國家紅酸枝的標(biāo)準(zhǔn):
紅酸枝木類樹種的木材構(gòu)造特征
紅酸枝木類必備條件：1黃檀屬(Dalbergia)樹種。2木材結(jié)構(gòu)細(xì)至甚細(xì)，平均管孔弦向直徑不大于200弘m。3木材含水率12％時氣干密度大于O．85 g／cm3。4木材的心材，材色紅褐至紫紅。

E1巴里黃檀Dalbergin bariensis Pierre
散孔材。生長輪明顯。心材新切面紫紅褐或暗紅褐，常帶黑褐或栗褐色細(xì)條紋。管孔在肉眼下略見，弦向直徑最大 326 m，平均144μm；數(shù)甚少至略少O～12個／mm2。軸向薄壁組織頗明顯，主為細(xì)線狀(寬1～3細(xì)胞)，與射線交叉大部呈網(wǎng)狀。木纖維壁甚厚。木射線在放大鏡下明顯；波痕在放大鏡下未見或可見；射線組織同形單列(甚少)及多列(2～3列)。酸香氣無或很微弱；結(jié)構(gòu)細(xì)；紋理交錯；氣干密度1．07～1．09 g／cm3。
E2賽州黃檀Dalbergia cearensis Ducke．

散孔材。生長輪明顯。心材粉紅褐、深紫褐或金黃褐，常帶頗密和規(guī)則的紫褐或黑褐色細(xì)條紋 (明暗對比較強烈)。管孔在肉眼下略見，徑列復(fù)管孔(2～4)較其他種多；弦向直徑最大250μm，平均77μm；數(shù)略少至略多，12～39個／mm3。軸向薄壁組織在放大鏡下明顯，主為環(huán)管束狀，稀短聚翼狀、細(xì)線狀及星散聚合。木纖維壁甚厚。木射線在放大鏡下明顯；波痕亦然；射線組織同形單列及多列，有異形Ⅲ型傾向。酸香氣無或很微弱；結(jié)構(gòu)甚細(xì)；紋理常斜；氣干密度1．20 g／cm3。

E3交趾黃檀Dalbergia cochinchinensis Pierre
散孔材。生長輪不明顯或略明顯。心材新切面紫紅褐或暗紅褐，常帶黑褐或栗褐色深條紋。管孔在肉眼下略見，含黑色樹膠；弦向直徑最大 244μm，平均104μm；數(shù)甚少至略少，2～13個／mm2。軸向薄壁組織頗明顯，主為同心層式細(xì)線狀(寬1～4細(xì)胞，與射線交叉局部略呈網(wǎng)狀或梯狀)，稀翼狀。木纖維壁甚厚。木射線在放大鏡下可見；波痕亦然；射線組織同形單列(較多或甚多)及多列(2列成對或2～3列)。有酸香氣或微弱；結(jié)構(gòu)細(xì)；紋理通常直；氣干密度1．01～1．09 g／cm3。

E4絨毛黃檀Dalbergia frulescens var．tomentosa Tndl．
散孔材至半環(huán)孔材。生長輪明顯。心材微紅、紫紅，常帶深紅褐或橙紅褐色條紋。管孔在肉眼下略見至可見，弦向直徑最大 309μm，平均154μm；數(shù)甚少至略少，2～8個／mm2。軸向薄壁組織在放大鏡下明顯，主為星散聚合、聚翼狀、環(huán)管束狀及細(xì)線狀。木纖維壁厚。木射線在放大鏡下可見；波痕亦然；射線組織同形單列及多列，有異形Ⅲ型傾向。酸香氣無或很微弱；結(jié)構(gòu)細(xì)；紋理通常直；氣干密度o．90～1．10 g／cm3。

