迷笛對我來說就是一個前世，有很多記憶并讓我重新找到新的生命。
我稱2000年和2001年的那兩屆迷笛音樂節(jié)是“老迷笛”，那段記憶對我來說是非常重要的，依然是我現(xiàn)在生命的動力。我記得2002年的迷笛上有陽光、草地、那么多特別可愛的人，音樂節(jié)還沒開始我就已經(jīng)喝醉了，那是一種很美的感覺，簡單的說就是充滿愛。因為整個草坪上都是跟你一樣的人，那種找到了和自己一樣的人的那種眼神和表情，迷笛是一個節(jié)日。
之后的第三屆迷笛是我最難忘的一次，2003年讓我意識到我需要重新找到生命或者說生命需要重新轉(zhuǎn)換。那一年我記得在天色快要變暗的時候開始刮風(fēng)，然后滿地都是沙子，那天也有非常痛苦的記憶。我和朋友們在一起但我們都非常沮喪，說不出那是種什么感覺，有的人在哭……后來我想，那就是搖滾樂死掉的感覺，就像是所有的“烏托邦”都死掉的那種感覺。那天是演出的日本樂隊被臺下的那些“愛國”青年扔石頭的一天，我清楚的記得當(dāng)時空中同時飛著幾十個礦泉水瓶、土塊……我覺得以前我對搖滾樂的所有美好的夢想在那一天全都死掉了。實際上，2003年也是整個地下的搖滾文化死掉的那一年，所有人都開始尋找自己新的生命，很多樂隊解散了或停頓了，河酒吧也在那一年的8月轉(zhuǎn)讓出去了，我們很多人都選擇了新的生活。所以，之后的迷笛音樂節(jié)，我參加的方式就和以前不一樣了，2004年的迷笛我沒有參加，因為那時我在巴黎已經(jīng)開始在做自己的音樂。2005年開始，我做了第一個迷笛的分舞臺也就是實驗舞臺，這是我找到的一種延續(xù)“老迷笛”的感情和力量的方式。“老迷笛”就是當(dāng)時在學(xué)校里面有幾百人喝著免費啤酒，來玩的都是互相認(rèn)識的朋友，那是種非常地下的感覺，但那種感覺里充滿感情，雖然它很病態(tài)很壓抑，可能當(dāng)時心里有很多的恨和委屈，但我覺得仍然是有一種正面的力量在左右著迷笛音樂節(jié)和那些人。所以，后來做Mini Midi是我重新找到一種生命形式的做法。雖然沒有再做搖滾樂，而是電子音樂、實驗噪音甚至都不是音樂的東西，但我覺得她的能量和生命力是從“老迷笛”就開始有的。因為到現(xiàn)在為止我們?nèi)匀辉谧龅氖且环N群體的文化，一種屬于很多人的開放性文化，我們?nèi)匀辉趧?chuàng)作在尋找一個自由體驗和表達(dá)的可能性。我覺得搖滾樂或者音樂節(jié)的具體形式已經(jīng)不重要了，重要的是經(jīng)過了這些變化，經(jīng)歷了很多好的不好的事情或者談不上好或不好但對你影響非常大的讓你無法描述的巨大的變化，在所有這些東西之后，你依然覺得生活是有意義的，那這種感覺就非常“迷笛”，非常的“老迷笛”。
現(xiàn)在的迷笛音樂節(jié)已經(jīng)跟過去不一樣了，在未來迷笛音樂節(jié)一定是中國最大的年輕人的音樂聚會或節(jié)日，因為她跟社會的關(guān)系已經(jīng)不再是那么緊張了，而是變成了良性互動和溝通的關(guān)系，相信在未來她將成為中國文化產(chǎn)業(yè)中的榜樣或模板。我想在五年之內(nèi)，迷笛音樂節(jié)肯定會非常火，也會得到來自政府和商業(yè)領(lǐng)域的各種支持。其實在看不到迷笛音樂節(jié)的地方也能看到她的影響，迷笛不只是在公園里在草坪上的那么一個音樂節(jié)，我覺得五年或十年以后，那些參加過迷笛音樂節(jié)的人們會帶著迷笛音樂節(jié)的信息和感覺，在他們的生活中不斷傳播或說傳染，因為我覺得我們每個人都是病毒，只不過我們傳染的不是讓人生病或致命的病毒，而是別的東西。
所以，在未來我想要看到的并不是一個更大的迷笛音樂節(jié)，而是因為以前的迷笛音樂節(jié)而帶來的更大的社會文化的變化，年輕人有他們自己的話要說，有他們自己說話的方式，而不是被一種自由的時髦的想象所淹沒。任何一個音樂節(jié)都是好的，但更好的生活不是只有音樂節(jié)或更好的Party可以滿足的，所以我覺得未來屬于那些不滿足音樂節(jié)的人，那些一直處于不安和不惜代價去尋找的人們，我覺得這才應(yīng)該是迷笛帶給社會最好的東西，讓這個社會更有活力，即便是有一天連迷笛音樂節(jié)也失去了，我覺得她還是活著的，因為我們都是迷笛音樂節(jié)！