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20部最經(jīng)典的武俠片
武俠電影是中國幾代電影人繼承千百年民族俠義文學(xué)的正脈，吸取中華武術(shù)國粹的精髓，生發(fā)出的自立于世界影壇的電影經(jīng)典樣式，它不僅深受我國廣大觀眾的喜愛，而且對(duì)世界電影的創(chuàng)作也產(chǎn)生了重要的影響。選出的這20部武俠片都堪稱是武俠電影中的"倚天劍"、"屠龍刀"，其中在以中國武俠電影為主的同時(shí)，我們還兼顧了一些在人文精神、風(fēng)格特征、內(nèi)容模式等方面相類似的外國武俠片。迎著新世紀(jì)電影的曙光，我們相信武俠電影一定能繼續(xù)彈鋏長嘯，威震江湖。 1、《火燒紅蓮寺》（中國，1928） 開創(chuàng)了中國武俠電影的先河，擷取近代武俠名著《江湖奇?zhèn)b傳》中的一段情節(jié)繁衍而成的經(jīng)典故事文本，特技攝影、布景創(chuàng)意和武打設(shè)計(jì)均給人以光怪陸離之感。該片實(shí)際上成為30年代在生活貧困線上掙扎的勞苦大眾逃避現(xiàn)實(shí)的"精神桃花源"。 2、《羅賓漢》（美國，1938） 該片是好萊塢三四十年代俠盜片的典范，取材于美國歷史上最有名的"民間英雄"羅賓漢劫富濟(jì)貧的傳奇故事，片中許多精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作場面令人擊節(jié)贊嘆，扮演羅賓漢的埃洛爾·弗林是當(dāng)時(shí)好萊塢最走紅的動(dòng)作明星。 3、《姿三四郎》（日本，1943） 日本電影巨匠黑澤明的處女作，以豐富而富于韻律的電影技巧擅場柔道和柔道哲學(xué)，表現(xiàn)一種人的體能最高境界的對(duì)抗，對(duì)日本功夫片的發(fā)展影響頗大。 4、《原野奇?zhèn)b》（又譯《荒山客》，美國，1953） 片中一個(gè)隱姓埋名、身懷絕技的"游俠"續(xù)寫了西部"神話"，當(dāng)他為民除害后，卻只能策馬走向荒涼的遠(yuǎn)方，因?yàn)閭b客從來都是孤獨(dú)的。片中拔槍對(duì)決、以靜制動(dòng)的場面與中國武俠電影形成了鮮明的對(duì)照。 5、《七武士》（日本，1954） 本片是黑澤明挑戰(zhàn)美國"西部片"的一部力作，7個(gè)性格迥異、武藝高強(qiáng)的武士抒寫了一部悲壯的"蕩寇志"，藝術(shù)性與娛樂性在影片中得到完美的統(tǒng)一。該片曾被評(píng)為世界十大佳片之一。 6、《宮本武藏》（日本，1954） 五六十年代日本劍俠片的"領(lǐng)頭羊"，片中迅猛凌厲而又具有強(qiáng)烈真實(shí)感的武打風(fēng)格令人驚心動(dòng)魄，該片對(duì)中國新武俠電影的興起極具借鑒意義。 7、《為了幾塊錢》（又譯《荒野大鏢客》，意大利，1964） 本片是60年代風(fēng)靡一時(shí)的意大利"通心粉"西部片的開山之作，被譽(yù)為"從深山野嶺走來的明星"克林特·伊斯特伍德因此片樹立了"西部俠客"的英雄形象。粗獷、豪放而又具有浪漫主義氣息的藝術(shù)描繪使廣闊的西部大地成為英雄的象征，只身孤騎，千山獨(dú)行成為西部俠客的理想人生。 8、《龍門客?！罚ㄖ袊_(tái)灣，1967） 本片標(biāo)志著中國新武俠電影高潮的到來，"武俠大師"胡金銓的鳴世之作。該片在情節(jié)安排、人物造型、武打設(shè)計(jì)諸方面都形成了鮮明的藝術(shù)特色，具有濃郁的民族文化風(fēng)貌。 9、《獨(dú)臂刀》（中國香港，1967） 港臺(tái)武俠電影"泰斗"張徹的成名作，并因此獲得"百萬大導(dǎo)演"的美譽(yù)。片中殘肢獨(dú)臂的義士方剛含悲忍憤、苦練神功，終在一場大血拼中手刃仇敵，影片結(jié)尾方剛的"盤腸大戰(zhàn)"成為張徹"暴力美學(xué)"最鮮明的印記。 10、《精武門》（中國香港，1972） 李小龍因此片而成為萬眾景仰的"民族英雄"，片中他那硬拳硬身、迅如雷電的武打功夫令電影特技毫無用處。該片不僅大大拓展了武俠電影的創(chuàng)作視野，而且更是一曲揚(yáng)我國魂，壯我國威的正氣歌。 11、《馬永貞》（中國香港，1972） 該片是張徹"暴力美學(xué)"的代表作，開創(chuàng)了"上海灘爭霸"的故事模式，塑造了一個(gè)堪與黃飛鴻媲美的"黑道英雄"馬永貞的銀幕形象。影片結(jié)尾馬永貞身中數(shù)十斧，仍力斃仇敵，撼倒青蓮閣，將暴力帶入一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的神話境界。 