一件書(shū)法藝術(shù)作品如果沒(méi)有鈐印，將大大失去作品的藝術(shù)性和保存價(jià)值。書(shū)法用印能起到對(duì)作品畫龍點(diǎn)睛的作用，能使作品增色不少，因?yàn)樗蚱屏税准埡谧值某良诺臓顩r，提供了書(shū)法藝術(shù)發(fā)展空間。一直以來(lái)，成為書(shū)法藝術(shù)作品不可缺少的組成部分；成為書(shū)法藝術(shù)作品中的章法之一。吳昌碩先生在西泠印社創(chuàng)建時(shí)作的《西泠印社記》中寫道“：書(shū)畫至風(fēng)雅，亦必以印為重，書(shū)畫之精妙者，得佳印亦生色”。特別是在當(dāng)今書(shū)法藝術(shù)活動(dòng)不斷發(fā)展的時(shí)期，如何用印，用好印。也成為書(shū)法愛(ài)好者、書(shū)法家以及收藏愛(ài)好者必須十分觀注的問(wèn)題。借此機(jī)會(huì)，作一個(gè)探討，請(qǐng)參考：

一、書(shū)法藝術(shù)品中如何用印的要點(diǎn)

這往往是書(shū)法作品中所面臨的實(shí)實(shí)在在的問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)了解基本內(nèi)容：

1、要看留空白的大小來(lái)選擇最佳的位置、間距和印方的多與少。

2、要一定對(duì)作品起到補(bǔ)白點(diǎn)綴的美化或彌補(bǔ)作用。

3、要通過(guò)用印起到校正通篇布局重心或物理重心的身感作用。

4、通過(guò)作者姓名用印等等，證明作品的防偽性，給以可靠的保真性。

5、運(yùn)用傳統(tǒng)與美學(xué)拓寬視野，打破陳規(guī)，實(shí)現(xiàn)更為廣闊的用印空間。

當(dāng)然要注意防止用印位置不當(dāng)或亂用印，優(yōu)劣不分等，不但對(duì)作品起不到美化作用，反而會(huì)使作品失敗或畫蛇添足。

二、書(shū)法印章的要求

書(shū)法用印的篆刻要求是十分講究的。選用印的大小適宜，忌選比落款字大的印章。太大過(guò)于搶眼，喧賓奪主。要用印多而不煩，少而不單。落印位置仔細(xì)，通觀全局的平衡。要區(qū)分水平的高低、書(shū)風(fēng)特點(diǎn)要求：

1、必須是用印的篆刻水平髙。如果一幅書(shū)法藝術(shù)作品主體寫得很好，而用印中的篆刻水平較差，就直接影響作品的擋次。所以,要求用印篆刻水平高。如果書(shū)法作品較好的加上用印的篆刻水平高，會(huì)使作品藝術(shù)性增色不少。這一點(diǎn)上是必須引起我們注意的。學(xué)書(shū)法中有的也在學(xué)刻印，這也無(wú)妨。但刻的水平不高，也不會(huì)用，是為了湊數(shù)而且到處用，極大的破壞了作品的美觀，必須改過(guò)來(lái)，還不如不用。對(duì)不會(huì)用的作者一定要提高自已的鑒賞水平，加強(qiáng)修養(yǎng)。

2、印文的風(fēng)格基本與作品中書(shū)法風(fēng)格相近、書(shū)法作者對(duì)自己的作品要有一個(gè)認(rèn)真的尺度，基本學(xué)誰(shuí)的書(shū)法，還有誰(shuí)的特點(diǎn)，作品含有哪些元素，形成的是哪一路書(shū)風(fēng)。對(duì)自己的作品抱有一個(gè)認(rèn)真的態(tài)度，在制作印章時(shí)應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作適合自己作品印章。也可找篆刻家給你制作。

一是要知曉他的風(fēng)烙。

二是可說(shuō)明自己愛(ài)好的風(fēng)格。在運(yùn)用時(shí)不至相距太遠(yuǎn)。如：

吳昌碩：拙重的書(shū)風(fēng)，不適于用于柔美；

齊白石：豪放的書(shū)風(fēng)，不適于用于典雅；

趙之謙：典雅的書(shū)風(fēng)，不適于用于豪放；

古典書(shū)風(fēng)：可用規(guī)整的古典印風(fēng)；

時(shí)風(fēng)書(shū)法：新穎變形的書(shū)風(fēng)，不適于很規(guī)范的。

三、鈐印的一般用法:

1、姓名章：一般鈐在落款的最后下方，用大小一致的朱文、白文對(duì)章，連鈐。一般白文為上，朱文為下。距離間應(yīng)最少有一個(gè)章寬以上。當(dāng)然也有用一個(gè)白文姓名章的，可加朱文閑章為下，也可大小不一，但必須小在上，大印在下。用印時(shí)注意印章不可超過(guò)款文，也就是說(shuō)小于款字。位置要恰當(dāng)，不然會(huì)破壞作品的完整性。

