周代曾以制作方法為據(jù)，分民樂為八類，稱“八音”，金、石、絲、竹、匏、土、革、木，此種分類自周末至清初，沿用三千多年。其中石、木兩類已極為罕見，石類較著名的有磬，木類有木鼓，還有不再流傳的敔、柷等。

        其后，又有另一種分類方法，現(xiàn)下較為常見。以演奏方法為據(jù)，分為四類，吹奏類、彈撥類、拉弦類、打擊類。其中吹奏類又分空氣振動、哨片振動、簧片振動；彈撥類又分橫式、豎式；拉弦類分類依據(jù)多樣；打擊類根據(jù)材質(zhì)可分響銅、響木、皮革，根據(jù)音高又可分有固定音高和無固定音高兩類。

        最早的，且有實物證明、年代可考的樂器為河南舞陽縣出土的賈湖骨笛，距今已有近八千年。古韻悠悠，先秦遺響，我便從先秦說起。

        因多數(shù)樂器皆始于先秦時代，內(nèi)容浩繁，便拆分兩章，夏商（及以前）與兩周。

中國民樂的魅力

中國民樂有哪些？

中國民樂中有五聲，“五聲”也稱“五音”，都有哪五個音階？

        早先樂器，多由勞動工具或生活用具發(fā)展而來。原始社會時期主要樂器有兩類，敲擊樂器和吹管樂器。陶鐘、石磬、骨哨、骨笛、陶塤等均已出現(xiàn)，因陶鐘等樂器我手里無相關(guān)演奏資料，便介紹骨笛、骨哨和陶塤。

        骨笛作為笛子的一種，發(fā)現(xiàn)于一九八六年河南省舞陽縣賈湖村新石器遺址，至今仍流傳于藏族牧區(qū)?，F(xiàn)行曲有《春播》等。因無演奏資料，便也不再多作評價。

        骨哨截取鳥禽類中段肢骨加工而成，有些可調(diào)聲調(diào)。音質(zhì)脆、尖，類似口哨，但音亮。《中國古典音樂歷朝黃金年鑒》中有曲《原始狩獵圖》，覺尖銳、凄厲，多為仿聲。由此可見，骨哨并非作為單一樂器，大抵作狩獵之用。

        我于《樂德》一文中介紹，“塤具治后之德，圣人貴淹。于是，錯凡銀、借福勃。塤音古樸醇厚，八音之中，塤獨占土音。‘正五聲，調(diào)六律，剛?cè)岜刂?，輕奪迷失，將金石以同恭，啟笙竿于而啟批極’，在古樂史上，塤之地位，與鐘、磬等同。”陶塤與塤又有不同，陶塤器形多樣，河姆渡遺址的陶塤，橢圓形，僅有吹孔，無音孔；仰韶文化遺址陶塤，略如橄欖，亦是僅有吹孔。陶塤作為塤的雛形，對于塤的發(fā)展可謂意義重大。

        及至夏商時期，笙、古琴和笛子這幾種對后世影響深遠(yuǎn)的樂器出現(xiàn)。早時并無笙，只作笙中簧，許是以竹、木片所制，只可發(fā)出高低不同的音。到夏商諸代，發(fā)展以數(shù)根的竹簧之管參差插入葫蘆之干殼內(nèi)制成(今云貴邊疆葫蘆笙)。目前出土最早的笙為曾侯乙墓的匏笙，兩周時期，笙已非常流行，與竽并存。另，據(jù)《史記》載，古琴出現(xiàn)的時間不會晚于堯舜時期，有文字可考的歷史超過四千年。但商周時期并非古琴的發(fā)展盛行期，此時便也不談。同是《史記》記載：“黃帝使伶?zhèn)惙ブ裼诶ヘH、斬而作笛，吹作鳳鳴”，以竹為笛，當(dāng)稱笛子發(fā)展史上的一大進(jìn)步。

骨笛介紹（樂器）

骨哨介紹（樂器）

世界上最古老的樂器

        《史記·廉頗藺相如列傳》中“澠池之會”一節(jié)有“趙王竊聞秦王善為秦聲，請奉盆缻”，此處“缻”即缶，《呂氏春秋·古樂篇》中載“帝堯立，乃命質(zhì)為樂。質(zhì)乃效山林溪谷之音以作歌，乃以麋革置缶而鼓之，乃拊石擊石，以象上帝玉磬之音，以致舞百獸。”這里的缶便作為一種生活用具，蒙獸皮而成鼓。

        樂器的發(fā)展與社會的發(fā)展緊密相連。早先的缶、石磬，作為實用性和表現(xiàn)性兼顧的樂器，或許還不甚明顯，時至后來，編磬、編鐘，以及各種絲竹類樂器的出現(xiàn)，無一不得益于社會整體發(fā)展水平的提高。

