2010上海世博會剛開幕，法國館的門口便排起了長龍，成為最熱門的展館之一。吸引眾多游客在此排隊數(shù)小時的是館內(nèi)展出的來自奧賽博物館的7幅名畫。這批名畫從未在法國境外同時展出，并且將在上海世博會展出長達(dá)6個月，這絕對是欣賞名畫的絕佳機(jī)會，讓前來參觀上海世博會的游客大飽眼福。這7件來自奧賽博物館的名作中就有馬奈的《陽臺》（1868－1869）。

《陽臺》與畫中女子

1867年馬奈的作品遭到當(dāng)年巴黎世博會的拒絕之后，隔了一年，即1869年，他的兩幅作品入選了官方沙龍。這兩件作品是《陽臺》和《畫室里的午餐》，它們的出現(xiàn)同樣引起了不小的驚訝聲。

《陽臺》中描繪的兩位女子，坐著的那位是貝爾特·莫里索，站著的是音樂家法妮·克洛，后面站著的那位男士是風(fēng)景畫家安托萬·吉耶梅。在畫面的陰影中可以隱約看到一個人影，那是馬奈的兒子利昂的臉。這三位藝術(shù)家都是馬奈的朋友，在畫中表情顯得呆板，人物之間似乎也沒有什么關(guān)系。

該作品的創(chuàng)作構(gòu)思來源于戈雅的《陽臺》，但表現(xiàn)出完全不一樣的藝術(shù)風(fēng)格。從作品中可以看到馬奈對于光影的探究，他將光亮和陰影中人物處理為對比之勢。尤為特別之處在于亮部與暗部之間幾乎沒有過渡，這種強(qiáng)烈的對比增加了視覺感受力。該作品另外一獨特之處是色彩，明亮且醒目的綠色陽臺提高了畫面前部的亮度，同時也加強(qiáng)了與畫面后半部之間的反差。這前后部分的對比之下，畫面的空間感被縮小了，人物猶如標(biāo)簽般貼于陽臺中。

畫面中的貝爾特·莫里索（1841－1895）是法國印象派團(tuán)隊中不可或缺的人物。她最初跟隨學(xué)院派畫家吉夏爾學(xué)畫，后來師從柯羅，19歲時與畫家愛德華·馬奈相遇。莫里索頻頻出現(xiàn)在馬奈的畫中，同時還受到馬奈繪畫的影響，成為一位印象派畫家。1874年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟歐仁。