詞牌簡介
更漏子
《更漏子》，詞牌名。又名《付金釵》《獨(dú)倚樓》《翻翠袖》《
無漏子》。見《
花間集》錄唐
溫庭筠詞。《
尊前集》注“大石調(diào)”，《黃鐘商》 又注“商調(diào)”（夷則商）?！?a target=_blank>金奩集》入“林鐘商調(diào)”?！?a target=_blank>詞律》卷四，《
詞譜》卷六列此詞。
詞體主要有三：一體即溫庭筠“玉爐香”詞，雙調(diào)四十六字，前片六句兩仄韻，兩平韻；后片六句三仄韻，兩平韻。仄韻平韻依次遞轉(zhuǎn)，不同部錯(cuò)韻。一體即
韋莊“鐘鼓寒”，詞，字?jǐn)?shù)，句度均與溫詞略同，唯換頭句不用韻。一體列宋
杜安世“遙遠(yuǎn)途程”詞，雙調(diào)，一百零四字，上、下片各十句，五平韻。其詞獨(dú)列一體，與四十六字體迥異。三體中，以四十六字體為正體。該體的作法是：起為三字對(duì)句，而平仄互異。第三句為六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句換平韻，亦為三字對(duì)句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平。后半起句即用韻，第二句不用對(duì)偶。第三句以下，均與前同。
[1]
唐人稱夜間為“更漏”，杜甫《江邊新樂詩》：“余光隱更漏，況乃露華濃。”許渾《韶州驛樓》詩：“主人不醉下樓去，月在南軒更漏長。”此調(diào)創(chuàng)于晚唐，而溫飛卿最擅其詞。《苕溪漁隱叢話》：“庭筠工于造語，極為綺靡，《花間集》可見矣；《更漏子》一詞尤佳。其詞云：‘玉爐香，紅蠟淚。’”飛卿傳者有兩首，而所詠又俱本意，調(diào)名創(chuàng)作，或即為溫飛卿本人耳。毛氏《填詞名解》亦云：“唐溫庭筠做《秋思詞》，中詠‘更漏’，后以名詞。”
[1]
【定格對(duì)照詞】溫庭筠《更漏子·柳絲長》
仄平平，平仄仄（韻）。
柳絲長，春雨細(xì)，
中仄中平中仄（韻）。
花外漏聲迢遞。
中仄仄，仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
驚塞雁，起城烏， 畫屏金鷓鴣。
平中仄（韻），中平仄（韻），中仄中平中仄（韻）。
香霧薄， 透簾幕， 惆悵謝家池閣。
中中仄，仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
紅燭背，繡簾垂， 夢(mèng)長君不知。
?。ㄕf明：詞牌格律與對(duì)照詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，對(duì)照詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“。”：表示句；頓號(hào)“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字。『』：例作對(duì)偶；〖〗：例作疊韻。）
[2]
1.【唐】溫庭筠《更漏子·柳絲長》
2.【唐】溫庭筠《
更漏子·玉爐香》
3.【唐】
毛文錫《
更漏子·春葉闌》
4.【南唐】
李煜《更漏子·金雀釵》
5.【宋】
張先《
更漏子·錦筵紅》
6.【宋】
晏幾道《更漏子·柳絲長》
7.【宋】
趙長卿《
更漏子·燭消紅》
8.【明】
王夫之《更漏子·斜月橫》
9.【唐】溫庭筠《更漏子·星斗稀》
更漏子·玉爐香 溫庭筠
玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
賞析
溫庭筠的作品風(fēng)格，可用艷絕加愁絕來概括?？墒沁@首作品卻很特別：它沒有過多的艷麗，展現(xiàn)在人們面前的是秋天的夜晚，一個(gè)孤獨(dú)的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子里對(duì)雨難寐。這里一洗過去的秾艷和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來實(shí)現(xiàn)“愁絕”。人物的妝淡，是因?yàn)榍闈?；景物斷斷續(xù)續(xù)的淡描，也 是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無寐、臥聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流 不止的形象凸現(xiàn)在人們的面前。這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所說的，是書畫家“無垂不縮”高超 手段的借用，其結(jié)果是含蓄蘊(yùn)藉，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。
李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”此詞在溫詞中確為很有分量的一個(gè)。正如