        兩周時期，多見青銅樂器，如編鐘、編鐃等。出現(xiàn)于兩周時期的非青銅類樂器主要有古箏、臥箜篌。

古箏的起源，爭議甚多。箏于古詩文中多稱“秦箏”，如曹植《箜篌引》云，“秦箏何慷慨，齊瑟和且柔。”李斯公元前二百三十七年作《諫逐客書》中述及秦國樂舞的一段說：“夫擊甕，叩缶、彈箏、搏髀，而歌嗚嗚快耳者。真秦之聲也。”因此，箏在秦國的流行當(dāng)是在此之前，箏的起源更應(yīng)早于此時。條件所限，無法仔細(xì)考證，便也姑且算作兩周。尤要注明，箏為蒙恬所造，純屬以訛傳訛，并無此事。古代箜篌大致分臥箜篌、豎箜篌和鳳首箜篌。春秋戰(zhàn)國時期已經(jīng)出現(xiàn)與琴瑟相似的臥箜篌。

        此時，古琴、塤等，已經(jīng)有了較大發(fā)展?！读凶?#183;湯問》載，古琴曲《高山流水》，便是出現(xiàn)在此時。提及古琴曲，還有《幽蘭》，相傳為孔子所作，但真實度有待商榷。

        此時的塤已有六孔，有完整的五聲音階和七聲音階。《哀郢》、《楚歌》為塤曲代表作。若論蒼涼，簫音過悲，若于高樓之上，望斷天涯路；笛音過硬，似是取之節(jié)中，挺拔剛勁。塤音，如于風(fēng)沙之中，戰(zhàn)場之上，獨吟一曲蕭索。

        兩周時期戰(zhàn)亂頻繁，小國朝不保夕，同時各國思想發(fā)展迅速，士大夫階層得以壯大，琴塤之發(fā)展，也在情理之中。

曾侯乙墓的編鐘

古琴起源的傳說

古箏是我國的出名的樂器嗎？

        秦漢魏晉時期，是中國歷史上第一次由分裂至一統(tǒng)，又由一統(tǒng)至分裂。此段時間，阮、琵琶、豎箜篌、鳳首箜篌出現(xiàn)，箏、笛得以發(fā)展。

        最早被稱為“琵琶”的樂器，大約出現(xiàn)于秦朝。“推手為枇，引手為杷”，所以名為“枇杷”（琵琶）。在當(dāng)時，“琵琶”所指的并非現(xiàn)代意義上的“琵琶”，當(dāng)是琉特屬彈撥樂器總稱，例如阮、柳琴、月琴等。“琵琶”此名，得于魏晉，真正意義上的琵琶，于南北朝時由龜茲傳入內(nèi)陸。此時琵琶還屬雛形，橫抱演奏，曲目記載甚少，不談。

        阮起源于中亞，同樣由龜茲傳入內(nèi)陸，漢時稱“秦琵琶”。晉代“竹林七賢”的阮咸擅彈此器，因為他，阮也曾風(fēng)靡一時，但后因動亂，阮曾一度失傳。比之琵琶，阮音低沉，音色暗淡，琵琶音脆，大珠小珠落玉盤。

        豎箜篌于東漢之時由伊朗傳入，為角形箜篌，為區(qū)別于中土臥箜篌，名豎箜篌。鳳首箜篌東晉時由印度傳入，晉曹毗《箜篌賦》言 “龍身鳳形，連翻窈窕，纓以金彩，絡(luò)以翠藻”，故知其名源自鳳首為飾。

        此時，古箏向淡雅古樸發(fā)展，“慷慨”之音，已不復(fù)見。相傳，箏為裂瑟而成，雖為無稽之談，但齊瑟柔和，秦箏起先鏗鏘，后轉(zhuǎn)為平和優(yōu)雅，由此看來，倒也有些關(guān)系。

        《梅花三弄》，笛存古曲，僅此一首，便是現(xiàn)于此時。宋人程大昌的《演繁露》中，記有“桓伊下馬踞胡床取笛三弄”之事，明朱權(quán)《神奇秘譜》中輯有《梅花三弄》琴曲，曲前小序云：“桓伊出笛作《梅花三弄》之調(diào)，后人以琴為三弄焉。”《梅花三弄》，三弄為曲，起序悠揚，泛音

高昂，極之動聽。

        至于古琴，嵇康彈奏的《廣陵散》，阮籍《酒狂》皆于此時成曲。《廣陵散》為古琴曲中唯一殺伐之音，一般與《聶政刺韓王》歸為同曲。公元二百六十二年，嵇康被小人陷害，司馬昭下令將其處死，三千太學(xué)生向朝廷請愿，祈求釋放嵇康并要求拜他為師。想當(dāng)然，如此“無理取鬧”的要求朝廷自是不會接受。于是，刑場之上，嵇康琴曲一首，自此，《廣陵止息》為絕響。此曲清時失傳，后由管平湖先生根據(jù)《神奇秘譜》打譜整理，也是萬幸。

箜篌介紹（樂器）

廣陵散介紹（曲）

梅花三弄介紹（曲）

        作為中國封建制的鼎盛期，各種樂器都在隋唐成為定制，并得以完善。此時出現(xiàn)的主要樂器有二胡，簫也從笛中分派而出，豎吹篪為簫，橫吹則為笛，同時，唐朝呂才制“尺八”傳入日本。笙、阮、琵琶、箜篌、古琴、笛等，都迎來了發(fā)展的高峰。

