73.王晶華　　李超　　作
晶華又塑佘賽花，重露芳芬，形態(tài)傳神。喜唱聲腔更逼真。
遵循劇本出新意，再頌楊門，正義忠魂，不減當(dāng)年活太君。

 

74.尚長(zhǎng)榮　　胡成舫　　作
海上名凈一青松，二度梅開二度榮。
五歲登臺(tái)十歲凈，侯師喜瑞收神童。
銅錘唱，架子工，驚神泣鬼人難同。
龍吟九天凌霄外，曹操魏征于成龍。

 

75.孫毓敏　　翰墨　　作
荀門傳衣缽，曲終競(jìng)舉觴，
裂帛驚四座，寡和有余香，
裙釵藐法度，須眉也惶惶，
拷紅渾不懼，光彩自神揚(yáng)，
有情終眷屬，能不憶紅娘。

 

76.張學(xué)津　　馬少波　　作
箭桿河畔憶華年，今為人師絕藝傳，
代代前賢辟異徑，靛青自是勝于藍(lán)。

 

77.李光　　沈健瑾　　作
平原趙勇剛，文武俊才郎，
藝驚東瀛岸，光彩神韻揚(yáng)，
忠正是本性，清白不虛張，
輕藐名與利，傲骨如李光。

 

78.劉長(zhǎng)瑜　　孫煥英　　作
眼如秋波，袖如夏溪，腔如春江；
真是三姐，善是紅娘，美是燕燕。

 

79.李炳淑　　郎益盛　　作
梅派名家一淑女，銀鈴嗓子陶人醉。
水英白蛇上銀幕，賢妻良母形象美。

 

80.楊春霞　　應(yīng)野平　　作
妙舞悲歌滿座夸，春江處處說春霞。
茫茫塵海傳千載，死別生離聽可嗟。
清歌聽罷當(dāng)留音，脈脈情真春意深。
歡喜一場(chǎng)成夢(mèng)幻，青天碧海女兒心。

 

81.葉少蘭　　高世民　　作
清姿有勁骨，秀影無邪思，
若將平生愿，竹梅為友師。

 

82.孫明珠　　馬少波　　作
長(zhǎng)安熠熠一明珠，擂鼓金山震首都。
重見綺霞風(fēng)采美，薪傳師藝賴高徒。

 

83.李維康　　李望蘇　　作
虛心博采眾家長(zhǎng)，滿座生輝嘆靚妝。
婉轉(zhuǎn)輕圓酬君夢(mèng)，仙姿絕代步梅郎。

 

84.耿其昌　　李望蘇　　作
功夫不負(fù)耿其昌，譚化余融國(guó)粹揚(yáng)。
今日梨園若獨(dú)步，藝高德厚不尋常。

 

85.朱世慧　　徐劍魂　　作
世味深諳，丑到極端方是美；
慧心巧運(yùn)，戲臻惟肖便成真。

 

86.趙葆秀　　李超　　作
而立成熟，老旦行當(dāng)，享譽(yù)劇壇。
看生平素雅，風(fēng)格靦腆，舞臺(tái)多變，塑造非凡。
富貴清貧，情操天壤，飾虎裝龍都斑斕。
師承正，得心緣，造化淵源。
梅香敢御霜寒，戲劇里崢嶸大有年，
李逵來探母，罵曹徐氏，辭朝百歲，上演新編。
宗韻金泉，腔圓律潤(rùn)，合璧珠聯(lián)繞翠間。
修文化，要獨(dú)辟蹊徑，別洞開天。87.鄧沐瑋　　李澤潤(rùn)　　作
沐百代和風(fēng)明光耀瑋;集千家錦繡意象成裘。

 

88.言興朋　　林伯君　　作
興言千斤重任，擔(dān)承要你；
朋字百世長(zhǎng)延，舍我其誰(shuí)。

 

89.張建國(guó)　　范曾　　作
一聲裂帛引高吭，白帝金磚擁鳳凰，
自有洞簫浮大壑，還從霜雪憶蒙張。
清淳不忘農(nóng)家色，跌宕終歸魯?shù)罟猓?br/>劇獻(xiàn)黌門昭學(xué)子，千秋德藝奏宮商。

 

90.李宏圖　　蔣正華　　作
龍吟虎嘯兼鳳鳴，激越清亮遏行云，
宏圖大志振國(guó)粹，創(chuàng)新求精德藝馨。

 