唐圭璋先生所評(píng)述的那樣：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”（《唐宋詞簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內(nèi)，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結(jié)。“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。后三句掉轉(zhuǎn)筆頭寫女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉(zhuǎn)難眠情狀的具體寫照，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強(qiáng)化著主人公的難眠，針腳很是細(xì)密。
下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機(jī)融為一體。“人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。”(
李白：《秋登宣城謝脁北樓》) “梧桐一葉落，天下盡知秋。”（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學(xué)長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的“秋思”。“不道離情正苦”，直抒情語，點(diǎn)明上闋后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。末三句，從聽覺寫“三更雨”。“滴到明”，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，這比起“驚塞雁，起城烏”來，可以說是已經(jīng)愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”（《
鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實(shí)現(xiàn)雨聲由夜至?xí)缘木d延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩：“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個(gè)詩句。
清代
譚獻(xiàn)對(duì)此詞的下闋評(píng)道：“似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法。”（《清人選評(píng)詞集三種·譚評(píng)詞辨（卷一）》）評(píng)得不甚明了。俞平伯先生解釋為：“后半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。”（《唐宋詞選釋》）而
陳廷焯卻不看好下闋的直語，“不知‘梧桐樹’數(shù)語，用筆較快，而意味無上二章之厚。”（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時(shí)候的《云韶集》卷一中又有這么一句；“遣詞凄艷，是飛卿本色。結(jié)三句開北宋先聲。”“開北宋先聲”確是很有先見的，惜其沒有展開進(jìn)一步的論述，沒頭沒腦地?cái)R置這么一句就天不管了。清人謝章鋌對(duì)此詞亦是很有一番見地；“溫尉詞當(dāng)看其清真，不當(dāng)看其繁縟。……‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”（《賭棋山莊詞話》卷八）
白居易《長恨歌》 ：“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。”
黃升《酹江月·夜涼》：“此情誰會(huì)，梧桐葉上疏雨。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不斷出現(xiàn)于歷代文人筆下，具有了一種文化性質(zhì)。在這個(gè)文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內(nèi)涵當(dāng)中，成為不可或缺的一分子。
更漏子·春葉闌 毛文錫
春葉闌，春恨切，
花外子規(guī)啼月。
人不見，夢(mèng)難憑，
紅紗一點(diǎn)燈。
偏怨別，是芳節(jié)，
庭下丁香千結(jié)。
宵霧散，曉霞輝，
梁間雙燕飛。
賞析
子規(guī)聲聲，夜月沉沉，已經(jīng)是夜闌人靜的時(shí)候了。而人既不見，夢(mèng)又難憑。獨(dú)對(duì)孤燈，徹夜無眠。轉(zhuǎn)眼“宵霧散，曉霞暉”，梁間雙燕，令人益增愁思。這首春宵懷人的小詞，情景兼融，婉麗多姿，為“花間”名篇之一。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞上闋言春夜之懷人。質(zhì)言之，人既不見，虛索之夢(mèng)又無憑，則當(dāng)前相伴，惟此一點(diǎn)紗燈，照我迷離夢(mèng)境耳。下闋言春日之懷人，霞明霧散，見燕雙而人獨(dú)也。