        值得一提的是，此時，在宮廷演奏中，古箏卻漸漸為箜篌所取代。箏聲此時已完全不復(fù)“慷慨”，與現(xiàn)在已經(jīng)大體相似，對于隋唐盛世，顯然已不適合。而箜篌華麗優(yōu)雅，聲調(diào)繁復(fù)，于是便漸漸成為宮廷演奏的重中之重。同時，因竽一般用于雅樂，九、十部樂中已經(jīng)廢棄，便也逐漸失去重要作用。

        二胡發(fā)源于我國古代北方少數(shù)民族，名為“奚琴”，宋陳蜴在《樂書》載“奚琴本胡樂也”。二胡可謂是出現(xiàn)晚、發(fā)展快的典范，但“二胡”此名，卻是出現(xiàn)于近代。笛簫同源于遠(yuǎn)古時期的骨哨，“簫”名唐以后方專指豎吹之笛，即洞簫。在秦漢至唐，簫是指編管的排簫。《尚書·益稷》， “簫韶九成，鳳凰來儀。”當(dāng)因韶樂伴奏樂器以簫（當(dāng)時為排簫）為主而有此稱。

        此時期樂曲多為合奏，《秦王破陣樂》、《霓裳羽衣曲》便為其中翹楚。

二胡介紹（樂器）

簫的由來和時間?

霓裳羽衣曲的所有資料

        宋元時期可以說是將各種樂器規(guī)范化的一個時期，但同時，也有樂器在此時失傳。程朱理學(xué)，影響了方方面面，在我看來，它必然影響了樂器的發(fā)展，在宋元時期消失或失傳的主要樂器有竽、臥箜篌等。北宋景德三年，即公元一零零六年，宮廷樂工單仲辛制作十九簧笙，但十九簧笙亦在此后失傳，現(xiàn)多為十四、十七簧笙。

        宋代設(shè)局制琴，稱之“官琴”，制法發(fā)生變化，琴身扁而長大，尺寸大于唐琴。南宋除仿古之作外，體形逐漸扁平狹小，尤其是仲尼式古琴，呈聳而狹之狀，京師、兩浙、江西等古琴流派出現(xiàn)。之前，漢朝南方有蜀山琴派，司馬相如、楊雄、諸葛亮、姜維等人為其代表，晉初北方有竹林派，代表者為嵇康。唐朝起，琴學(xué)流派已見于著錄，此時，琴派分支已然漸多，《瀟湘水云》便由浙派琴家郭沔作成。

        發(fā)展至此，古箏舍棄鹿骨爪，開始使用義甲彈奏，這賦予了箏更大的表現(xiàn)力和發(fā)展空間。相反，箜篌因其制作復(fù)雜，演奏困難，困于深宮，“在外不曾輒教人，內(nèi)里聲聲不遣出”，后又遭儒教誣之“靡靡之音”，已是奄奄一息。臥箜篌已然失傳，箜篌古曲，竟不再現(xiàn)。

        琵琶經(jīng)過隋唐發(fā)展，由四個音位增至十六個，即四相十二品。左右手共四個指法系統(tǒng)完善，琵琶發(fā)展已近成熟?，F(xiàn)今所知最早的琵琶曲《海青拿天鵝》，據(jù)史料所載，也是出現(xiàn)于元朝。

        宋時，二胡名為“嵇琴”，大抵為宋末陳元靚在《事林廣記》中認(rèn)為“嵇琴”乃嵇康所制之故。此外，《補筆談·樂律》 “熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。”一弦成曲，應(yīng)當(dāng)技藝高絕。

琵琶介紹（樂器）

瀟湘水云介紹（樂曲）

海青拿天鵝介紹（樂曲）

        說是嗟然，其實不盡然。

        一種很重要的樂器出現(xiàn)于此時——揚琴。揚琴明末由波斯傳入，原型薩泰里琴，是現(xiàn)代中國民族樂隊一個必不可少的角色。揚琴與鋼琴同宗，音色宏大，剛?cè)嵯酀?jì)，卻無甚特色，便也適合作為配樂。明清時期，明太祖之子朱權(quán)編纂《神奇秘譜》，將諸多絕響流傳于世；簫形制完善；古琴琴派多樣；笛子細(xì)化，曲梆分流；琵琶文武曲相繼出現(xiàn)；二胡傳遍大江南北……

        但，箜篌消失。

        豎箜篌只于敦煌壁畫可見一二，臥箜篌宋后失傳，鳳首箜篌，在明代后，也消失了蹤跡。曾經(jīng)盛極一時，清時已是仙跡渺然。

        至此，清及以前幾種主要樂器的發(fā)展已大概介紹完畢。

神奇秘譜

揚琴介紹（樂器）

梆笛和曲笛的區(qū)別是什么

        近代至今，民樂有了可喜的發(fā)展。失傳的箜篌經(jīng)由多人努力又重現(xiàn)于世，且產(chǎn)生新的種類，雁柱箜篌。通過考證改編，一些失落的古曲芳蹤再尋。

        感謝您的關(guān)注與閱讀——須知樂器乃至文化的傳承，依靠的便是代代不竭的發(fā)展。