91.李軍　　歐陽(yáng)中石　　作
根深葉茂，本固枝榮。

 

92.楊赤　　王可君　　作
一凈難求

 

93.王蓉蓉　　歐陽(yáng)中石　　作
樸秀雍容出自然，大方落落上承天，
眾星高捧融融月，領(lǐng)唱人間得意緣。

 

94.于魁智　　張瑞齡　　作
古腔寓新韻；今調(diào)潤(rùn)昔聲。

 

95.張克　　愛新覺羅?溥佐　　作
高歌深韻

 

96.孟廣祿　　郎益盛　　作
聲震舞臺(tái)似裘歸；身移步履如方來。

 

97.遲小秋　　馮其庸　　作
新到京華又一秋，滿城人說似程侯，
玉堂春與竇娥怨，響遏行云水不流。

 

98.李勝素　　張瑞齡　　作
梨園曲高雅；梅韻勝蘭馨。

 

99.張火丁　　錢世明　　作
肇金源，開天輔，形勝又生佳麗。
歌舞出津沽，驚陽(yáng)鳥一舉，沖透五云際。
碧空清唳，韶樂起，肉為何味？
多少顧曲知音，度關(guān)河，競(jìng)觀君戲！
問今日雍門：梁在否？誰(shuí)敢至！惟君笑試。
韓娥秦青往矣，數(shù)梨園、更乏英繼。
推開智勇一世，取壯志，龍川豪氣。
看回雪，有目人皆訝，飛攀月桂！

 

100.史依弘　　楊國(guó)強(qiáng)　　作
曾聞海上有瓊枝，一舞江東月上遲，
盜草山中驚鶴鹿，和親塞上動(dòng)胭脂，
星搖月落圍垓日，林暗風(fēng)疾探谷時(shí)，
春韻秋鳴天籟近，氍毹七尺做瑤池。

 

————————————人物簡(jiǎn)介

1\余三勝(1802-1866)
　　　　京劇演員，工老生。本名開龍，字啟云，湖北羅田縣人。道光中期后，與程長(zhǎng)庚、張二奎齊名，稱“老生三鼎甲”。余三勝不僅將徽、漢二腔融于一爐，創(chuàng)制出旋律豐富具有獨(dú)特風(fēng)格的京劇唱腔，在舞臺(tái)語(yǔ)言的字音、聲調(diào)上，也將漢戲的語(yǔ)言特色與北京的語(yǔ)言特點(diǎn)相結(jié)合，創(chuàng)造出一種既能使北京觀眾聽懂，又不失京劇風(fēng)格特點(diǎn)的字音、聲調(diào)。他所擅長(zhǎng)的劇目，以唱、做并重者為多，如《定軍山》、《秦瓊賣馬》、《戰(zhàn)樊城》、《魚藏劍》、《擊鼓罵曹》、《李陵碑》、《瓊林宴》等。

 

2\程長(zhǎng)庚(1811-1879)
　　　　京劇演員，工老生。名椿，字玉珊，一名聞瀚，堂號(hào)四箴。安徽潛山人。京劇早期“老三杰”之一。是對(duì)京劇形成和發(fā)展有重要貢獻(xiàn)的人物，被譽(yù)為“京劇鼻祖”。程長(zhǎng)庚戲路寬廣，能戲很多，除老生戲外，花臉、小生諸行角色，亦能串演。代表劇目有：《群英會(huì)》、《戰(zhàn)樊城》、《魚藏劍》、《讓成都》、《捉放曹》、《戰(zhàn)太平》等。

 

3\孫菊仙(1841-1931)
　　　　京劇演員，工老生。名濂，又名錫年，后改學(xué)年，號(hào)寶臣，藝名菊仙。天津人。孫菊仙嗓音洪亮渾厚，音域?qū)?，音量大，寬窄高低運(yùn)用自如，高腔嘎調(diào)游刃有余。演唱花腔不多，但感情充沛，能根據(jù)劇情需要使用嗓音，講究剛?cè)嵯酀?jì)，有收有放，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)人物感情，世稱“孫派”。代表劇目有：《完璧歸趙》、《舌辯封侯》、《逍遙津》、《胭粉計(jì)》、《罵楊廣》、《罵王朗》、《捉放曹》等。

 

