作者按：我的《聯(lián)律通則別本》是我一年前寫呈中國楹聯(lián)學(xué)會的，其時沒有這個標(biāo)題。在寫作此稿時，曾同幾個省市的一些聯(lián)家交換過意見。最近我又對個別地方作了修改，以求完善。因在拙著《對聯(lián)格律 對聯(lián)譜》發(fā)表十二年后的今天仍有人曲解我對馬蹄韻的論述，我又不想浪費時間寫答辯文章，故只好將此稿發(fā)表，讓大家對我的聯(lián)律觀有一個比較全面正確的了解。為了不與中國楹聯(lián)學(xué)會的〈聯(lián)律通則〉混淆，此稿才以“別本”的名稱公布。特此說明。 余德泉 2009年7月10日。

《聯(lián)律通則別本》

第一章 引言

第一條 對聯(lián)有區(qū)別于其他格律文學(xué)的獨立的格式與規(guī)則。其基本特征是詞語對仗和平仄協(xié)調(diào)。

第二條 要鼓勵人們樹立精品意識，嚴(yán)格按對聯(lián)的格式和規(guī)則創(chuàng)作對聯(lián)。具體的對聯(lián)作品有不合規(guī)則之處，若事出有因且無大礙，可以不必苛求；但不能提倡放寬聯(lián)律。

第二章 對仗規(guī)則

第一條 對聯(lián)分為上聯(lián)和下聯(lián)。上下聯(lián)相對，是對聯(lián)的基本格式。

第二條 相對的部分要字句相等、詞語相稱、結(jié)構(gòu)相應(yīng)、節(jié)奏相同。【1】這是對仗的基本要求。

第三條 對聯(lián)可以采用自對和借對?！?】

第四條 其他比較特殊的對仗方式，若合于情理又有章可循，都可以采用?！?】

第五條 忌內(nèi)容合掌和不規(guī)則重字。【4】

第三章 聲律規(guī)則

第一條 平仄在對聯(lián)中的安排方式，包括句腳規(guī)則和句中規(guī)則。可用傳統(tǒng)四聲也可用新四聲安排平仄，但不能混用?！?font face="Times New Roman">5】

第二條 對聯(lián)句腳平仄安排方式，提倡用馬蹄韻（可全聯(lián)一貫到底，也可按意思分段安排），【6】可以用朱氏規(guī)則?！?】亦可以單平單仄交替安排。【8】

第三條 上聯(lián)最后一句的句腳應(yīng)用仄聲字，下聯(lián)最后一句的句腳應(yīng)用平聲字。

第四條 對聯(lián)句中平仄安排方式，馬蹄韻與朱氏規(guī)則沒有區(qū)別。其基本格式依每句字?jǐn)?shù)之多少而定?？偟囊笫窍鄬Σ糠滞吂?jié)奏點要平仄交替，兩邊要平仄相對。【9】領(lǐng)字可以不計平仄?！?0】

第五條 所謂“一三五不論、二四六分明”的原則，不適合句腳平仄，只適合句中平仄。運用時應(yīng)注意不出現(xiàn)三平尾；如為五言句與七言句，還應(yīng)注意不犯孤平。【11】

第六條 特殊技巧的運用若出現(xiàn)非打破常規(guī)不可的情況，可以不受馬蹄韻與朱氏規(guī)則約束?！?2】

第四章 附則

第一條 凡張貼懸掛的對聯(lián)皆直行書寫，不加標(biāo)點。張貼時上聯(lián)在右邊，下聯(lián)在左邊。

第二條 所論未及者，可參照本通則酌情處理。本通則自公布之日起施行。

附件：《聯(lián)律通則稿本》有關(guān)問題說明

【1】字句，指字?jǐn)?shù)和句數(shù)。

所謂詞語相稱，其要求有三方面的含義。一是字類相同者可以相對。古人要求天文類對天文類，時令類對時令類，數(shù)目類對數(shù)目類……就是從字類上說的。同類的字絕大部分詞性相同，有的也有差異。如“孤”與“五”同為數(shù)目類，但“孤”是含數(shù)的形容詞，“五”是數(shù)詞。不用同類而用相鄰兩類的詞語進(jìn)行對仗的情形過去亦很常見，前人稱為“鄰對”。二是詞性相同者可以相對。而今講名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞……實詞對實詞，虛詞對虛詞，就是從詞性上說的。三是語法作用相同者可以相對。如都作主語時動詞形容詞可以與名詞相對，都作狀語時形容詞數(shù)詞可以與副詞相對，等等。如“忠愛著朝端”對“文章行海外”，其中之“忠愛”對“文章”，過去認(rèn)為是形容詞或者動詞與名詞相對，即因二者都作主語，語法作用相同；而今則認(rèn)為是“忠”與“愛”自對，“文”與“章”自對。