E5 中美洲黃檀Dalbergia granadillo Pittier
散孔材。生長輪明顯。心材新切面暗紅褐、桔紅褐至深紅褐，常帶黑色條紋。管孔在肉眼下可見至明顯，含樹膠；弦向直徑最大 264μm，平均199μm；數(shù)甚少至少1～5個／mm2。軸向薄壁組織在放大鏡下明顯，星散聚合、聚翼狀、環(huán)管束狀及窄帶狀或細(xì)線狀(多數(shù)寬1細(xì)胞，與木射線相交局部網(wǎng)狀略見)。木纖維壁厚。木射線在放大鏡下明顯(新切面上桔紅色)；波痕不明顯；射線組織同形單列，2列可見。新切面氣味辛辣；結(jié)構(gòu)細(xì)；紋理直或交錯；氣干密度O。98～1．22 g／cm3。

E6奧氏黃檀Dalbergia oliveri Gamb．
散孔材。生長輪明顯或略明顯。心材新切面檸檬紅、紅褐至深紅褐，常帶明顯的黑色條紋；木屑酒精浸出液紅褐色。管孔在肉眼下頗明顯，弦向直徑最大 312μm，平均189μm；常含褐黃至紅褐色樹膠；數(shù)甚少至略少，1～11個／mm2。軸向薄壁組織數(shù)多，在肉眼下明顯，主為傍管型，聚翼狀及窄帶狀或細(xì)線狀(寬1～8細(xì)胞，多數(shù)2～4細(xì)胞，常與射線交叉呈明顯的網(wǎng)狀)及星散聚合。木纖維壁厚。木射線在放大鏡下可見；波痕在放大鏡下可見；射線組織同形單列(甚少)及多列(2列)，異形Ⅲ型傾向稀見。新切面有酸香氣或微弱；結(jié)構(gòu)細(xì)；紋理通常直或至交錯；氣干密度1．00 g／cm3。

E7微凹黃檀Dalbergia retusa Hesml．
散孔材。生長輪明顯。心材新切面暗紅褐、桔紅褐至深紅褐，常帶黑色條紋。管孔在肉眼下可見至明顯，弦向直徑最大 351μm ，平均 139μm ；數(shù)甚少至略少， 1 ～ 12 個／ mm2 。軸向薄壁組織在放大鏡下明顯，主為離管型，星散聚合、細(xì)線狀 ( 多數(shù)寬 1 ～數(shù)細(xì)胞，與木射線相交，局部網(wǎng)狀可見) 及聚翼狀、環(huán)管束狀。木纖維壁厚。木射線在放大鏡下明顯 ( 新切面上桔紅色 ) ；波痕不明顯；射線組織同形單列。新切面氣味辛辣；結(jié)構(gòu)細(xì)；紋理直或交錯；氣干密度 O ． 98 ～ 1 ． 22 g ／ cm3 。

正如Elysia兄所說,老貨已是極少見了.不過好在從去年起原木的進口開始增加.檀香紫檀這木頭很奇妙,就是新做的東西,用不了三年,那包漿就像模像樣了.當(dāng)然,新貨總是新貨. 正如Elysia兄所說,老貨已是極少見了.不過好在從去年起原木的進口開始增加.檀香紫檀這木頭很奇妙,就是新做的東西,用不了三年,那包漿就像模像樣了.當(dāng)然,新貨總是新貨. 古家具收藏秘笈