4\譚鑫培(1847-1917)
　　　　京劇演員，工老生。本名金福，字望重，堂號(hào)英秀，藝名小叫天。湖北江夏(今武昌)人。先拜程長(zhǎng)庚，后拜余三勝為師，并向王九齡、盧勝奎益。1890年，譚鑫培被選作內(nèi)廷供奉。其嗓音甜潤(rùn)沙亮，剛?cè)嵯酀?jì)，唱增加了花腔，巧腔，創(chuàng)造了閃板、耍板的技巧。代表劇目有：《定軍山》、《南天門》、《桑園會(huì)》、《打魚殺家》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《洪羊洞》、《寧武關(guān)》等。

 

5\陳德霖(1862-1930)
　　　　京劇演員，工青衣。名鈞璋，字麓耕，又字沛如，號(hào)漱云，小名石頭。北京人。幼入四箴堂科班學(xué)武旦，后拜田寶琳為師改學(xué)青衣。出科后搭三慶班。后又入福壽班、春慶班等。光緒十六年(1890)入升平署。他的表演藝術(shù)以繼承傳統(tǒng)為主。循規(guī)蹈矩，著重唱工。嗓音高亢嘹亮，氣力充沛，唱法昂揚(yáng)剛勁。演戲不尚花哨，做工嚴(yán)謹(jǐn)，講究聲韻，咬字準(zhǔn)確。拿手劇目有《彩樓配》、《金水橋》、《南天門》、《孝感天》《、五花洞》等。最佳者為《雁門關(guān)》與《四郎探母》中的蕭太后。

 

6\龔云甫(1862-1932)
　　　　京劇演員，工老旦。名瑗，又名世祥。祖籍湖南常德，落戶北京，學(xué)唱老生，改工老旦。拜熊連喜為師。龔云甫唱白講究字韻，又善運(yùn)用腦后音及鼻腔共鳴，演唱起來蒼涼醇厚與清勁媚脆相得益彰。龔云甫自成流派，是老旦行當(dāng)中承前啟后的重要人物。其代表劇目有《釣金龜》、《行路訓(xùn)子》、《孝義節(jié)》、《打龍袍》、《徐母罵曹》、《望兒樓》、《藥茶計(jì)》等。

7\蕭長(zhǎng)華(1878-1967)
　　　　京劇演員、教育家。號(hào)和莊，小字二順，幼時(shí)藝名寶銘。原籍江西新建，祖輩客籍江蘇揚(yáng)州，生于北京。15歲始，專工丑行；18歲拜入宋萬(wàn)泰門下，得到精心傳授。從藝嚴(yán)謹(jǐn)，演技不斷精進(jìn)。以其精湛的藝術(shù)造詣，飲譽(yù)大江南北，備受尊崇。代表劇目有：《群英會(huì)》、《審頭刺湯》、《連升店》、《請(qǐng)醫(yī)》、《十八扯》《、女起解》《、法門寺》等。

 

8\楊小樓(1878-1938)
　　　　京劇演員，工武生。名三元。祖籍安徽懷寧，生于北京。楊小樓為梨園世家。曾受譚鑫培、王福壽等指點(diǎn)，并受業(yè)于俞菊笙。29歲時(shí)(1907)被選為清升平署外學(xué)民籍學(xué)生。楊小樓在繼承家學(xué)、師法俞、楊(隆壽)兩派的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了京劇武生中影響最大的流派“楊派”。代表劇目有：勾臉戲《鐵籠山》、《艷陽(yáng)樓》、《金錢豹》、《狀元印》，長(zhǎng)靠戲《長(zhǎng)坂坡》、《挑華車》、《戰(zhàn)冀州》，短打戲
《惡虎村》、《駱馬湖》、《趙家樓》以及猴戲《安天會(huì)》等。

9\王瑤卿(1881-1954)
　　　　京劇演員，教育家。原名瑞臻，字稚庭，號(hào)菊癡，晚年用名瑤青，齋名“古瑁軒”，祖籍江蘇清江，客籍宛平。曾被選入清廷升平署外學(xué)民籍學(xué)生(即內(nèi)廷供奉)。他的唱工明麗剛健，善創(chuàng)新腔。他的韻白自然生動(dòng)；尤擅京白，俏麗流暢，富有生活氣息。代表劇目有：《三娘教子》、《孝義節(jié)》、《混元盒》、《娘子軍》《、珍珠烈火旗》《、萬(wàn)里緣》、《得意緣》《、樊江關(guān)》《、棋盤山》等。

