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霧天拍攝技巧 霧天，是誘人的，又是那么神秘。在霧垂下的帷幕里，爭奇斗艷的萬物被統(tǒng)一在迷人的銀灰色調之中，氣象萬千的大地，顯得那樣寧靜、端莊；瑣碎、繁雜的物體在霧的浸潤下，顯得那樣純凈、簡練、面對薄紗籠罩般的朦朧而又變幻的景色，會誘發(fā)人們產生無限豐富的遐想。霧是由許多細小的水點形成的，因而它能反射大量的散射光。薄霧能掩蓋雜亂無章的背景，簡練地勾劃出畫面中的主要形象，提高凝聚力。同時，霧還能改變被攝物體的明暗反差和色彩飽和度，使被攝對象的形態(tài)與表面結構的清晰度發(fā)生變化。 1. 霧天天氣特點 霧天光線的色溫偏高，在拍攝前，一定要調整好白平衡。為了表現(xiàn)霧景效果，應該巧妙地利用被攝景物的明暗反差，例如，選擇暗前景和背景，就可以突出霧的形象和反映空間感（如圖1）。一般來說，表現(xiàn)霧景的最好時機是在霧天陽光初露的那一時刻，運用逆光或者側逆光進行拍攝，可以顯示出光線透過濃霧層的美景。不過要注意，由于人的膚色和服裝的反光率不如霧高，因此，在霧天攝像時，雖然可以用大景別表現(xiàn)霧景氣氛，卻只能用小景別來表現(xiàn)所攝人物的面部特征，否則用全景拍攝人物時，就會呈現(xiàn)所謂“剪影”效果或色調消減。  圖1
云霧在山上常會隨風向移動，有時卻停留在山腰間或只露出山峰（如圖2），云霧存在樹林中，太陽從枝葉稀疏的空間照射到林中產生一條條的斜陽光線，這種不同的光線，隨著太陽高低轉移投射方向和角度，顯示出明暗的光柱。這一切自然景物變化，給我們拍攝山林景色創(chuàng)造了優(yōu)越的條件，只要我們身處其景，及時掌握景物的自然變化，就能拍出有藝術性、高質量的風景照片。  圖2
2. 霧天數(shù)碼相機的設置 數(shù)碼相機在霧天和雨天對快門速度和白平衡的設置都差不多，在此不再敘述，只不過霧天的光亮比雨天要亮一些，這時感光度就要設定小一點了，在拍攝模式下打開液晶顯示屏后按選單鍵，按十字鍵的上（下）箭頭移到感光度（ISO）選項，按十字鍵的右箭頭從ISO 100 200 400中選擇200選項。這樣就可以在霧天拍攝了。 3. 霧天拍攝注意事項 霧天拍攝在安排畫面構圖時，應盡量選擇有遠景、中景、近景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感。前景、中景應盡量選取深暗色調的景物；濃霧時一般不宜拍攝，因為它的能見度太低，除較近的前景外，中景和遠景都看不到。這時，如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，可減弱濃霧效果。因為黃、橙濾光鏡能吸收藍、紫短波光，增強光線的透過能力。如想增強霧的效果時，可加用藍濾光鏡或霧鏡，霧鏡分一號、二號，可獲得不同濃度的霧化效果。如想加強霧化時，還可把一號、二號霧鏡加在一起使用。 平地的霧和山區(qū)的霧也是有區(qū)別的。平地的霧受風吹的影響小，所以其變化較慢，在拍攝時可以從容地進行；山區(qū)的霧常常受風吹的影響，霧的變化比較大，應抓住時機果斷地進行拍攝，否則很容易錯失拍攝良機。
一年四季中都有霧的天氣，但有些地區(qū)，有些季節(jié)中，霧的天氣比較少，因此，在拍攝霧景時，應選擇在多霧的季節(jié)里進行。霧有蒸發(fā)霧和輻射霧之分，蒸發(fā)霧多數(shù)情況是出現(xiàn)在深秋和冬季，在冷空氣過后而產生；輻射霧多發(fā)生在冷空氣過后雨停轉晴的當天晚上和次日早晨。拍攝霧以選擇在日出1－2小時后為最好的時刻，因為此時的太陽光比較強，霧氣也減弱了一些，遠景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強的照片。 4、相機的防護
霧是由許多細小的水點形成的，而且會有許多小塵粒懸浮其中，在霧天內拍攝時我們也要注意防護。濕氣會損害機器內部電路，灰塵被濕氣浸濕還會形成阻塞，導致打火、短路，從而造成數(shù)碼攝像機的損壞，而且懸浮塵粒會弄臟鏡頭，所以在霧天拍攝時最好給機器配上UV鏡和防濕罩。 大霧中攝影，應該精心選擇景調較深、線條優(yōu)美、色彩飽和度較好的景物作主體，就能獲得畫面簡潔、主體突出、色彩淡雅、層次細膩的效果。除此之外，霧天拍攝大家還要注意的是在霧天切忌開閃光燈，因為它會照亮無數(shù)的小水滴，將在膠卷上留下一層白煙，會使你受到不可挽回的損失。 |
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