寧靜致遠(yuǎn) 的 閑花野草 — 漫談花卉微距攝影（原創(chuàng)）
作為業(yè)余攝影愛好者，我當(dāng)然希望在我的鏡頭下重現(xiàn)大自然的美麗和人類和諧的生活。但并不是每一個(gè)人都有機(jī)會(huì)去領(lǐng)略、去記錄名山大川、風(fēng)光名勝、奇花異木以及名人奇趣。偶爾瀏覽過去拍攝的照片，那些名不見經(jīng)傳的閑花野草引起我的注意，那都是外出采風(fēng)時(shí)附帶拍攝的。這些司空見慣平時(shí)不以為意的小花小草在鏡頭下竟是如此美麗。并非我的照相機(jī)把它們變美了，而是它們本身的美被我們忽略了。后來我在很大程度上把注意力放到了拍攝這些閑花野草上，并從中享受到很多樂趣。這里選擇部分照片與喜歡攝影的博友共賞，順帶侃侃野生花草微距攝影的一些經(jīng)驗(yàn)之談。
野花通常很小，因此應(yīng)用微距攝影是必須的?，F(xiàn)在的普及型數(shù)碼相機(jī)一般都帶有微距攝影的功能選擇，如果你使用的是專業(yè)的單反相機(jī)和專門的微距鏡頭，那當(dāng)然再好不過。這里把我利用微距拍攝花卉的一點(diǎn)心得體會(huì)（并非理論）寫出來與眾攝影愛好者探討，同時(shí)期望攝影行家指點(diǎn)斧正。畢竟是業(yè)余愛好者，難免錯(cuò)訛。
1、拍攝時(shí)最好選擇在光線較好的天氣，陰天和順光拍攝能夠得到較高的清晰度，但被攝物缺乏層次和立體感（圖1、圖2）。利用逆光和側(cè)逆光拍出的照片層次分明，立體感強(qiáng)，花瓣和葉片會(huì)呈現(xiàn)出半透明晶瑩剔透的感覺（圖3、圖4）。光線問題最復(fù)雜，不是一兩話能說清楚的，這就要求拍攝者多拍多體會(huì)，通過豐富的實(shí)踐積累可用的經(jīng)驗(yàn)。
2、拍攝時(shí)要注意保持身體重心平衡，避免身體晃動(dòng)；夾緊雙肘避免手臂晃動(dòng)。按壓快門時(shí)要屏住氣息，如果對(duì)焦沒有成功，可調(diào)整呼吸后重新對(duì)焦。切不可在對(duì)焦不實(shí)時(shí)盲目按下快門。如果稍有輕微的晃動(dòng)照片就會(huì)失敗，橫向晃動(dòng)使照片模糊，縱向晃動(dòng)使焦點(diǎn)偏移。可因地制宜利用支撐物穩(wěn)定身體，有條件時(shí)可利用三角架固定相機(jī)，用快門線或遙控器拍攝以減少震動(dòng)。輕型相機(jī)最難穩(wěn)定，所以平時(shí)要注重對(duì)臂力和腕力的鍛煉。
3、野外通常有風(fēng)，被攝物會(huì)隨風(fēng)擺動(dòng)，這種情況下不允許我們安安穩(wěn)穩(wěn)地固定好相機(jī)再拍攝，這就要考慮選擇較高的快門速度。快門速度提高后，光圈會(huì)隨之相應(yīng)開大，這樣設(shè)置拍出的照片景深較小。速度越快，離被攝物越近景深越小。往往一朵花只有小部分是清晰的，或者作為表現(xiàn)主體的花是清晰的而背景模糊（這通常是微距攝影者刻意追求的，背景模糊往往能產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果）（圖5、圖6）。這時(shí)候就要考慮把焦點(diǎn)放在被攝物的什么地方，是表現(xiàn)花瓣呢還是表現(xiàn)花蕊？一般情況下是以花蕊為對(duì)焦點(diǎn)（圖7）。但也不排除根據(jù)拍攝對(duì)象和拍攝意圖而定，有時(shí)需要著重表現(xiàn)花瓣，有的則適合著重表現(xiàn)花蕊，甚至還有的時(shí)候刻意表現(xiàn)花柄（圖8）。但初學(xué)者往往容易進(jìn)入一個(gè)誤區(qū)，那就是以為速度越快，光圈越大效果越好。殊不知過短的景深縮小了照片清晰范圍，并不利于照片的整體表現(xiàn)（圖18）。所以，景深要根據(jù)實(shí)際情況適當(dāng)控制。
4、如果欲拍攝兩個(gè)花朵，要使兩朵花的花蕊都清晰，就要調(diào)整好拍攝者的位置和相機(jī)的角度，使兩朵花的花蕊處在同一焦平面上。如果構(gòu)圖不理想，可在后期制作時(shí)旋轉(zhuǎn)剪切（圖7）。
5、根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，拍攝微距時(shí)最好采用手動(dòng)對(duì)焦。通過取景器一邊觀察一邊對(duì)焦，同時(shí)逐漸向快門按鈕施壓（這頗有點(diǎn)象槍械射擊要領(lǐng)中對(duì)擊發(fā)動(dòng)作的要求），一旦對(duì)焦效果理想就果斷按下快門（切忌猛按快門使相機(jī)產(chǎn)生晃動(dòng)）。