栩莊《栩莊漫記》：如此首之婉而多怨，應(yīng)為其壓卷之作。
更漏子·燭消紅 趙長卿
燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色。
鴉喚起，馬行，月來衣上明。
酒香唇，妝印臂，憶共人人①睡。
魂蝶亂，夢(mèng)鸞孤，知他睡也無？
賞析
此詞相當(dāng)通俗淺白。上片描寫自己旅店中晨起上路的情景，下片則敘旅途夜宿時(shí)回憶和懷念伊人的情思，通篇充滿了一種凄清纏綿的感情。
詩人寫離人早行，最為絕妙的莫過于溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（《商山早行》）兩句，它只把幾件具有代表性的景物疊合起來，就給人們勾勒了一幅“早行”的圖畫。
歐陽修曾稱贊它寫道路辛苦見于言外（《六一詩話》），手法確實(shí)不凡。比較起來，趙長卿的功力自然不及。不過，趙詞卻也另有自己的妙處，那就是描寫細(xì)致真切，善于使用動(dòng)詞（溫詩中則全是名詞的組合，無一個(gè)動(dòng)詞）。試看“燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色”三句，其中就很富動(dòng)態(tài)：紅燭已經(jīng)燃盡，窗外透進(jìn)了晨曦的乳白色，折射到床上的被衾，氣氛顯得凄清、冷落，由此一夜間之孤衾冷臥可知。“冷落一衾寒色”，更如“寒山一帶傷心碧”那樣，直接以詞人的主觀情緒“涂抹”在客觀物象之上。營造冷清氛圍更進(jìn)一步的反映了作者的心境。這是上片的第一層：寫“早行”二字中的“早”字，或者也可說是寫“早行”之前的“待發(fā)”階段。接下來再寫“早行”之中的“行”字（當(dāng)然它仍緊緊扣住一個(gè)“早”字）：“鴉喚起，馬疾行，月來衣上明。”首句寫“起”，次句寫“行”，第三句回扣“早”字。窗外的烏鴉已經(jīng)聒噪亂啼，早行人自然不能不起。鴉自嗚耳，而詞人認(rèn)作是對(duì)他的“喚起”。詩詞中寫鳥聲每多以主觀意會(huì)，此亦一例。“喚起”后，詞人只得披衣上馬，由馬馱著，開始了他一天的跋涉。“馱”同“駝”，通馱。詞人由馬馱之而行，寫其了無意緒，不得不行之情狀。
《西廂記》寫張生長亭分別后的“馬遲人意懶”，可為“馬行”句注腳。自己的心緒怎樣呢？詞中沒有明說，但“月來衣上明”一句婉轉(zhuǎn)表出。
前人詞中，溫庭筠曾以“燈在月朧明”來襯寫“綠楊陌上多離別”的痛楚（ 《菩薩蠻》 ），
牛希濟(jì)也以“殘?jiān)履樳吤?#8221;來襯寫他“別淚臨清曉”的愁苦（《生查子》）。趙長卿此詞也使用了和他們同樣的寫法，它把離人上馬獨(dú)行的形象置于月光猶照人衣的背景中來描繪，既見出時(shí)光之早，又見出心情之孤獨(dú)難堪，其中已隱然有事在。此為上片。上片著重?cái)⑹?，但作者心情已顯露無遺。
旅情詞中所謂“事”，通常是男女情事，或?yàn)榉蚱藁驗(yàn)榍閭H之別后相思。但是上片寫到結(jié)束，我們似乎還只見到了心情苦悶的男主角，而另一位女性人物卻尚未出現(xiàn)。因此下片就通過詞人的回憶來勾畫出她的形象。“酒香唇妝印臂，憶共人人睡”，這是本片的第一層：追憶離別前的兩件事。第一是臨寢前的對(duì)坐飲酒，她的櫻唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上嚙臂誓盟，她的妝痕到現(xiàn)在似乎還殘留在自己的臂膀上（此句變化用元稹《鶯鶯傳》的某些意境）。這兩件事，一以見出她的艷美，二以見出她的多情。所以當(dāng)詞人在旅途中自然會(huì)把她的音容笑貌、歡會(huì)情事長記心頭。第二層三句，則銜接上文的“睡”字而來；分別前共睡時(shí)如此溫存，而孤身在外，無人相伴“魂蝶亂，夢(mèng)鸞孤，知他睡也無”，字三句實(shí)為倒裝，意為：自別后不知她睡得安穩(wěn)否？即使她沒有失眠，那么夜間做夢(mèng)也肯定不會(huì)做得美滿。“魂蝶亂”與“夢(mèng)鸞孤”實(shí)是互文，合而言之的意思是：夢(mèng)魂猶如蝶飛那樣紛亂無緒，又如失伴的鸞鳥（鳳凰）那樣孤單凄涼。詞人在此飽含深情的筆觸，既表現(xiàn)了他那番“憐香惜玉”的情懷，又何嘗不可以看作是他此刻“自憐孤獨(dú)”的嘆息，同時(shí)又補(bǔ)寫出自己這一夜豈不也是這樣。
在宋代描寫男女戀情和別緒的大量詞篇中，趙長卿的這首《更漏子》算不上是名作。詞中某些場面，甚至還稍涉艷褻。不過，由于它的筆法比較通俗直露，語言接近口語，加上作者感情的真摯深厚，所以讀后仍能讓人感到一種傷感纏綿的氣氛，不失為一篇可讀之作抒寫別情離愁的。趙長卿的詞集名為《惜香樂府》，此亦足以覘其香艷詞風(fēng)之一斑。
更漏子·柳絲長 溫庭筠
柳絲長，春雨細(xì)， 花外漏聲迢遞。
更漏子