10\郝壽臣(1886-1961)
　　　　京劇演員，工花臉。河北香河人。乳名萬(wàn)通。7歲開始戲，向呂福善學(xué)銅錘花臉。他的唱工宗法金秀山，做工宗法黃潤(rùn)甫，創(chuàng)造了“架子花臉銅錘唱”的獨(dú)特風(fēng)格。世稱“郝派”。代表劇目有：《陽(yáng)平關(guān)》、《捉放曹》、《戰(zhàn)宛城》、《長(zhǎng)坂坡》、《群英會(huì)》、《除三害》、《黃一刀》、《紅逼宮》等。

 

11\蓋叫天(1888-1970)
　　　　京劇演員，工武生。本名張英杰，號(hào)燕南，曾用名“小菊仙”、“小白旋風(fēng)”。河北省高陽(yáng)縣人。蓋叫天藝宗李春來，又吸收昆曲及各地方劇種各流派武生及其它行當(dāng)藝術(shù)之長(zhǎng)，并借鑒武術(shù)的豐富武打技巧。演戲注重表現(xiàn)人物精神氣質(zhì)，講究藝術(shù)造型，形成近代武生行當(dāng)中一個(gè)重要流派——“蓋派”。代表劇目有：《武松打虎》、《武松打店》、《智取北湖州》、《烏江恨》、《伏虎羅漢》等。

 

12\金少山(1889-1948)
　　　　京劇演員，工銅錘、架子花臉。名仲義。滿族，北京人。金秀山之子，家學(xué)淵源。師事德(王君)如，并曾受教于何通海、屈兆奎、劉永春等。架子花臉曾私淑黃潤(rùn)甫。少山身材魁梧，廣額豐頤，扮相威重雄偉，大氣磅礴，嗓音宏亮渾厚，高中音都能響堂，堪稱黃鐘大呂。代表劇目有：《霸王別姬》《取洛陽(yáng)》、《黃一刀》、《太行山》、《龍虎斗》、《五臺(tái)山》等。

13\高慶奎(1890-1942)
　　　　京劇演員，工老生。名鎮(zhèn)山，字子君。祖籍山西省榆次縣，北京生人。丑角高四保之子。12歲登臺(tái)，能戲甚多。17歲倒倉(cāng)后，1918年高慶奎嗓音復(fù)原，曾赴日本東京帝國(guó)劇場(chǎng)演出，頗為成功。高慶奎變聲后的嗓音高寬脆亮，吸收孫菊仙、劉鴻升之長(zhǎng)，并借鑒花臉、老旦唱法，創(chuàng)造出風(fēng)格獨(dú)特的高派。代表劇目有：《逍遙津》、《轅門斬子》、《斬馬謖》、《斬黃袍》、《應(yīng)天球》、《蘆花河》、《伍子胥》等。

14\余叔巖(1890-1943)
　　　　京劇演員，工老生。名第祺，字叔遠(yuǎn)，曾用藝名小小余三勝。湖北羅田人。余叔巖9歲從姚增祿學(xué)武生，到25歲拜入譚鑫培門下時(shí)，私淑譚派藝術(shù)已有相當(dāng)根底。余叔巖藝雖宗譚，但并不拘泥于譚，且多所創(chuàng)造，他十分講究表演技巧，做工細(xì)膩，分寸適度，善于通過唱、念、做、舞各種技巧，恰當(dāng)生動(dòng)地表達(dá)劇中人物的思想感情。代表劇目有：《戰(zhàn)太平》、《珠簾寨》、《桑園寄子》、《定軍山》、《秦瓊賣馬》、《擊鼓罵曹》等。

15\姜妙香(1890-1972)
　　　　京劇演員，工小生。名紋，字慧波。原籍直隸省(今河北省)河間縣人。他以唱工見長(zhǎng)，演唱甜潤(rùn)清脆。流暢挺拔，姜妙香善于博采眾長(zhǎng)，勇于革新，對(duì)京劇小生藝術(shù)多有發(fā)展創(chuàng)造。代表劇目有：《玉門關(guān)》、《四郎探母》、《鳳還巢》、《生死恨》等。

16\言菊朋(1890-1942)
　　　　京劇演員，工老生。原名延錫，字悟陶。蒙古族，北京人。后為專業(yè)演員曾得到溥侗及陳彥衡的指導(dǎo)，并時(shí)向王瑤卿、錢金福、王長(zhǎng)林等問藝，菊朋文學(xué)素養(yǎng)較高、又精通音律，經(jīng)過勤學(xué)苦練，技藝精進(jìn)，此后在譚派基礎(chǔ)上，借鑒青衣、小生、老旦及大鼓書的曲調(diào)，創(chuàng)制出具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的“言派”唱腔。代表劇目有：《讓徐州》、《臥龍吊孝》、《四郎探母》、《洪羊洞》等。