作者： 馬未都
　　古家具收藏之風(fēng)始于洋人。盡管清末民初的收藏大家中不乏搜藏者，但均未以此為主業(yè)，附帶家中擺設(shè)，以圖氛圍。而洋人則以此為重，大規(guī)模地漂洋過海，陳列于豪宅大院、博物館中。1944年，德國人古斯塔夫?艾克著書《花梨家具圖考》，為其設(shè)立了第一個里程碑。1971年美國人安思遠(yuǎn)又著書《中國古代家具》，再度將中國古代家具以圖錄昭示，反映了洋人的藝術(shù)價值觀。這兩個時期，前者中國正處在內(nèi)憂外患，戰(zhàn)爭尚未平定之時；后者則是文化大革命的連天烽火之中，國人顯然無暇顧及。1985年，國人王世襄將其大著《明式家具珍賞》奉與國人，姍姍來遲的家具研究才悄然推動了國人有意識的收藏。
僅二十年，國人對傳統(tǒng)家具的態(tài)度調(diào)整180度，從蔑視到重視，彈指一揮間。對古家具的認(rèn)識，也從一無所知到條條是道。每個藏家都興致勃勃地將道聽途說的經(jīng)驗添枝加葉地渲染，蔓延開來。
首先是對木材的認(rèn)知。廣為流傳的傳統(tǒng)硬木家具是由紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木、紅木等優(yōu)質(zhì)良材制做的，但二十年前分辨其類讓每個人大傷腦筋。當(dāng)藏家知道紫檀為王時，用酒精浸泡成為辨識此物的法寶。那時，每個商家家中都備有一大瓶酒精，以備做生意時驗明正身。此招至今廣為流傳。殊不知，許多不是紫檀的木材也有近似紫檀木屑在酒精中的“云山霧繞”。
黃花梨家具是洋人的最愛，辨識黃花梨是當(dāng)時商人的基本功。由于使用環(huán)境不同，黃花梨可能近乎于紫檀，也可能近乎于紅木。上世紀(jì)八十年代末到九十年代初，這道難題一直困惑著許多商家。今天已成為祖國各地區(qū)的大商家，當(dāng)時都有“走眼”的痛苦經(jīng)歷。
紅木家具存世量極大，鋪天蓋地。從中去粗取精，去偽存真是每一個喜愛者必備的功夫。南北地區(qū)差異，時代風(fēng)格變遷，都使紅木家具千變?nèi)f化，優(yōu)劣難分。當(dāng)時許多庫房中的紅木家具堆積如山，今天回想起來覺得不可思議，它們都上哪兒去了？
為了敘述方便，我將古家具收藏分為三個時期：第一時期為民國至1985年；第二時期為1985年至1995年；第三時期為1995年之后。
第一時期，除中國的少數(shù)收藏家外，如肖山朱家，北京費家等，西方藏家蜂擁而至。當(dāng)時的收藏標(biāo)準(zhǔn)是家中的精絕之作，漆家具價值遠(yuǎn)高于其它家具，今天在美國大都會博物館、美國費城博物館、英國大英博物館、法國吉美博物館中都可以看到鴻篇巨制的漆家具，這都是這一時期流散出去的。至于硬木中的紫檀黃花梨家具，也有不少漂流在外，無法統(tǒng)計。
第二時期，是中國古家具流動的最快時期。僅十年時間，成千上萬的優(yōu)秀中國古家具以奔涌之勢流向境外。由于國內(nèi)剛剛改革開放，百姓們都奔向新的幸福，對古老的家具棄之毫不心痛，致使古家具收藏的最好時機喪失。洋人卻在這場變革中大大受益，境外的中國古家具的收藏家基本上都在這一時期完成了收藏，包括美國加州的那座知名的中國古典家具博物館（1996年在紐約將其全部藏品拍賣，大獲成功）。
