越窯青瓷的特點(diǎn)及發(fā)展歷史

中華古玩網(wǎng) http://www. 來源：神州博古網(wǎng)

　　東漢是越窯青瓷的初創(chuàng)時(shí)期，青瓷的燒制成功是浙江地區(qū)原始瓷的工藝發(fā)展和技術(shù)積累的必然結(jié)果。這一時(shí)期的青瓷產(chǎn)品在成型、燒制工藝上與原始瓷一脈相承，器型、裝飾上多有仿銅器和漆器。東漢至三國(guó)期間瓷胎較白呈淡灰色，少數(shù)胎質(zhì)較松，呈淡淡的土黃色，釉色以淡青色為主，淺雅明亮，少有黃釉或青黃釉。器物紋飾簡(jiǎn)樸，常見有弦紋、水波紋及葉脈紋等。燒制上多用三足支釘疊燒，故盤、碗內(nèi)底留有三足支釘痕。

　　三國(guó)西晉是越窯青瓷的第一個(gè)發(fā)展高峰，產(chǎn)品種類特別是冥器非常豐富，如雞籠、狗圈、豬圈、男女俑等。裝飾題材和裝飾技法多種多樣，而以動(dòng)物題材最為普遍和重要，有以動(dòng)物形象作為整體造型的，如羊形獨(dú)臺(tái)、蟾蜍水盂等，有作為局部裝飾的，如雞頭壺、虎頭罐、獸足洗等。最有代表性的是集多種動(dòng)物形象和人物、亭臺(tái)樓閣于一身的堆塑罐，這種大型的冥器構(gòu)造復(fù)雜、形象眾多。

　　三國(guó)末至西晉這個(gè)時(shí)期的瓷器胎體稍厚，胎色較深，呈灰色或深灰色。釉層厚而均勻，普遍呈青灰色。常見的裝飾是在器物的口沿和肩腹部劃弦紋或壓印斜方格網(wǎng)紋、聯(lián)珠紋、忍冬紋和鳥獸紋等。網(wǎng)紋起于吳末終于東晉，西晉時(shí)盛行。西晉晚期出現(xiàn)褐色點(diǎn)彩，應(yīng)用十分廣泛，東晉時(shí)弦紋仍常見。南朝時(shí)以刻劃蓮瓣紋或荷花紋為主，花瓣多用3-5條劃線組成，且沿用至唐初；褐色點(diǎn)彩依然流行，但褐點(diǎn)縮小，呈小圓珠形，排列細(xì)密，與東晉時(shí)有別。西晉時(shí)則用鋸齒口的盂形墊具疊燒，故盤、碗內(nèi)底留有一圈鋸齒痕。東晉仍沿用此法，但已出現(xiàn)坯件之間只放幾顆圓形泥珠（托珠）墊隔，器物內(nèi)底留有圓形泥珠痕跡。

　　東晉時(shí)越窯漸趨停滯，南朝時(shí)明顯低落，至隋代時(shí)已是奄奄一息了，在浙東地區(qū)幾乎難以找到隋代的越窯遺址。器物種類減少，雞頭壺較流行，堆塑罐和其它小冥器不再生產(chǎn)，動(dòng)物形象大大減少，且多消瘦呆板。以褐色點(diǎn)彩和蓮瓣紋為最主要的裝飾，蓮瓣紋盛行于南朝，折射出當(dāng)時(shí)佛教在中國(guó)的發(fā)展和影響。由于這一時(shí)期社會(huì)的動(dòng)蕩和經(jīng)濟(jì)的惡化，越窯一直在走下坡路，但依然有一些賞心悅目的產(chǎn)品。

　　唐朝是我國(guó)歷史上繁榮、昌盛的歷史時(shí)期，各類手工業(yè)得到了蓬勃發(fā)展，瓷業(yè)生產(chǎn)出現(xiàn)遍地開花，相互爭(zhēng)艷的局面，形成了南青北白的瓷業(yè)格局。而慈溪上林湖地區(qū)是越窯中心產(chǎn)區(qū)，成為當(dāng)時(shí)南方青瓷中心的杰出代表。迄今發(fā)現(xiàn)唐宋窯址170 余處。唐代早期，瓷業(yè)生產(chǎn)還未走出低谷，不見規(guī)模可觀的窯址群落，仍處在恢復(fù)階段。進(jìn)入中唐以后，制瓷技術(shù)進(jìn)一步改進(jìn)，大量使用匣缽裝燒，瓷器質(zhì)量顯著提高，窯址數(shù)量劇增，以上林湖為中心的瓷業(yè)迅速拓展，在其周圍的白洋湖、里杜湖、古銀錠湖以及上虞、鎮(zhèn)海、鄞縣等地相繼設(shè)立窯場(chǎng)，規(guī)模宏大，窯場(chǎng)林立。唐代這個(gè)時(shí)期瓷器器胎質(zhì)地細(xì)膩致密，呈淺灰、灰或淡紫色。釉層勻凈，呈黃色或青中泛黃，滋潤(rùn)而不太透明。紋飾 唐代偏重造型和釉色且追求玉的效果，故紋飾簡(jiǎn)練，常見的紋飾有龍鳳、壽鶴和花卉等.其裝飾技法以劃花為主，劃花線條較粗；也有少量印花，刻花和鏤雕。在工藝上唐代基本采用托珠墊隔，晚期才開始用匣缽裝燒，質(zhì)量大有提高，所燒器物基本滿釉，底足內(nèi)有數(shù)個(gè)圓形泥珠痕。