17\侯喜瑞(1892-1983)
　　　　京劇演員，工架子花臉。回族。原籍河北衡水，生于北京。字靄如。10歲入喜(富)連成科班學(xué)戲。他在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，又吸收了各派花臉的優(yōu)長(zhǎng)，使自己的藝術(shù)突飛猛進(jìn)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱侯派。早年曾在富連成科班教戲。晚年執(zhí)教于中國(guó)戲曲學(xué)校、北京市戲曲學(xué)校。代表劇目有《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》、《取洛陽(yáng)》、《連環(huán)套》、《五人義》、《丁甲山》、《鬧江州》、《牛頭山》等。

18\梅蘭芳(1894-1961)
　　　　京劇演員，工旦。名瀾，字畹華，又字浣華，軒名綴玉。祖籍江蘇泰州，北京生人。梅的藝術(shù)特點(diǎn)，是從看似平淡中體現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的藝術(shù)特點(diǎn)，從大處落墨的平穩(wěn)中見功夫，嗓音脆亮、甜潤(rùn)、寬圓俱備，雖精通音律但用而不“泥”。特別是念白的抑揚(yáng)頓挫，句讀分明，有如玉韞珠輝以“圓”為主，構(gòu)成了字字珠璣，玲瓏剔透，令人聽之神往。世稱“梅派”。代表劇目有：《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《太真外傳》、《天女散花》、《麻姑獻(xiàn)壽》等。

 

19\周信芳(1895-1975)
　　　　京劇演員，工老生。名士楚，藝名麒麟童。浙江慈溪人。梨園世家。他藝術(shù)上勇于革新創(chuàng)造，反對(duì)墨守陳規(guī)。他注重戲曲程式，但不受程式的約束。他的念白和做工尤為出色，善于用清晰而富有感情的話白以及優(yōu)美強(qiáng)烈的形體表演動(dòng)作來刻畫人物。代表劇目有：《四進(jìn)士》、《徐策跑城》、《坐樓殺惜》、《清風(fēng)亭》、《海瑞上疏》等。

 

20\李多奎(1898-1974)
　　　　京劇演員，工老旦。原名萬(wàn)選，字子清。原籍河北省河間縣。8歲進(jìn)慶壽和班學(xué)藝，名李多魁，拜賈志臣為師，工老生。1921年正式改唱老旦，經(jīng)常向龔云甫請(qǐng)教，后拜羅福山為師。其與金少山合作《打龍袍》，號(hào)稱“雙絕”。第二年李多奎又隨梅蘭芳赴滬演出，名噪一時(shí)。代表劇目有：《釣金龜》、《行路哭靈》、《望兒樓》、《太君辭朝》、《滑油山》、《三進(jìn)士》、《遇皇后》、《打龍袍》等。

21\馬富祿(1900-1969)
　　　　京劇演員，原籍河南扶風(fēng)，生于北京。學(xué)名漢忱，小字三海。幼入鳴盛和科班，后轉(zhuǎn)富連成科班第三科，排名富祿，字壽如。先學(xué)老旦，后改文丑，師從蕭長(zhǎng)華，他有一條天賦的好嗓子，洪亮響堂，口齒干凈爽脆，唱念均佳。戲路寬廣，文武兼能，在臺(tái)上松弛自然，火候老到。代表劇目有：《梅玉配》、《挑簾裁衣》、《四進(jìn)士》、《淮河營(yíng)》、《棋盤山》《、打扛子》、《打刀》、《打櫻桃》《、荷珠配》、《探親家》、《鴻鸞喜》、《小過年》、《小放牛》等。

22\尚小云(1900-1976)
　　　　京劇演員，工旦。本名德泉，字綺霞，別署平南裔子。河北省南宮縣人。與梅蘭芳、程硯秋、荀慧生并稱為“四大名旦”。尚小云嗓音高勁圓亮，行腔高亢剛健而有韻致，武功堅(jiān)實(shí)，勇健挺拔。代表劇目有：《紅綃》、《蘭蕙奇冤》、《雙陽(yáng)公主》、《昭君出塞》、《珍珠烈火旗》、《白蛇傳》、《梁紅玉》、《秦良玉》等。