所謂結(jié)構(gòu)相應(yīng)，即相對部分所用的語法結(jié)構(gòu)（主謂、動賓、偏正等）原則上應(yīng)當(dāng)一致。這里講原則上，是由于有時盡管結(jié)構(gòu)不完全相應(yīng)，如“嵐林歸暮鳥，桂月?lián)嵘较?#8221;，上聯(lián)是倒裝句，本意為暮鳥歸于嵐林，句式為主謂補(bǔ)，下聯(lián)句式為主謂賓，但上下聯(lián)字面都是“名名動名名”，仍然可對。

節(jié)奏，是指句中自然而不須標(biāo)點的短暫停頓。即使字?jǐn)?shù)相同的語句，意思不同，節(jié)奏點也可能不同。如“大陰功修橋補(bǔ)路”節(jié)奏為3-4，“樓未起時原有鶴”節(jié)奏為4-3，“攜友看山光水色登絕頂”節(jié)奏為2-5-3。所謂節(jié)奏相同，指相對部分的節(jié)奏點必須在同一位置。

【2】自對又叫邊對、當(dāng)句對，即在一聯(lián)（上聯(lián)或者下聯(lián)）中自成對偶。如果上聯(lián)句中自對，下聯(lián)也只須句中自對，上聯(lián)和下聯(lián)之間不必求工。如“山水來歸，黃蕉丹荔；春秋報事，福我佑民”中的“黃蕉”對“丹荔”、“福我”對“佑民”即是。若像“已得和風(fēng)收細(xì)雨，當(dāng)隨竹茂待蘭芳”之“和風(fēng)”對“細(xì)雨”、“竹茂”對“蘭芳”，中間都隔了字的，謂之隔字自對。也可以在一聯(lián)內(nèi)自對以后又上下聯(lián)相對，如“墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空”中的“頭重腳輕根底淺”與“嘴尖皮厚腹中空”即是。以“頭重”對“腳輕”對“根底淺”，以“嘴尖”對“皮厚”對“腹中空”，結(jié)構(gòu)相同而字?jǐn)?shù)不等，謂之不等字自對。

借對有借義與借音兩種。借義要求用一個詞的某義（包括某種詞性和結(jié)構(gòu)）的同時又用其另一義與另一詞相對，如“紅白相兼，醉后怎分南北；青黃不接，貧來盡賣東西”中以“東西”表物件之義的同時又借其方向一義與“南北”相對即是。借音要求用一個詞的某義（包括某種詞性和結(jié)構(gòu)）的同時又用諧音取義與另一詞相對，如“湖光開綠野，風(fēng)月勝洪都”中以“洪都”表地名之義的同時又以“洪”諧音取“紅”義與“綠”相對即是。無情對意不關(guān)聯(lián)，字相逆敵，皆用借對取巧，如“庭前花始放，閣下李先生”。

【3】其他特殊的對仗方式，鄰對與以字面相對等皆是，不再贅舉。所謂合于情理，是指道理講得過去。所謂有章可循，是指前人已有先例。

用鄰對與單純以字面相對，前人都稱為“寬對”，今天則都認(rèn)為是工對。今天的寬對是指詞語失對較為明顯的情形，與前人不是同一概念。其他特殊的對仗方式不一定都只形成寬對。

【4】合掌，指相對的詞語意思重復(fù)。如以“晨昏”對“早晚”、“赤縣”對“神州”。不規(guī)則重字，分兩種情形：1、相對部分所重復(fù)的詞語不在同一位置，如：“秋風(fēng)拂皺秋池水，明月照明桂樹林”中的第二個“秋”和“明”就不在同一位置上。2、相對部分所重復(fù)的詞語重復(fù)的次數(shù)不等，這在長聯(lián)中最容易忽視。

【5】漢語的聲調(diào)分為平（包括陰平、陽平）和仄（包括上聲、去聲、入聲）兩類。傳統(tǒng)四聲，即所謂“老四聲”，事實上有陰、陽、上、去、入五聲；所謂“新四聲”，包括普通話、北方方言和西南官話，沒有單獨的入聲。古人寫對聯(lián)都用傳統(tǒng)四聲，但所謂新四聲也有語言依據(jù)，故也可以采用，特別是在其語言通用地區(qū)。

