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怎樣識吉他譜，樂譜對于音樂，就好比文字對于語言，不識樂譜要想學好音樂，就好像一個文盲要讀文章一樣不可思議！因此學習吉他所用的譜實在是我們學習吉他需要首先解決的問題。
吉他常用的樂譜包括簡譜、五線譜和六線譜。 1.簡譜 表示音的高低的基本符號，用七個阿拉拍數(shù)字標記。它們的寫法和讀法如下： 寫法： 1 2 3 4 5 6 7 i 讀法： Do Re Mi Fa Sol La Si Do 以上各音其相對關系都是固定的，除了3—4、7—i 是半音外，其它相鄰兩個音都是全音。 為了標記更高或更低的音，則在基本符號的上面或下面加上小圓點。在簡譜中，不帶點的基本符號叫做中音；在基本符號上面加上一個點叫高音；加兩個點叫倍高音；加三個點叫超高音；在基本符號下面加一個點叫低音；加兩個點叫倍低音；加三個點叫超低音。 同一音從低音到中音或從中音到高音的音高關系均稱為一個八度（包含十二個半音），其余類推。 為了使各音符能表示出準確的音高，還需要利用調號標記。在一首歌（樂）曲的開始處左上方所寫的1=C、1=bB等使是調號標記，如1=C就是將1唱成鍵盤上小字一組的C那樣高，中音1的高度已經(jīng)確定，其它各音的高度也就可根據(jù)其相互間的全音、半音關系確定了。 簡譜中，音的長短是在基本符號的基礎上加短橫線、附點、延音線和連音符號表示的。 ※）短橫線的用法有兩種：寫在基本符號右邊的短橫線叫增時線。增時線越多，音的時值就越長。 不帶增時線的基本音符叫四分音符，每增加一條增時線，表示延長一個四分音符的時間。 寫在基本符號下面的短橫線叫減時線。減時線越多，音就越短，每增加一條減時線，就表示縮短為原音符音長的一半。 ※）寫在音符右邊的小圓點叫做附點，表示延長前面音符時值的一半。附點往往用于四分音符和少于四分音符的各種音符。 帶附點的音符叫附點音符。 ※）用來連結同樣高低的兩個音的孤線叫連音線。連音線可以連續(xù)使用，將許多個同樣音高的音連接起來。用延音線連接起來的若干個音，要唱、奏成一個音，它的長度等于這些音的總和。 ※）將音符的時值自由均分，來代替音符的基本劃分，叫做連音符。連音符用弧線中間加阿拉伯數(shù)字來標記，初學者最常接觸的是三連音。 ※）表示音的休止的符號叫做休止符。 簡譜中中休止的基本符號用“0”來表示。表示休止的長短標記，不用增、減時線，而用“0”代替，第增加一個“0”就增加相當于一個四分休止符的時間，有什么樣的音符就有什么樣的休止符，其相互關系也完全一致。 ※）臨時改變音的高低的符號叫臨時變音記號，主要有升號、降號、還原記號等。 升號寫在音符左上方，表示該音要知高半音，如#1表示將1升高半音，在吉他上的奏法就是向高品位方向進一格。 降號寫在音符左上方，表示該音要降低半音，如 b3 表示將3降低半音，在吉他上的奏法就是向低品位方向退一格，空弦音降半音就要退到低一弦上去。 還原號是將一小節(jié)內“#”或“b”過的某個音回到原來的位置。 以上臨時變音記號都是一小節(jié)內才起作用，過了這小節(jié)就不起作用了。 2.五線譜 五線譜是由五條等距平行的橫線組成，線與線之間的空隙叫“間”，五線譜的每一條線，每一個間都有各自的名稱。由上至下看，五根線分別稱為五線、四線、三線、二線、一線。五線與四線之間的“間”叫做四間，四線與三線之間的“間”叫三間，依此類推。 為了記錄更高或更低的音，可以在五線譜的止方或下方用加短線來表示，這些短線稱為加線。五條線止方的加線叫“上加線”，五條線下方的加線叫“下加線”加線之間形成的間叫“上加間”或“下加間”。上加“間”和“線”由下向上順次叫做“上加一間”、“上加一線”等；下加“間”和“線”由上而下順次叫“下加一間”、“下加一線”等。 加線都是斷開的短線，每個音要單獨使用加線，不能前后連成長線。 在五線譜中，音是用空心或實心的橢圓形標記來表示的，由符頭、符桿和符尾組成。 五線譜表上的線和間只表示音在高度上的相互關系，但其具體高度如何，哪里是 C 音，哪里是 E 音，還需要加譜號才能確定。 基本譜號有兩種：高音譜號和低音譜號。 高音譜號也叫 G 譜號，吉他樂譜中，一般只使用高音符號的譜表，并且彈出的實際音高比樂譜中所記的音低一個八度。 譜號總是記在每行譜表的左端。 簡譜中1=C 時，五線譜上二線所表示的音是5（Sol）音，向上推依次是6、7等音。向下推依次是4、3等音。 五線譜中，調號是用升號或降號來表明，記在各行譜表的左方（譜號之后）。 視唱五線譜時，常用固定唱名法，即唱名不移動，凡是C唱“1”，D唱“2”，E唱“3” F唱“4”，G唱“5”，A唱“6”，B唱“7”，而#C唱“#1”，bE唱“b3”，依此類推。 