驚塞雁，起城烏， 畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕， 惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂， 夢(mèng)長君不知。
賞析
春夜思遠(yuǎn)，無邊惆悵，全由花外漏聲引出，切入自然，傳寫有序。塞雁、城烏因漏聲迢遞而驚起，均為擬想之景，合理入情；而屏上的金鷓鴣依然如故，于一動(dòng)一靜間寓有情與無情。下片由外至九全為閨房陳設(shè)，“惆悵”與“夢(mèng)長”互為因果。“謝家”則微露主人身份，愈見其思之苦之癡。王國維《人間詞話》從此詞中拈出“畫屏金鷓鴣”句來概括飛卿詞的特色，亦可見其向?yàn)槿朔Q。
更漏子· 錦筵紅 張先
錦筵紅，羅幕翠。侍宴美人姝麗。
十五六，解憐才。勸人深酒杯。
黛眉長，檀口小。耳畔向人輕道。
柳陰曲，是兒家。 門前紅杏花。
賞析
此詞以才子佳人之愛為主題，頗有戲劇性地?cái)懥瞬抛蛹讶烁梵劬葡g的邂逅。全詞以敘事見勝，筆墨緊湊，場面、人物、動(dòng)作、對(duì)話表現(xiàn)得極為精彩，風(fēng)格清新，明秀而又含蓄，情感熱烈、輕倩而不流于淺薄，讀來引人入勝。
起首兩句為場面描寫，寫的是錦筵鋪紅，羅幕垂碧，同時(shí)為下邊美人出場暗設(shè)襯托。“侍宴美人姝麗。”這一位侍宴的歌女生得很美，出現(xiàn)紅筵翠幕之間，自是格外光彩照人。“十五六，解憐才”，點(diǎn)其年齡之輕，則歌女之動(dòng)人，詞人之動(dòng)心，皆不言之中。“解憐才”三字，極有分量，說這位歌女雖很年輕，卻懂得什么是愛。正是因?yàn)樗齼A倒于詞人的才華，所以才“勸人深酒杯”。人，即詞人自指。這句詞意為歌女勸詞人飲盡、斟滿?！兜郎角逶挕份d“每張先來，即令侍兒出侑觴，往往歌子野之詞”，可證。這句妙很有分寸，入情入理。酒席之上，眾目睽睽之下，這位歌女要向詞人初次表示自己的愛慕，必然是也只能是通過勸酒之際來暗表衷情。這一動(dòng)作描寫，不僅刻畫出她的愛情心理，而且十分貼近歌女的身份。
下片接著寫歌女借勸酒進(jìn)一步大膽表示。過片兩句，為歌女而特寫檀口為淺絳，檀口即紅艷的嘴唇。
這兩句寫當(dāng)歌女手執(zhí)酒壺，詞人面前俯身斟酒時(shí)，詞人對(duì)她美貌的觀感：只見她畫眉長，紅唇小。不難想見，此時(shí)此刻，兩人目光相注，目成心許，所以機(jī)靈而大膽的歌女當(dāng)下便“耳畔向人輕道”：“柳陰曲，是兒家。門前紅杏花。”此三句是歌女聲口，尤言：柳陰隱秘之處，便是妾家，可別忘了，門前有紅杏花！聲音雖輕柔，膽子卻很大；話雖簡短，情感卻很摯烈。此三句，歌女性情全出。這幾句話雖極大膽，卻合情合理，完全符合歌女的身份。結(jié)句極美，將詞境溶入一片紅杏花之中。
這首詞，將才子佳人一見鐘情的邂逅敘寫得既富于故事性、戲劇性又富于抒情色彩，將才子佳人之愛表現(xiàn)得頗具情韻，堪稱愛情詞中難得的精品。
更漏子·柳絲長 晏幾道
柳絲長，桃葉小。 深院斷無人到。
紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。
雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。
春思重，曉妝遲。 尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。
賞析
《白雨齋詞話》稱此詞“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，”
《宋詞選釋》也稱其“景麗而情深”，皆為深透之語，道出了此詞的藝術(shù)風(fēng)格所。全詞以閑雅的筆調(diào)和深婉的情致，抒寫了春日閨思的情懷，創(chuàng)造出一種純美的詞境。
上片以輕倩
更漏子
妍秀的筆觸，描寫室外美好的春景。
起首三句描繪柳絲長長、桃葉細(xì)嫩、深院空寂的景色，烘托春日寂靜的氣氛。“無人到”上加一“斷”字，便有怨意，為結(jié)處寫情作了鋪墊。歇拍三句寫院中的景物：淡淡的紅日照進(jìn)院子里，濃綠的樹叢籠罩著漠漠輕煙，傳來了流鶯三兩聲鳴囀。一“淡”字，寫出春天初陽的特色。空中水氣彌漫，故太陽淡而無光。綠煙，指草木間的煙靄。末句以鶯聲反襯深院的寂靜。
過片三句，轉(zhuǎn)寫室內(nèi)的情景：閨中人雪白的肌膚透出了濃香，臉上淺紅色的嬌暈也消褪了，那繡枕頭上、低壓著枝梢的花兒十分美好。雪，喻女子瑩白的肌膚；檀暈，淺紅色的妝暈。上兩句暗示閨人一夜獨(dú)眠，輾轉(zhuǎn)不寐，故妝殘暈少。“枕上”句，隱喻閨人之美，故見枕上花枝而益增棖觸。三句語淺情深，含蓄蘊(yùn)藉，深婉曲折，頗為耐人尋味。結(jié)拍三句，春思，猶言春情、春愁，指閨人春日的情思。“曉妝”句，意與溫庭筠《菩薩蠻》“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”相近，而情韻似更勝，真能寫得出“尋思”的神理。春日里，閨中人閑愁深重，起床后也遲遲不愿去梳妝獨(dú)自尋思清曉的殘夢(mèng)。這三句含而不露，無限幽怨盡不言之中。詞中人夢(mèng)境的內(nèi)容，作者沒有道破，這就給讀者留下了充分的想像空間和無窮的回味。