12、《俠女》（中國臺(tái)灣，1972） 本片是胡金銓歷時(shí)5年嘔心瀝血之作，影片糅和了武打、懸疑與文藝氣質(zhì)于一體，在醉人的東方神秘色彩下，它由表面的復(fù)仇情節(jié)而進(jìn)入哲學(xué)領(lǐng)域，激烈的打斗化為詩情畫意的飛舞。該片曾獲戛納國際電影節(jié)最高綜合技術(shù)獎(jiǎng)。 13、《流星蝴蝶劍》（中國香港，1976） 楚原執(zhí)導(dǎo)的這部轟動(dòng)一時(shí)的刀劍武俠片開啟了７０年代古龍武俠電影"大合唱"的前奏，影片溶入大量似是而非的禪機(jī)，以富麗堂皇的布景，輕靈柔巧的劍術(shù)，詭譎懸疑的氣勢(shì)，陰柔幽絕的色彩，令觀眾耳目一新。 14、《醉拳》（中國香港，1978） 該片將"大俠"黃飛鴻變成了一個(gè)"頑皮小子"，將傳統(tǒng)的武術(shù)變成了一種插科打諢、嬉笑逗鬧的喜劇性手段。該片標(biāo)志著諧趣武俠片的興起，主演成龍也成為繼李小龍之后又一位叱咤影壇的功夫巨星。 15、《蝶變》（中國香港，1979） 香港著名導(dǎo)演徐克對(duì)武俠電影進(jìn)行創(chuàng)新的一次試驗(yàn)。影片集偵探、神秘、恐怖、武俠、奇觀等電影典型元素于一身，又以"科學(xué)"來"演繹"傳統(tǒng)的武功，是香港"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。 16、《少林寺》（中國香港，1981） 本片可以說是一次精英薈萃、具有世界水平的武術(shù)大全，將天下正宗的中國武術(shù)功夫系統(tǒng)地再現(xiàn)于銀幕，使觀眾全面地欣賞到中國武術(shù)的精萃，開創(chuàng)了真功夫武俠電影的先河。李連杰則成為繼李小龍、成龍之后的第3位武俠電影的"天之驕子"。 17、《笑傲江湖》（中國香港，1990） 根據(jù)金庸同名武俠小說改編的這部影片，系一部杰出的精雕細(xì)琢的古裝武俠片，由胡金銓、徐克、程小東等大師聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)。影片在武打招式、攝影構(gòu)圖和音樂插曲等方面獨(dú)運(yùn)機(jī)杼，精密地構(gòu)成了其古樸典雅、絢麗多姿、景中有情、情中有景的藝術(shù)風(fēng)格。 18、《雙旗鎮(zhèn)刀客》（中國，1990） 本片是一部別開生面的武俠電影，曾獲日本國際冒險(xiǎn)與幻想電影節(jié)大獎(jiǎng)。導(dǎo)演在保持傳統(tǒng)武俠電影視覺空間的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)武俠電影進(jìn)行了全方位的"改寫"，為當(dāng)代武俠電影引入了新的敘事方式與新的精神品格。 19、《黃飛鴻》（中國香港，1991） 徐克執(zhí)導(dǎo)的這部黃飛鴻武俠片具有典型的后現(xiàn)代兼容主義的文化特征：集武打、言情、喜劇等多種類型于一身，融威武剛強(qiáng)與詼諧戲謔于一爐，影片塑造的黃飛鴻空有一身超凡武功卻難敵洋人的船堅(jiān)炮利，眼睜睜地看著國土淪喪，從而為武俠電影中的這個(gè)"百變英雄"賦予了一種歷史反思的內(nèi)涵。 20、《未被饒恕》（美國，1992） 影片中伊斯特伍德以嚴(yán)肅的面目和復(fù)雜的心情對(duì)西部神話進(jìn)行了逆向性的考察，主人公基尼是一個(gè)"李尋歡"式的人物，編導(dǎo)通過這個(gè)人物試圖達(dá)到對(duì)暴力的否定。該片曾獲第６５屆奧斯卡最佳影片等四項(xiàng)大獎(jiǎng)。 求10部經(jīng)典武俠片1.東方不敗.我最喜歡的.林青霞,李連杰,李嘉欣,關(guān)之琳(笑傲江湖3部曲之2,1為笑傲江湖,3為風(fēng)云再起都不錯(cuò)) 2.東成西就.這個(gè)不用多說了吧 3.風(fēng)云.魔幻武俠,堪稱經(jīng)典吧 4.成龍系列.早期的那些,馬桶頭的時(shí)期 5.東邪西毒.也不多說 6.大片如英雄,無極,十面埋伏,看場面的去看這些 7.老片什么鷹瓜鐵布衫這樣的,實(shí)打?qū)嵉恼婀Ψ?/font>,沒有花拳繡腿的 8.黃飛鴻系列.夠經(jīng)典不 9.流星蝴蝶劍.楊紫瓊,梁朝偉,甄子丹,林志穎,很不錯(cuò). 10.最后來個(gè)最經(jīng)典的-----少林寺.南北少林.李連杰的成名片 實(shí)在想不出了,什么太極張三豐啊,龍門客棧之類我不喜歡就不想寫上去,現(xiàn)代片的很多功夫片,不過不喜歡哦,還有李小龍的,就這樣了. 31 |
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