【6】馬蹄韻，清代曾國藩在其《求闕齋讀書錄》中已經(jīng)提及，后林昌彝以“仄頂仄，平頂平”六字釋之。其平仄安排方式為“……仄平平仄仄平平仄，……平仄仄平平仄仄平”。所謂全聯(lián)一貫到底，即全聯(lián)句腳都按這個方式安排。例如（字下橫線表平聲，黑點表仄聲，下同）：

江水滔滔，洗盡千年人物?？撮e云野鶴，萬念俱空，說什么晉代衣冠，吳宮花草。

天風(fēng)浩浩，吹開大地塵氛。倚片石危欄，一關(guān)獨閉，更何須故人祿米，鄰舍園蔬。

所謂亦可按意思分段安排，即只要每一段句腳都合馬蹄韻，全聯(lián)亦算合馬蹄韻，大觀樓長聯(lián)即是。

句腳平仄安排以馬蹄韻為首選。

【7】朱氏規(guī)則，即清代朱恂叔之所謂“一聯(lián)即長至十句，出幅前九句落腳皆平聲，后一句落腳為仄聲，對幅反是”者。其平仄安排方式為“……平平平平平平平仄，……仄仄仄仄仄仄仄平”。例如：

雖窮措不帶一分酸，英氣動眉宇間，胡因丹卷勞神，染成兩鬢秋霜，無端類我；

為乾坤流出幾多血，丙傷屬中原病，借問東風(fēng)鼓興，吹縐滿池春水，何事干卿。

為避免單調(diào)，每邊五句以上的對聯(lián)，句腳平仄安排最好不用朱氏規(guī)則。清代已基本如此。

【8】單平單仄交替，其平仄安排方式為：“……平仄平仄平仄平仄，仄平仄平仄平仄平……”。例如：

儒館辟邊城，漸戶多弦誦，士勵廉隅，快養(yǎng)人才為世用；

郡齋鄰講院，喜公暇論經(jīng)，夜深聞讀，不忘書味似兒時。

句腳單平單仄交替的方式，古代只有少數(shù)人使用。

【9】通常將一個字叫一言，一句有幾個字就叫幾言。對聯(lián)句中平仄規(guī)則，其基本格式為：一言句為仄或平，如“地，天”。二言句為仄仄或平平，如“翰墨，因緣”。三言句為平平仄或仄仄平，如“千般景，萬壑風(fēng)”；平仄仄或仄平平，如“三尺劍，五車書”。四言句為平平仄仄或仄仄平平，如“風(fēng)霜雨雪，豫梓樟楠”。五言句為仄仄平平仄或平平仄仄平，如“有客如擒虎，無錢請退之”；平平平仄仄或仄仄仄平平，如“唯知行好事，不用問前程”。六言句為仄仄平平仄仄或平平仄仄平平，如“水復(fù)山重野徑，花明柳暗人家”。七言句為平平仄仄平平仄或仄仄平平仄仄平，如“思親淚落吳江冷，望帝魂歸蜀道難”；仄仄平平平仄仄或平平仄仄仄平平，如“置酒常邀佳客屐，焚香快讀古人書”。上述基本格式可以根據(jù)上下聯(lián)句腳是仄收還是平收結(jié)合聯(lián)句字?jǐn)?shù)的多少進(jìn)行選用。八言句起，沒有基本格式，按節(jié)奏分開處理。節(jié)奏點前后有幾字就套幾言句的規(guī)則。不到八言的聯(lián)句如果也有較為特殊的節(jié)奏停頓，處理方法同此。

【10】所謂領(lǐng)字可以不計平仄，并非不可以計。如昆明大觀樓長聯(lián)中“想漢習(xí)樓船”之領(lǐng)字“想”即與“漢習(xí)樓船”一起形成“仄仄仄平平”的標(biāo)準(zhǔn)格式，能如此最好，只是一般不作要求而已。

【11】所謂三平尾，又叫三平調(diào)和三連平，是指句末三個平聲連在一起。古人并未提出三仄尾也要防止，但是最好也能避免。所謂孤平，是指平收的五言句和七言句除句腳外句中只剩下一個平聲。

【12】所謂非打破常規(guī)不可的情況，指不打破常規(guī)該技巧就不能完全運用或者完全不能運用的情況。

附帶說明：

“聯(lián)律通則”一詞，也是有毛病的。因為既為聯(lián)律，自然就是通則。至于如何更名，還可以討論。屆于中國楹聯(lián)學(xué)會已將此語廣為傳播，故本文仍暫采用這個名稱。