6、測(cè)光仍然保持自動(dòng)，但要根據(jù)被攝物體的大小不同而調(diào)整測(cè)光范圍，小花卉采用點(diǎn)測(cè)光，大一點(diǎn)或焦點(diǎn)處偏亮偏暗時(shí)采用中央重點(diǎn)測(cè)光，滿畫幅的采用平均測(cè)光，但要注意把握“寧欠勿過”的原則。
7、拍攝角度是一個(gè)需要著重把握的問題，花卉的形狀千姿百態(tài)，在拍攝前應(yīng)認(rèn)真觀察，研究從哪個(gè)角度拍攝最能完整表現(xiàn)出它的美麗。在不好把握時(shí)可從多個(gè)角度拍攝，從中選擇最理想的（圖9）。一般情況下相機(jī)和花朵上平面成水平或者略高于花朵上平面（圖10）。除個(gè)別特殊花卉外，盡量不要從上往下拍攝。對(duì)那些直徑很小又生得靠近地面的花卉，攝影者往往要爬在地上，雙肘著地穩(wěn)定相機(jī)。對(duì)好攝之徒來說，往往不在意別人詫異的目光。有條件的情況下，可將被攝物移動(dòng)到較利于拍攝的地方。我在野外拍攝時(shí)，常常把被攝物拿在手上，由于是手動(dòng)檔無法對(duì)焦，只好一手持機(jī)一手拿著被攝物來回移動(dòng)來尋找焦點(diǎn)。這時(shí)候如果有人配合是再好不過的了。
8、為了使畫面顯得生動(dòng)，拍攝的時(shí)候可向花瓣上噴灑一些水珠，但不宜過多（圖11）。如果有一些小昆蟲在上面畫面會(huì)更生動(dòng)。比如有蜜蜂和螞蟻這些我們熟悉的昆蟲，它們就成了一個(gè)個(gè)鮮活的比例尺（圖12）。
9、為了突出主體和使畫面干凈整潔，拍攝時(shí)不要使主體和背景太靠近，太近了則背景凌亂，必要時(shí)應(yīng)進(jìn)行清理，或者配合的人用手將雜亂背景暫時(shí)撥向一邊或壓住。還有一個(gè)辦法就是使用遮蓋物暫時(shí)隔開雜亂背景，例如一把青草、幾張葉片或別的能襯托主體的物體（圖10）。還有一個(gè)注意事項(xiàng)就是要盡量避免背景和主體顏色相同，例如拍攝紅花，而背景里還有別的紅色花朵和物體。
10、拍攝低調(diào)背景時(shí)，被攝物越遠(yuǎn)離背景越好，背景越暗顏色越深越好。比如上面提到的遮蓋物就是一個(gè)比較好的辦法，不反光的黑色塑料袋，黑色紗，布都可以，PS照片時(shí)可以很輕松地在色階里將背景暗化（圖13）。
11、拍攝花卉本身就是對(duì)美的欣賞，所以用唯美的手法去表現(xiàn)是合理的。說這話的目的是想說明這不同于紀(jì)實(shí)攝影，可在后期制作時(shí)給予進(jìn)一步的美化。例如調(diào)光，調(diào)色或進(jìn)行部分修改。但這是另一個(gè)內(nèi)容，這里就不贅述了（圖8）。
下面是我拍攝的幾張微距花卉，算是獻(xiàn)丑和拋磚引玉吧。
圖1：這張圖和下圖因?yàn)橛霉廨^平，照片缺乏層次感和立體感。
圖2
圖3：逆光拍攝使花瓣呈現(xiàn)半透明狀，體現(xiàn)出玻璃海棠晶瑩剔透的質(zhì)感。
圖4：側(cè)逆光拍攝增強(qiáng)了花朵的立體感和層次，背景虛化突出表現(xiàn)了拍攝主體。
圖5：如果不是右邊的花朵被側(cè)逆光照射，照片就會(huì)顯得呆板。
圖6
圖7：這張照片在拍攝時(shí)兩朵花的花蕊在同一焦平面上，后期制作時(shí)把角度作了調(diào)整。
圖8：藤蔓原來在花前，后期將藤蔓修改到了花后
圖9：從多個(gè)角度拍攝，最后認(rèn)定這個(gè)角度最理想。
圖10：根據(jù)花朵的朝向，相機(jī)鏡頭位置略高于花平面。
圖11：人為加的水珠使畫面生動(dòng)，如果水珠上反射光芒則更理想，可以在后期制作加上星光。
圖12：小昆蟲能增加畫面的靈動(dòng)性，但這張照片的主體顯然是蜜蜂而不是花。
圖13：這張玉蘭花的背景本來是一大片濃密的深色樹葉，因?yàn)殡x主體較遠(yuǎn)，完全虛化并曝光不足，在PS中色
階調(diào)整時(shí)很容易就處理成一張比較理想的低調(diào)背景的照片。
圖14：飄飛的蒲公英種子讓人感到了微風(fēng)吹過，如果種子完全飄離或者再有數(shù)個(gè)種子飄落會(huì)更理想。拍攝時(shí)
要有人配合，一人拿著緩緩吹氣，一人拍攝，最好使用連拍。
圖15
圖16：從三葉草花的頂部往下照，換個(gè)角度表現(xiàn)它的姿態(tài)。
圖17
圖18：這張照片景深過短，清晰范圍小是個(gè)遺憾。
圖19
圖20
圖21：這張石竹如果去除左邊部分的花蕾照片會(huì)更加干凈整潔。
圖22
圖23：形態(tài)不錯(cuò)，美中不足是光線太平了。
圖24
圖25：虛化的背景產(chǎn)生意想不到的效果。
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