23\荀慧生(1900-1968)
　　　　京劇演員，工花旦。原名詞，字秉彝，藝名白牡丹，齋名小留香館，故號(hào)留香館主。河北省阜城縣(原屬東光縣)谷莊村人。荀慧生嗓音甜亮，中年后略有沙音，尤其擅長(zhǎng)京白，流利清脆；韻白亦生活化，娓娓動(dòng)聽。演唱不用高腔，低回婉轉(zhuǎn)，柔媚嬌俏，善于將臺(tái)詞語(yǔ)氣融于唱腔之中，流暢生動(dòng)，親切自然，他能文善武，喜劇悲劇均甚精妙。代表劇目有：《花田錯(cuò)》、《玉堂春》、《辛安驛》、《得意緣》、《十三妹》、《荀灌娘》、《慎鸞交》、《勘玉釧》等。

24\于連泉(小翠花)(1900-1967)
　　　　京劇演員，工花旦，擅潑辣旦。原名桂森，字紹卿，原籍山東登州。于連泉功底深厚，蹺功尤佳。戲路寬，扮相美，善于運(yùn)用眼神，做功身段刻意求工，神態(tài)舉止既有法度，又有突破與創(chuàng)新。代表劇目有：《戰(zhàn)宛城》、《坐樓殺惜》、《借茶活捉》、《紅梅閣》、《游龍戲鳳》、《拾玉鐲》等。

25\馬連良(1901-1966)
　　　　京劇演員，工老生。字溫如。北京人。回族。1909年入“喜連成”科班(富連成前身)學(xué)藝，武戲老師為茹萊卿，老生戲教師為蕭長(zhǎng)華、蔡榮桂、郭春山等。馬連良最善擷取眾長(zhǎng)，兼收并蓄，他以譚、余為基礎(chǔ)，吸取孫菊仙、賈洪林、劉景然等唱、做之長(zhǎng)，并不斷創(chuàng)新，終于發(fā)展成為獨(dú)樹一幟的“馬派”。代表劇目有：《四進(jìn)士》、《取南郡》、《清風(fēng)亭》、《十老安劉》、《大紅袍》、《春秋筆》、《串龍珠》、《蘇武牧羊》等。

 

26\唐韻笙(1902-1971)
　　　　京劇演員，工文武老生。福建人。唐韻笙多才多藝，功底瓷實(shí)，嗓子好，文武兼?zhèn)洌y皆精，戲路寬、能戲多。與周信芳( 麒麟童) 、馬連良并列，被譽(yù)為“南麒、北馬、關(guān)東唐”。代表劇目有：《追韓信》、《鬧朝擊犬》、《徐策跑城》、《艷陽(yáng)樓》、《六國(guó)封相》、《驅(qū)車戰(zhàn)將》等。

27\俞振飛(1902-1993)
　　　　昆劇、京劇演員，工小生。號(hào)箴非，原籍松江(今屬上海市)，生于蘇州。父為江南昆曲名家俞粟廬。俞振飛幼承家學(xué)，先后學(xué)唱了200余折昆曲戲，并拜入程繼先門下、學(xué)京劇小生。形成儒雅、秀逸，富于書卷氣的表演風(fēng)格。他的代表作有昆劇《太白醉寫》、《游園驚夢(mèng)》、《琴挑》、《斷橋》等；京劇《玉堂春》、《春秋配》、《奇雙會(huì)》、《監(jiān)酒令》等。

28\程硯秋(1904-1958)
　　　　京劇演員，工旦。滿族。祖籍吉林長(zhǎng)白(今通化一帶)，世居北京。1919 年拜梅蘭芳為師，并從王瑤卿問藝。程硯秋刻苦勤學(xué)，功底堅(jiān)實(shí)，文武兼?zhèn)?，青衣、花衫、刀馬旦皆精。尤善演悲劇，藝術(shù)上銳意求新，風(fēng)格獨(dú)具，而又不離規(guī)范。唱腔在京劇史上獨(dú)樹一幟，自創(chuàng)“程派”。代表劇目有：《鎖麟囊》、《青霜?jiǎng)Α?、《梅妃》、《文姬歸漢》、《英臺(tái)抗婚》等。