　　唐代晚期，以上林湖越窯為代表的瓷業(yè)生產(chǎn)已進(jìn)入了鼎盛狀態(tài)，制瓷技術(shù)達(dá)到了爐火純青的階段。產(chǎn)品種類繁多，制作精致，造型優(yōu)美。器型有碗、盤、盞、杯、盆、缽、壺、罐、盒、水盂、碗、唾盂、燈、香熏、瓶、鳥玩等，釉色純凈，光澤、滋潤(rùn)，“如冰似玉”，隱露精光；器表裝飾有刻劃花、印花、褐色彩繪和鏤雕等；花紋有荷花、荷葉、荷花飛鳥、云、龍魚等；刻線條流暢粗放，刀法熟練；器物普遍采用匣缽裝燒，有一匣一件和一匣多件裝燒。

　　五代時(shí)期江浙一帶的吳越國(guó)，較少戰(zhàn)爭(zhēng)，越窯的瓷業(yè)生產(chǎn)能夠繼續(xù)發(fā)展，產(chǎn)品質(zhì)量仍獨(dú)步天下。器物造型釉色、裝飾及裝燒工藝等方面繼承唐代風(fēng)格，器形繁多，胎壁普遍減薄，造型變得輕巧優(yōu)美，折射出以釉色和造型取勝的時(shí)代風(fēng)尚。

　　北宋早期，越窯繼續(xù)繁榮發(fā)展，器物造型精巧秀麗，釉色青綠，純凈而透明；盛行纖細(xì)劃花裝飾，技法嫻熟，圖樣簡(jiǎn)潔清秀。裝飾題材廣泛，有鴛鴦戲荷，雙蝶相向、龜伏荷葉、雙鳳銜枝、鸚鵡對(duì)鳴、鶴翔云間、鳥棲花叢，還有人物紋、牡丹紋、蓮瓣紋、水波紋、纏枝紋、龍紋等，形象生動(dòng)逼真，栩栩如生。

　　北宋中期，制瓷工藝漸趨衰退，產(chǎn)品質(zhì)量明顯下降，但仍偶見工藝精湛的產(chǎn)品。至北宋晚期，器物大多采用明火裝燒，制作粗糙，刻劃花紋簡(jiǎn)單草率，釉色灰暗，缺乏光澤，品種趨向單調(diào)，瓷業(yè)生產(chǎn)已完全衰落。

　　南宋初期，由于朝廷征燒祭器和生活用瓷，促使上林湖寺龍口、低嶺頭、開刀山一帶瓷業(yè)生產(chǎn)再度興旺，出現(xiàn)了一個(gè)新的短暫繁榮時(shí)期，但好景不長(zhǎng)，龍泉窯的興起越窯終于停燒。

　　五代至宋代越窯瓷胎體厚重、堅(jiān)致，胎色灰白。黃釉逐漸減少，青釉多數(shù)帶灰色，釉層透明。但劃花線條趨細(xì)，刻花裝飾亦不盛行，光素?zé)o紋的器物仍占很大的比例。北宋時(shí)盛行花紋裝飾，采用刻、劃、鏤、雕和堆雕等 多種手法，常見紋飾有蝴蝶、鴛鴦、鸚鵡、游魚、孩童和花卉等。五代至宋時(shí)還出現(xiàn)以長(zhǎng)條細(xì)泥墊隔，故有的器物底足內(nèi)留有數(shù)段長(zhǎng)條細(xì)泥痕 跡。五代的余姚窯場(chǎng)是吳越錢氏燒貢瓷的主要窯場(chǎng)。其造型多為杯、盤、碗、壺、 托、瓶等日用器皿，且以刻花裝飾。其紋飾題材以人物、山水、走獸、花鳥、草蟲、花卉為主。釉色純正，刀法嫻熟，工藝精良，是越窯中的上乘之作。吳越降宋后，瓷器產(chǎn)量減少，宋以后由于龍泉窯的興起，越窯逐漸衰落。