiě)款，常常用釉為寫(xiě)款涂一個(gè)圓，胎釉交匯處橙黃線跡，特別表現(xiàn)在器件下部的是根處青花濃艷無(wú)斑，用回青，和其他彩瓷相比，顯得無(wú)光，彩瓷紅綠色光亮度差一些，氣泡疏朗，如果密是假的。 159.明萬(wàn)歷瓷器 大件體重小件輕，立件底粗接痕清。 釉色泛青細(xì)瓷亮，盤(pán)心塌底料回青。 細(xì)瓷純正粗瓷灰，注意偽品別受坑。 青花五彩舊加彩，觀釉圖案和器形。 圖紋注意釉重輕。 注解 萬(wàn)歷大件重，小件又非常輕，小巧，立件接底明顯，釉色泛青，細(xì)瓷亮，盤(pán)心塌底，多用回青料，粗瓷用料不講究，不一定用回青，有的色泛灰，青花五彩器多，但也常有加彩的，如青花改青花五彩，以此造假，所以要注意，從圖案、釉、器形等發(fā)現(xiàn)造假，要用手提一提重量，摸一摸厚薄、胎的潤(rùn)滑程度等。 160.明代瓷器看泡 明泡多種不依民，胎層白灰泡不勻。 永樂(lè)泡密少大泡，宣德泡密小的勻。 宣地早青晚期白，大泡不多一群群。 注解 明代胎泡多種多樣，胎釉層面白灰色，永樂(lè)泡密大泡少，宣德早期地釉發(fā)青，晚期白，泡多密均勻，宣德的大泡出現(xiàn)時(shí)往往是三五成群，不是稀疏的單個(gè)大泡。 161.嘉萬(wàn)龍紋辨 注解 明朝嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)畫(huà)的龍、背上用粗線，幾乎是中鋒運(yùn)筆，在粗線上又用鋒尖挑抹出龍?chǎng)挘援?huà)工顯粗糙，龍鱗各色都有，嘉靖用回青，而萬(wàn)歷用料多種，回青也有但并不多見(jiàn)，常用平等青勾兌用料。嘉靖的回青泛藍(lán)紫，不像元代那樣泛紅紫。 162.五彩 五彩火溫超粉彩，青紅黃綠一次畫(huà)。 青花五彩也曾有，釉上美色貫天下。 青、紅、黃、綠、黑為五彩。五彩的燒制溫度超過(guò)粉彩30℃～60℃，因此也稱硬彩。釉面玻璃質(zhì)不如粉彩。五彩的每種色是沒(méi)有深淺的過(guò)渡色。 163.明朝十代青料認(rèn) 永宣進(jìn)口蘇料濃，成化弘治正德平。 嘉靖隆慶萬(wàn)歷回，天啟崇禎石子情。 注解 永樂(lè)和宣德兩代用蘇料多、成化、弘治、正德三朝用平等青多，嘉靖、龍慶、萬(wàn)歷用回青多，天啟崇禎用石子青多。了解各代用料是斷代的必要。 164.琺華瓷器斷代 琺華元起成于明，山西晉城很盛行。 袋囊泥漿從管出，勾勒凸線各圖形。 像作蛋糕古不拙，黃綠紫釉低溫成。 源于玻璃制作藝，不用鋁熔砑硝成。 山西琺華胎是陶，瓷胎嘉靖是大明。 胎如釉亮有大件，琺華粗因藝拙行。 注解 琺華器起源于元代成功在明代，在山西晉城為正宗，紋飾用袋囊盛釉漿，從管中擠出（像現(xiàn)代的蛋糕制作一樣），所以勾勒出的紋飾是突出而圓潤(rùn)的，古樸而不拙劣，常常是刻、剔、雕等工藝并存，是黃綠紫釉為多，低溫?zé)善鹪从诠糯鹆е谱?，用砑硝?dāng)熔劑，山西晉城琺華胎是陶不是瓷，大件多，到嘉靖時(shí)山西、江西景德鎮(zhèn)都生產(chǎn)，景德鎮(zhèn)產(chǎn)的是瓷胎，工藝的古樸程度、精度都不如山西晉城的。 165.琺華瓷出山西晉城 琺華源于古琉璃，陶胎面涂彩琉璃。 早在山西晉城多，出在元末差不離。 勾勒堆貼凸線紋，砑硝來(lái)作釉熔劑。 陶胎瓷胎瓷更奇，采用立粉堆貼法。 線圓不方鑒不疑，黃藍(lán)綠紫白五色。 地釉后填查釉皮，景德鎮(zhèn)燒用高溫。 瓷胎釉亮嘉靖奇。 注解 陶胎瓷胎都有，琺華是山西晉城在明代燒成的，當(dāng)時(shí)盛行。琺華源于古代燒制琉璃時(shí)的工藝，陶胎表面再涂上彩琉璃，用砑硝來(lái)作釉熔劑，多用立粉技術(shù)、堆積，不是涂畫(huà)。即用囊袋擠壓出立粉進(jìn)行勾勒、堆、貼后在器面上形成凸線紋，再填色地和后描彩。黃、白、藍(lán)、綠、紫五種色，早期色不均。早期是低溫釉子，后期在景德鎮(zhèn)也用了高溫釉子，用瓷胎燒成了琺華器件。 166.琺華器鑒定需知 琺華鑒別不算難，少有好件不值錢(qián)。 紋飾囊袋管擠出，如作糕點(diǎn)紋凸圓。 黃藍(lán)綠紫白五色，察看地子是后填。 地釉壓花二層度，凸圓層皮假難瞞。 早期山西用陶胎，景德鎮(zhèn)瓷嘉靖全。 注解 琺華鑒別不算太難，因燒的工藝不太好，所以很少有好件能值錢(qián)，紋飾是用囊袋將色料裝入袋內(nèi)向外擠壓，像做糕點(diǎn)的紋飾一樣，凸圓的線條。黃藍(lán)綠紫白五色是成線后再填的，觀察色地后會(huì)發(fā)現(xiàn)加工工序是先畫(huà)線后填彩。早期山西用陶胎，到嘉靖時(shí)在景德鎮(zhèn)用瓷胎。 167.崇禎朝瓷器 崇禎紋飾有獨(dú)具，紋飾頂部留白地。 人物山水多生動(dòng)，白地發(fā)青少款器。 注解 崇禎的器件一般沒(méi)有寫(xiě)印款的，基本無(wú)款。紋飾畫(huà)工細(xì)、好，但圖的上下留出很齊的留地白邊。人物、山水畫(huà)的生動(dòng)，有的有暗刻圖邊。 |
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