內(nèi)容提要
綜觀董其昌一生的書法作品，以楷、行、草書各體作品為壬，其書風(fēng)大致可分為三個(gè)階段：一、勤學(xué)期：五十歲以前，分從數(shù)家人手，不離傳統(tǒng)之二王、懷素影響，書風(fēng)于摸索中成長(zhǎng)；二、變化期：五十歲至七十歲之間，博采諸家，而后以素、顏、楊、米為依歸，個(gè)人風(fēng)格逐漸成形；三、大成期：七十歲以后，融諸家為一體，筆無(wú)定跡，無(wú)門無(wú)徑，質(zhì)任自然，生秀雅淡，自成董氏一家面貌。老年的董其昌，書藝達(dá)到爐火純青的地步，『漸老漸熟，歸于平淡』。
董其昌自云：『吾書無(wú)所不臨仿，最得意在小楷，而懶于拈筆，但以行草書行世也。』其小楷最初學(xué)顏真卿，后改翠虞世南，然后將注意力轉(zhuǎn)向晉唐，著力研習(xí)鍾、王小楷。后董其昌博采眾家風(fēng)格，對(duì)虞世南與智永的書風(fēng)別有心得，于各家筆法中悟出筆法之精髓，并發(fā)現(xiàn)除虞世南外，最能抓住筆法精髓的實(shí)為顏真卿，『所謂折股釵屋漏痕者，唯二王有之，魯公直人山陰之室，絕去歐、褚輕媚習(xí)氣』。至老年，董其昌小楷又回到顏真卿風(fēng)格之中。在明代以鍾、王及宋人為依歸的楷書風(fēng)格中，董其昌的楷書是一種突破性的創(chuàng)新之舉。
行書在董其昌傳世作品中占大多數(shù)，也是對(duì)后世影響最為顯著的書體。董氏行書風(fēng)格在五十歲以前，以《蘭亭序》與《圣教序》之風(fēng)格為主導(dǎo)，結(jié)字乎正，字形大小相近；五十歲至七十歲兼采諸家，除二王外，更鉆研懷素、顏真卿、楊凝式與米芾等家，個(gè)人風(fēng)格逐漸成形，所作結(jié)字欹側(cè)，筆勢(shì)外放，筆法多變，墨色濃淡相雜，行氣漸疏；七十歲以后，融諸家為一體，筆無(wú)定跡，自成董氏風(fēng)貌。至此返璞歸真，火氣盡消，結(jié)字以欹為正，筆法自然含蓄，寓變化于簡(jiǎn)淡之中，終成書史一代大師。
目錄
行草·古詩(shī)扇面
米芾蜀素帖跋（五十歲作）
題米芾蜀素帖（五十歲作）
行草·唐詩(shī)扇面
臨初月帖（五十四歲作）
臨奉橘帖（五十四歲作）
行書·菩薩藏經(jīng)后序（六十三歲作）
行書·杜甫詩(shī)卷
行書·宋詞手卷
行書·柳湖松島詩(shī)帖
行書·題浯溪讀碑圖（約八十歲作） 插圖：   |