第三時期，中國開始有自己的拍賣行。古家具在拍品中雖數(shù)量寥寥，但影響非凡。殘存在大街小巷的家具身價立刻倍增，國人自己開始注重家具帶來的樂趣，注重古家具中蘊含的巨大財富。幾百萬元一件的家具讓國人目瞠口呆。價格的飛速上揚，從客觀上保存了一大批家具留在本鄉(xiāng)本土。
由于信息業(yè)的發(fā)展，今天世界各地的拍賣均在同一起跑線。國人可以通過電話將遠(yuǎn)在萬里之外的對手擊翻，將心愛之物收入囊中，但前提是得預(yù)備足夠的子彈。在這場爭奪財富的戰(zhàn)斗中，洋人與國人側(cè)重不同，往往打不起來，使許多學(xué)者認(rèn)為的重器依然滯留海外。國人的收藏?zé)?，還停留在初級階段，膚淺、勢利、缺乏遠(yuǎn)見卓識。今后是否漲價似乎是收藏的唯一標(biāo)準(zhǔn)。
說穿了，古家具的收藏標(biāo)準(zhǔn)僅有兩點，優(yōu)與劣，真與偽。優(yōu)的標(biāo)準(zhǔn)在早期收藏中由文人所制定，后期收藏則是商人所制定。這就是收藏中不可避免的雅俗問題。古家具自身的文人化傾向是她的生命線，換句話說，古家具有今天的藝術(shù)成就，是古代文人的功勞。體會古家具的優(yōu)劣應(yīng)多讀書，多看展覽，多問專家。
真?zhèn)螁栴}是每一個入門者的大敵。幾乎每一個藏家都上過當(dāng)“吃過藥”，行內(nèi)人把上當(dāng)稱做“吃藥”，形象而幽默。中國人的作偽功夫天下第一，匪夷所思。作偽手段高明，層出不窮。這些手段非專家不能辨識，古家具行業(yè)中的高手公認(rèn)全世界有此能力者不過百人。盡管如此，新人也不必?fù)?dān)心，有的是招。毛澤東沒用過槍，照樣拿下中國。用心比用眼靈，思考是人類獨有的本領(lǐng)，多想一會兒就可以茅塞頓開。
用一篇這樣的短文來說明古家具鑒定會誤人子弟，誰也無可能三言兩語說清這么復(fù)雜的鑒定問題。我與許多愛好者聊天，發(fā)現(xiàn)每個人都把“包漿”掛在嘴邊，似乎成了鑒定古家具的靈丹妙藥，“包漿”決定了一件古家具的生死，那我就從“包漿”說起。
嚴(yán)格說，“包漿”一詞未見辭書，亦有寫“寶漿”的，還有寫“保漿”的。無論何種寫法，這個術(shù)語出自于北京木匠之口。已經(jīng)謝世的北京魯班家具館的老師傅們統(tǒng)稱“寶漿”，可理解為“閃著寶石一樣的光澤”。“包漿”是音變造成的，北京話中音變現(xiàn)象嚴(yán)重，很多時候成心音變是行業(yè)的專利。“包漿”也可以從字面上牽強地理解為“包圍著一層漿水”。過去洗完衣服，講究人家都將衣服“漿”一遍，以保持挺括。
“包漿”一詞南方人不說，對應(yīng)地說“皮殼”。皮殼的叫法害了北方人，北方人從字面上認(rèn)為皮殼是一層很厚的物質(zhì)，殼的本義就是如此?？赡戏饺藢ぷ终J(rèn)識沒有北方人那么強烈，同樣的東西，南方品種往往比北方品種輕薄，比如核桃。
無論叫“包漿”還是叫“皮殼”，目前都成為了商家及收藏家口頭語，無論是否真正懂，每個人都興致勃勃地談包漿，談皮殼。以為古家具收藏秘笈就是于此。
盡管用文字表達(dá)包漿（“皮殼”以下略）有相當(dāng)難度，我還是愿意先寫下來，讓每一個熱愛此道者有一個理論基礎(chǔ)：包漿是古家具良材長時間置放在空氣中，表面形成的一層帶有角質(zhì)特征的氧化層。這個定義說起來繞嘴，但十分準(zhǔn)確。包漿與污垢無關(guān)，注意定義表述，是氧化層。如果去故宮參觀，看那些一塵不染的宮廷家具，就可知定義的準(zhǔn)確與重要。