2、引首章：一般講方圓不限，尺寸相宜；但最好還是矩形章。可用閑文、齋館名、吉語(yǔ)、詩(shī)句入印。一般鈐在作品的右邊上四分之一部位。如：第一字與第二字右邊之間，不可靠中,更不能靠下。

3、押角章：宜方形，尺寸宜大，白文為佳?？捎瞄e文、齋館名、吉語(yǔ)或詩(shī)句入印。

4、腰章：作品從首至尾中間為腰。腰章在大幅作品中較常用，內(nèi)容無(wú)定式?？梢耘c引首、腰章、下面押角章三點(diǎn)一線，互相呼應(yīng)。行氣稍有擺動(dòng)時(shí)，可用腰章調(diào)節(jié)補(bǔ)白。

5、一般重點(diǎn)形式用印、

一是對(duì)聯(lián)：對(duì)聯(lián)中有單款為中下部題款鈐印，而上聯(lián)則通常鈐引首章，其它款式一樣。引首章通常鈐在右邊第一字第二字之間，與字的距離適中，不要太近或太遠(yuǎn)。姓名章鈐在書(shū)者名款以下空白處，通常有兩枚印章。最好一朱一白，兩印章距離視整體情況而定，不可過(guò)于緊密，也不可過(guò)于疏松，章的大小略小款字，印章風(fēng)格與主體諧調(diào)。

二是撗披：用印的多少和其他書(shū)法款式一樣，要視主體布白的需要而定。不是越多越好，不然會(huì)破壞章法的整體性，特別是主體作品中部，不宜鈐??；如果用印盡可能用小印。

三是匾額：款字、印章與主體不可靠得太近，要疏朗，有整體感。

四是扇面：落款字鈐印的多少，要視留有空白的多少及章法的需要而定，特別是印章要大小適宜，多用小型印章的邊線要與主體內(nèi)容的斜度及折線相向。這與其它款式的書(shū)法在落款、鈐印上有所不同，注意區(qū)別。

五是冊(cè)頁(yè)：內(nèi)容獨(dú)立時(shí)每頁(yè)都可落款加章，也可在最后一頁(yè)落款加章?？磿?shū)寫的形式變化而定。

四、對(duì)古典現(xiàn)象和新古典用印形式及印泥色彩的認(rèn)識(shí)：

1、古典作品鈐印現(xiàn)象、主要是就古籍書(shū)畫作品中，在作品中的引首邊和落款處，加印了大量的收藏姓名章和皇家用印。這不是作者的本意所為。如：作品印有乾隆御覽等等，這些印章由于在書(shū)畫作品的運(yùn)用而自然形成了古典風(fēng)格；雖是人為造成的，不是一個(gè)人所造成的，而是在書(shū)畫交易收藏中形成的。但這里面也有鈐印不妥的地方，在作品的主體中間加蓋印章，給人觀賞作品時(shí)起到阻礙視覺(jué)的效果。這是歷史形成的現(xiàn)象。

2、新古典用印的來(lái)源、由于有以上古典用印，當(dāng)代書(shū)法愛(ài)好者和書(shū)家在創(chuàng)作中，引用這些鈐印的形式。在橫披、對(duì)聯(lián)、中堂、長(zhǎng)卷等形式中廣泛地運(yùn)用而形成的一種風(fēng)格。這種風(fēng)格的用印，是改姓名收藏印為閑文，詩(shī)句入印，也可含個(gè)人興趣的印章。這種用印的方法，是一種逆反常態(tài)的創(chuàng)作思維。反其道而行之，有著豐富地篆刻內(nèi)涵來(lái)點(diǎn)飾作品美化作品。是以多取勝的，只要鈐印得合理有序與整幅作品精神面貌相統(tǒng)一，使作品色彩有對(duì)比，富有熱鬧的視覺(jué)刺激，是完全可以使用的。但必須是印章的風(fēng)格品味要好。由此，打開(kāi)了更廣闊的空間，增加了書(shū)法藝術(shù)作的新元素。

3、關(guān)于印泥和印色的認(rèn)識(shí)、在書(shū)法作品中如果用的印泥不好，就會(huì)造成作品的油浸，影響畫面的美的展示。印泥當(dāng)以朱砂為最好。品牌有西冷印社產(chǎn)、蘇州的姜思序?yàn)樽铐憽Ｗ怨乓詠?lái)都以紅色印泥多用于書(shū)畫作品。使用時(shí)保持印面干凈，字跡清晰。用完后要擦拭干凈存放。但其它色彩的印泥用得少。在作品上創(chuàng)作的也少。如：在民間的白喜事時(shí)用藍(lán)、綠、白印泥等，對(duì)象主要是在挽聯(lián)上。就目前的角度來(lái)看，這是個(gè)不成文的規(guī)距。而今天，書(shū)法已從實(shí)用走向藝術(shù)的發(fā)展之路，應(yīng)當(dāng)打破陳舊形式上的束縛，發(fā)展書(shū)法藝術(shù)作品中用印的色彩空間，這與傳統(tǒng)的用印方法并不矛盾，可以使書(shū)法作品更為豐富起來(lái)。特別是那種運(yùn)用于書(shū)法作品中鈐印在色紙上，為了使印章在有色材料上的反差，采取粘貼印章的方式，早巳跟不上發(fā)展的步伐。這種又原始，又不先進(jìn)的用印方法理應(yīng)淘汰不用?？闪η蠹由钣∧嗷蛴貌噬?、金銀印泥，其它印泥來(lái)解決。