29\譚富英(1906-1977)
　　　　京劇演員，工老生。名豫升，祖籍湖北江夏(今武昌)，生于北京。梨園世家，12歲入富連成科班學(xué)藝，出科拜余叔巖后，技藝精進(jìn)。譚富英嗓音清亮甜脆，吐字行腔樸實(shí)自然，氣力充沛，情緒飽滿，痛快淋漓，基功扎實(shí)，身段動(dòng)作干凈簡(jiǎn)練，尤擅演長(zhǎng)靠與箭衣戲。代表劇目有：《戰(zhàn)太平》、《定軍山》、《陽(yáng)平關(guān)》、《南陽(yáng)關(guān)》、《秦瓊賣馬》、《失空斬》、《四郎探母》、《群英會(huì)》等。

 

30\黃桂秋(1906-1978)
　　　　京劇演員，工旦。原名黃德銓，號(hào)蔭卿，別署桂軒主人。湖北江夏人。祖籍安徽省安慶市，生于北京。黃桂秋自幼喜愛京劇，曾以票友身分在京、津走票。1927年，正式拜師陳德霖。黃的嗓音甜美，在“陳腔”的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)湖廣韻，吐字行腔講究技巧。不久，即以獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，蜚聲江南，被稱為“黃派”。代表劇目有：《別宮祭江》、《秋香三笑》、《姜皇后》、《鞭打蘆花》、《梁紅玉》、《燕子箋》等。

 

31\孟小冬(1907-1977)
　　　　京劇女演員，工老生。原名若蘭，學(xué)名令輝，北京人。幼從舅父仇月祥習(xí)藝，宗孫( 菊仙)派。進(jìn)京后先后拜陳秀華、余叔巖為師、藝業(yè)大進(jìn)，終成一代名伶。1949年孟小冬赴香港定居。孟小冬扮相英俊、嗓音蒼勁醇厚，高低寬窄咸宜。代表劇目有《捉放曹》、《洪羊洞》、《盜宗卷》、《擊鼓罵曹》、《空城計(jì)》、《碰碑》等。

32\楊寶森(1909-1958)
　　京劇演員，工老生。字鐘秀，號(hào)菊人。祖籍安徽合肥，世居北京。出身梨園世家，9歲拜裘桂山、陳秀華為師，后又從鮑吉祥學(xué)老生。“四大須生”之一。楊寶森嗓音寬而不左，厚而不濁，格外顯得蒼涼古淡。代表劇目有：《伍子胥》《、探母回令》、《紅鬃烈馬》、《珠簾寨》、《打登州》、《失空斬》《、洪羊洞》等。

33\奚嘯伯(1910-1977)
　　　　京劇演員，工老生。名承桓，滿族。北京人。祖父為清大學(xué)士裕德，父早喪。奚嘯伯任機(jī)關(guān)職員多年，酷愛研究京劇藝術(shù)。票戲間拜言菊朋為師。1929年正式下海。奚嘯伯嗓音醇厚，吐字清晰，覃研音律四聲，講究以字行腔，善于歌唱大段如泣如訴的〔慢板〕〔反調(diào)〕，世稱“奚派”。為“四大須生”之一。代表劇目有：《白帝城》、《清官冊(cè)》、《蘇武牧羊》、《失空斬》、《寶蓮燈》、《武家坡》、《四郎探母》等。

34\李萬(wàn)春(1911-1985)
　　　　京劇演員，工武生。字鳴舉。河北雄縣人，滿族。父親是京劇武凈演員李永利。李萬(wàn)春不僅武打勇猛，基功堅(jiān)實(shí)，而且扮相英武，嗓音響亮，口齒清晰，還善于表演，被當(dāng)時(shí)觀眾許為“童伶奇才”。50年代以后，經(jīng)常演出的劇目有：《武松》、《馬超》、《火并王倫》、《鬧天宮》、《野豬林》、《將相和》、《生死桃園》、《走麥城》、《古城會(huì)》等；并排演新劇目《岳飛》、《戚繼光斬子》、《廉吏風(fēng)》等。

 

35\葉盛章(1912-1966)
　　　　京劇演員，工武丑。字耀如，祖籍安徽太湖，生于北京。他嗓音脆亮，武功精熟，念白斬截。代表劇目有：《九龍杯》、《盜甲》、《盜銀壺》、《三岔口》、《打魚殺家》、《失印救火》、《巧連環(huán)》、《祥梅寺》、《打瓜園》、《東方朔偷桃》、《秋江》、《程咬金招親》、《挑女婿》、《佘賽花》等。