目前的問題是，大部分人都把污垢當(dāng)做了包漿，買回家后舍不得清洗污垢。許多新藏家對我說，看著那些骯臟的寶貝家具，心里總不舒服，可清洗又不敢，生怕洗新了。
我可以非常負(fù)責(zé)任地講，一件真正的古董家具，任憑你怎么洗，也洗不新。如果一洗就新了，那一定是件贗品。過去，一件古家具弄到手，頭一件事就是洗干凈，熬一盆火堿，褪去污垢，然后修復(fù)上蠟，重新保養(yǎng)一遍?？涩F(xiàn)在的誤區(qū)是，家具不能動手清洗，任憑它在家搖搖晃晃，污垢滿面。
如果有機會，每個藏家都應(yīng)該去世界各地的大博物館去看一□□□□□□古典家具，無一例外都是干干凈凈的，在那里向觀者說明中國古人高雅文明的生活。全世界各大拍賣行創(chuàng)下天價的中國古典家具，也無一例外的都是干凈不染者。而我們身在中國古家具的故鄉(xiāng)，卻把這樣一個謬誤以訛傳訛，給了做偽者極大的機會。
所有的做偽者都把握住了藏家的心理，在所謂包漿上下功夫。他們所理解的包漿，正是欲蓋彌彰的手段。近幾年，包漿無論在南北兩地，做偽高手已有辦法以假亂真，魚目混珠。其程度使高手中的高手也需時日觀察方能得出判斷。有一點可以把握清楚，十年之內(nèi)，當(dāng)這類污垢包漿徹底“過關(guān)”后，有污垢的家具一定沒人要，必須先洗干凈再說。
反而干凈的古家具對于高手來說，十分容易判斷，有修有配一目了然，目前尚沒辦法掩飾修配過的干凈家具。大行家都愿意辨識干凈家具，簡單而準(zhǔn)確。
包漿的辨識需要一段時日磨練。有幾點要注意：（1）觀察木材紋理，色澤是否自然。木材若有修配，在紋理及色澤或多或少地都會存在差異；另外，修配及作偽都要染色，觀察色澤是否是浸染所致。（2）注意表面風(fēng)化程度。家具使用條件不同，其風(fēng)化程度也會不同；另外，同樣一件家具，靠墻面和正面，上面和下面都會存在風(fēng)化差異，觀察這個差異是否自然，如有人為痕跡就要小心。木材的風(fēng)化是長期使用的結(jié)果，木材表面因紋理而產(chǎn)生的軟硬不同，故風(fēng)化現(xiàn)象隨之產(chǎn)生；形象一點講，如果把自己的眼睛當(dāng)做放大鏡，就可以理解貌似平面的木材風(fēng)化現(xiàn)象。（3）注意接縫、拐角等連接處的細(xì)部。這一點也十分重要，許多做偽家具多擱幾天，就會出現(xiàn)收縮，露出新茬的地方令做偽者防不勝防。這一條在北方尤為靈驗。
包漿看習(xí)慣了就會變得十分容易。打個比方，新買的牛仔服無論怎么做舊也是新的，而穿舊的衣服，洗得再干凈也是舊衣服，哪怕洗一次也能看出，這就是長期接觸的結(jié)果，俗語說熟能生巧。
包漿的確是古家具收藏的秘笈，一旦掌握，問題迎刃而解。但千萬入門時的基礎(chǔ)要打好，觀念正確。一個名牌醫(yī)科大學(xué)畢業(yè)的學(xué)生，再加上多年的實習(xí)，成為一名好醫(yī)生并不難；難的是江湖游醫(yī)，學(xué)習(xí)不系統(tǒng)，又熱衷巫術(shù)，不鬧出人命才怪呢！
中國古典家具收藏在收藏門類中屬容易入門者，稍加用心，就可以大有斬獲。要命的問題是，一要戒貪、二要戒懶（不學(xué)習(xí)）、三要戒旁門、四要戒左道。成功和失敗的差異在于是否建立正確的收藏觀念，這是每一個成功的收藏家的必修課。