一幅書(shū)法作品完成后，接著鈐印。鈐印原來(lái)是作為一種取信于人的標(biāo)志，但正式作為書(shū)畫藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，卻是宋元以后的事。

一般書(shū)法作品上的用印，大致有三種：即起首?。ɑ蚪幸子。航怯『兔?hào)印。起首印的內(nèi)容不外乎齋館名、籍貫地名，或字?jǐn)?shù)不多的格言警句之類；形式以長(zhǎng)形為宜，如長(zhǎng)方形、葫蘆形、聯(lián)珠形、半月形等。壓角印內(nèi)容比較廣泛一些，一般常是作者喜歡的語(yǔ)句或成語(yǔ)，也就是通常所說(shuō)的閑章。其實(shí)閑章的內(nèi)容并不閑，從中可以看出租者的興趣愛(ài)好及修養(yǎng)抱負(fù)。名號(hào)章的形制大都是正方形，其內(nèi)容自然是作者的姓名字號(hào)，一方二方均可。一方刻作者姓名，二方則上方刻作者姓，下方刻作者名字；也有上方刻作者名字，下方刻作者字號(hào)。二方印最常見(jiàn)的是正方形，其次是正圓形。一般上方刻朱文，下方刻白文。

通常起首印蓋在右上正文的起首處，壓角印蓋在右下角略高處，名號(hào)印蓋在署款的末尾或左側(cè)的空隙處。

是否每幅作品都要蓋上起首印、壓角印和名號(hào)??？不是的，這要看具體情況而定。名號(hào)印是取信于人的，既對(duì)觀賞者負(fù)責(zé)，又對(duì)自己負(fù)責(zé)，是不可少的。至于起首印和壓角印，一般可以不蓋；但是若作品右邊空白較多，不妨蓋上引首印和壓角印。如果空白不多，就不要硬蓋了，否則弄巧成拙，效果反而不好了。這是因?yàn)橛≌骡j記用的是色彩鮮麗的朱紅印泥，因此，當(dāng)紅彤彤的鈐記出現(xiàn)在大塊的黑字白紙上，就顯得非常醒目有分量。它一方面取信于人，證明作品是作者的真跡，另一方面還平衡美化了畫面，增加了作品的構(gòu)圖美。它恰似“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”，正是春色動(dòng)人處。唯其如此，在書(shū)法作品的鈐印上，要“惜紅如金”，謹(jǐn)慎使用，只能相得益彰，不能喧賓奪主。

為了使鈐印與作品正文以及署款相映成趣，渾然一體，在書(shū)法作品中鈐印時(shí)應(yīng)注意一下幾點(diǎn)：

一、印章是一種篆刻藝術(shù)，所鈐印時(shí)使用印章的風(fēng)格要與書(shū)法的風(fēng)格一致，最好書(shū)刻出自一人之手；不能如此，至少也要風(fēng)格相近，以求協(xié)調(diào)。

二、名號(hào)印要比款字略小些，至多相當(dāng)，但不能大于款字。如果是只蓋一方名號(hào)印的話，大小可與款字相等；要蓋兩方的話，大小可略小于款字。

三、鈐印要看地位，如果款下空白多，就可以蓋一上一下兩方名號(hào)印；如果款字下空白少，就只能單獨(dú)蓋一方名號(hào)印。蓋兩方名號(hào)印，如能蓋在名款的左側(cè)空隙間，則效果更佳，更顯融洽。

四、如果作品的右邊空白多，則可鈐上起首印，目的是填補(bǔ)空白、求對(duì)應(yīng)；至于壓角印，則應(yīng)少用或不用，用了則顯得右邊太重，致使畫面失去平衡。鈐印與插花同理，宜奇數(shù)不宜偶數(shù)，奇者參差有變化, 偶者對(duì)稱則俗氣。故鈐印以一方、三方為佳，最忌四方。所謂印不過(guò)三。

五、正如起首印要略低與正文一樣，壓角印則應(yīng)略高于正文，不能低于或平齊正文底部。

六、鈐蓋在左右兩側(cè)的起首印、壓角印及名號(hào)印，盡量要靠近款字與正文；不靠近就易流離正文與款字，神散氣泄，影響了整幅作品的章法美。

七、奔放雄健的書(shū)法，應(yīng)鈐蓋樸茂厚實(shí)的印章，娟秀工麗的印章，應(yīng)宜于清雅優(yōu)美的書(shū)法。這樣書(shū)與印才相映成趣，相得益彰。