潘 真
這些天，在上海展覽中心，有一個美術(shù)大展不容錯過。
68位名畫家的148幅精品力作，匯成“上海近現(xiàn)代繪畫藏品特展”。
從吳昌碩、任伯年、虛谷，到齊白石、黃賓虹，及至吳湖帆、賀天健、程十發(fā)；從顏文樑、周碧初、吳大羽，到劉海粟、張弦，及至俞云階、陳逸飛，以及林風眠、吳冠中……
海上畫派，中國近現(xiàn)代繪畫之源
中國美術(shù)史發(fā)展到近現(xiàn)代，上海的地位變得無可替代。
早在明末清初，上海地區(qū)就形成了“松江畫派”。19世紀中葉起，上海又孕育了中國近代最為重要的一個繪畫流派——“海上畫派”。20世紀上半葉，中國繪畫的各路精英在上海集聚，畫派林立，中國的油畫、水彩、漫畫、連環(huán)畫、新興木刻等新藝術(shù)樣式相繼發(fā)源于此，并涌現(xiàn)出一大批的代表人物。
“海上畫派”、“海派畫家”，當然是后世美術(shù)史研究者追加的名稱。形形色色來上海這個大碼頭闖蕩的畫家，類似于今天的“海漂”，當年只是受惠于海納百川、兼容并蓄的大都會的熏陶罷。研究者指出：如果說，從晚清最后的30年到民初的“海派”，主要著眼于中國畫風的轉(zhuǎn)變；那么，從民國初年開始的“海派”可能更傾向于引進與移植外來美術(shù)，這是另外一條開拓“海派”的路徑。
兩條路徑，在“上海近現(xiàn)代繪畫藏品特展”中，都清晰可見。
問題是，為什么沒有趙之謙？是趙之謙首倡以碑學筆法入畫，從而開創(chuàng)了海派繪畫，之后才有吳昌碩、任伯年、虛谷們。主辦者的解釋是，因為“手上沒有趙之謙特別精的東西，不如不展”，還因為“這個畫展不是展現(xiàn)海派美術(shù)史，而是展現(xiàn)中國近現(xiàn)代繪畫的源頭”?！ ?br>國有體制，藏品有序積累的保證
想為大名頭的已故畫家辦藝術(shù)回顧展，畫家后人卻拿不出幾件代表作，向公共機構(gòu)、私人藏家借吧，又困難重重……這樣窘迫的故事，我們時有耳聞。
畫家應(yīng)該賣畫嗎？不應(yīng)該賣畫嗎？精品力作的最好歸宿在哪里？“上海近現(xiàn)代繪畫藏品特展”給出的答案是，把好東西藏在國有專業(yè)機構(gòu)。
作為中國藝術(shù)收藏的重鎮(zhèn)，1949年以前，上海主要以私人收藏為主； 1949年以后，依靠體制上的優(yōu)勢，許多國有專業(yè)機構(gòu)成為收藏的主力軍。這些機構(gòu)由于擁有最杰出的藝術(shù)家，其收藏可謂近水樓臺。正是國有體制的穩(wěn)定發(fā)展，保證了其珍貴藏品的不斷充實和有序積累。今天，這些藏品的價值已經(jīng)超越了物質(zhì)層面，而升華為寶貴的精神財富和文化寶藏。
這次展出的近150件作品，每位畫家少則1幅，多則2幅、3幅，是從上海中國畫院、上海油畫雕塑院、上海美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館和上海市美術(shù)家協(xié)會五家公立專業(yè)機構(gòu)的1.5萬余件藏品中遴選出來的。五機構(gòu)資源整合，優(yōu)中選優(yōu)，展出的雖是極小部分，但片羽吉光，小中見大，足以初步梳理出中國近現(xiàn)代繪畫大致的發(fā)展脈絡(luò)。
藝術(shù)家專區(qū)，脈絡(luò)清晰的作品庫
脈絡(luò)最為清晰的，當數(shù)剛剛?cè)ナ赖膮枪谥小窍壬m然不是在上海生活工作的藝術(shù)家，但他從2005年起，先后向上海美術(shù)館捐贈作品81件，在極大豐富上海藝術(shù)資源的同時，也在這個城市形成了自己比較完整的藝術(shù)脈絡(luò)作品庫。“上海近現(xiàn)代繪畫藏品特展”特別設(shè)立吳冠中專區(qū)進行展示。
除了吳冠中，展覽還設(shè)立了任伯年、林風眠兩位藝術(shù)家的專區(qū)。
任伯年專區(qū)在氣勢不凡的圓廳，只展出《群仙祝壽圖》。限于展區(qū)的種種條件，我們看到的并非真跡，而是有限印刷的水印版?？蓜e小看了這件水印版，那是朵云軒十年磨一劍之力作，其還原原作的面貌幾可亂真！
林風眠先生向上海中國畫院捐贈的作品超過了100件，本次展覽從這批作品中選取12件設(shè)立專區(qū)。
記憶中，上?？稍羞^如此精英薈萃、佳作輻輳的大規(guī)模畫展？
上海展覽中心，也因此，儼然成了上海的“大藝術(shù)宮”。
上海大藝術(shù)宮，文化藝術(shù)界有識之士呼吁了多年的一個美夢，離成真還有多遠？
復(fù)興公園 劉海粟 作
祖國頌 顏文樑 作
魯迅故鄉(xiāng) 吳冠中 作
邊寨節(jié)日 程十發(fā) 作
春天 林風眠 作
廬山 陸儼少 作
雙松疊翠 吳湖帆 作
群仙祝壽圖（局部） 任伯年 作
人淡如菊 虛谷 作