36\葉盛蘭(1914-1978)
　　　　京劇演員，工小生。原名端章，字芝如。原籍安徽太湖，生于北京。葉盛蘭扮相英俊，氣度大方，表演細(xì)膩，以氣質(zhì)內(nèi)涵取勝。他藝兼文武，戲路很寬，演雉尾生獨(dú)具專長(zhǎng)，演武小生、扇子生、窮生等亦各有特色。代表劇目有：《群英會(huì)》、《白門樓》、《轅門射戟》、《柳蔭記》、《虹霓關(guān)》、《借趙云》、《鴻鸞禧》、《貪歡報(bào)》、《雅觀樓》等。

 

37\高盛麟(1915-1989)
　　　　京劇演員，工武生。原名仲麟。祖籍山西榆次縣，北京生人。盛麟九歲入北京富連成科班，師事王連平。高盛麟長(zhǎng)靠?jī)?yōu)于短打，扮相有大將風(fēng)度。他幼功精湛，舉手投足、一招一式準(zhǔn)確瓷實(shí)。嗓音高寬洪亮，唱念雄勁激昂。中年后對(duì)紅凈戲頗有心得，藝宗王鴻壽。其代表作有《挑華車》、《長(zhǎng)坂坡》、《英雄義》、《狀元印》、《鐵籠山》、《戰(zhàn)宛城》、《惡虎村》、《連環(huán)套》、《駱馬湖》、《古城會(huì)》、《漢津口》、《華容道》等。

 

38\裘盛戎(1915-1971)
　　　　京劇演員，工花臉。北京人。裘桂仙之次子。裘盛戎自幼從父學(xué)藝，1928年入富連成坐科，受業(yè)于蕭長(zhǎng)華、王連平、孫盛文等。裘盛戎的演唱韻味濃厚，含蓄細(xì)膩。唱腔吸收融合老生、青衣唱腔中低回婉轉(zhuǎn)的抒情特色，創(chuàng)造出一種洪亮、渾厚、細(xì)膩、甜潤(rùn)的花臉聲腔。世稱“裘派”。代表劇目有：《盜御馬》、《白良關(guān)》、《銚期》、《打龍袍》、《赤桑鎮(zhèn)》、《將相和》、《趙氏孤兒》等。

 

39\袁世海(1916-2002)
　　　　京劇演員，工架子花臉。原名袁瑞林，北京人。1927年入富連成科班，開始學(xué)老生，后改架子花，取名袁世海。袁世海善于揚(yáng)長(zhǎng)避短，兼融并蓄。他學(xué)“郝派”藝術(shù)并不刻板死學(xué)，滿足于形似，而是學(xué)習(xí)老師創(chuàng)造人物的方法和革新精神。代表劇目有：《青梅煮酒論英雄》、《赤壁之戰(zhàn)》、《野豬林》、《九江口》、《西門豹》《、李逵探母》等。

 

40\趙榮琛(1916-1996)
　　　　京劇演員，工旦。安徽人。少年時(shí)就學(xué)于北京師大附中，酷愛“程派”青衣唱腔。曾投帖程硯秋之門，遙執(zhí)弟子禮，程以函授方式指點(diǎn)，藝事精進(jìn)。1946 年在上海補(bǔ)行拜師禮。他對(duì)程派唱腔的發(fā)音吐字、四聲韻律精心揣摩，能以腔傳情，字正腔圓。對(duì)“程派”的表演、身段、水袖，亦能傳承其神采。代表劇目有：《鎖麟囊》、《荒山淚》、《青霜?jiǎng)Α?、《春閨夢(mèng)》、《金鎖記》等。

 

41\宋德珠(1918-1984)
　　　　京劇演員，工武旦。原名宋寶祿，字穎之。天津人。1930年入北京中華戲曲專科學(xué)校，先后受業(yè)于閻嵐秋，張善亭、朱桂芳、荀慧生、小翠花等。曾被選為“四小名旦”之一。宋德珠的戲路寬廣，蹺功出色，武旦、刀馬旦、花旦均所精擅。其藝術(shù)特點(diǎn)是臺(tái)風(fēng)美媚，剛健婀娜，武打迅捷利落，并善于將體操與舞蹈的造型美融合于武打之中。代表劇目有《扈家莊》、《楊排風(fēng)》、《蟠桃會(huì)》、《奪太倉(cāng)》、《金山寺》、《泗州城》、《搖錢樹》、《取金陵》、《百鳥朝鳳》、《蝶戀花》、《小放?！返取?/div>