固定唱名法因為唱名位置不動，有利于固定音高概念的培養(yǎng)，視譜也方便，在樂器演奏時容易認清在樂器上的固定位置，所以對于愛好彈古典（獨奏）吉他的朋友來說，最好能使用固定唱名法。當你能記清吉他指板上各音的音名時，用固定唱名法很方便。 五線譜中的臨時變音記號、附點和連音線的使用形式及標記方法均與簡譜基本相同，（附點的使用例外，五線譜中它適于所有音符），不再復述。 3、六線譜 六線譜是把吉他的六根弦對應地劃出六條平行的橫線來表示兩手演奏的位置和動作（即指法），而不是記錄的音的高低，但它與簡譜或五線譜結合對照起來使用時非常方便，既能表示音高，又能表示指法。 六線譜對吉他常用的演奏方式（獨奏、分解伴奏和漫彈節(jié)奏）分別用如下方式記錄： 獨奏（旋律）記譜：在六條線上寫上阿拉伯數(shù)字。 六線譜中的數(shù)字表示吉他的品格，寫在線上的數(shù)字表示左手按第幾品，數(shù)字所在的線即右手應彈的弦。 分解和弦伴奏記譜：在六線上畫“X”，此時六線譜上方往往有關于左手按和弦的指法圖或標記表示。那么你就用左手按好和弦，“X”表示用右手指彈響其所在的弦。 掃弦節(jié)奏記譜：在六條線上畫“↑”、“↓”等符號，此時六線譜上方也往往有關于左手指法的提示。有時候，上述幾種記譜法會在同一首六線譜中出現(xiàn)。 六線譜中使用的附點、延音線記號和用法與簡譜、五線譜基本相同，不再復述。 4、速度記號與術語 音樂的速度即演奏（唱）的快慢，對于樂曲的風格及內容表現(xiàn)有重要的意義。 速度記號有用中文寫的，也有用意大利文寫的，一般寫在樂曲的開頭。 5、力度記號 音樂中音的強弱稱為力度。音樂的力度與音樂中其他要素一樣，是塑造音樂形象和表達音樂思想的重要手段。用來標記力度強弱的記號稱為力度記號。 和 弦（1）和弦的概念在多聲部音樂中，三個或三個以上的音按照三度關系或非三度關系疊置起來的形式，稱 為和弦。 按三度音程關系構成的和弦，音響協(xié)調豐滿，在多聲部中被廣泛應用。但在和弦體系中， 一些和弦并非嚴格按照三度音程關系構成，這些和弦對豐富和聲色彩也有其特殊的效用。 （2）三和弦 (※)由三個音按照三度音程關系疊置起來的和弦，稱為三和弦。 在構成三和弦的三個音中，最下方的一個音為和弦的根音；根音上方的第三度音稱為三音；根音上方的第五度音稱為五音。不管和弦中的三個音如何變換位置，其名稱是不變的。 (※)三和弦根據(jù)其三個音之間音程性質的區(qū)別而具有不同的音響性質，通常分為大三和弦、小三和弦、增三和弦、減三和弦四種類型。 上例中，Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ為大三和弦，其結構為：根音到三音為大三度，三音到五音為小三度。 上例中，Ⅱm、Ⅲm、Ⅵm為小三和弦，其結構為：根音到三音為小三度，三音到五音為大三度。 上例中，Ⅶdim為減三和弦，根音到三音、三音到五音均為小三度，根音到五音為減五度。 上例中，Ⅰaug+為增三和弦，根音到三音、三音到五音均為大三度，根音到五音為增五度。 三和弦中的大三和弦、小三和弦為協(xié)和和弦，因而應用廣泛；而減三和弦、增三和弦為不協(xié)和和弦，因而較少使用。 (※)三和弦在吉他指板上的構成 三和弦的構成音是和弦內音，構成音以外的音是和弦外音，以中音為例：C和弦的和弦內音是1、3、5；而2、4、6、7以及所有帶變音記號的音都是該和弦的和弦外音。當然，低音、高音也是如此，這里就不復述了。 （3）七和弦 由四個音按照三度關系疊置起來的和弦，稱為七和弦，所有七和弦均為不協(xié)和和弦。 （4）和弦的轉位 以和弦的根音為低音的和弦稱為原位和弦，以和弦的三音或五音或七音為低音的和弦，稱為轉位和弦。 下面以三和弦為例作說明： 三和弦除了根音外，還有兩個音，因此三和弦有兩個轉位和弦。 以三音為低音的三和弦，稱為三和弦的第一轉位；以五音為低音的三和弦，稱為三和弦的第二轉位。 ?。?）柱式和弦與分解和弦 將和弦構成音同時奏出稱為柱式和弦，而將和弦構成音依次單個地奏出稱為分解和弦。柱式和弦與分解和弦都是重要的演奏方式，均被廣泛地使用。 （6）正副三和弦 在調式音階中，下屬音、屬音起著支持主音、明確調性的作用。所以，在某個調的主音、下屬音、屬音上構成的和弦使叫該調的正三和弦，其余級數(shù)的和弦便叫副三和弦。 ?。?）和弦推算方法（高把位和弦的構成方法） 吉他上的和弦大約有9000個，這樣多的和弦我們都要記住是不可能的，而我們經(jīng)常運用的和弦只有大三和弦、小三和弦、屬七和弦、屬九和弦等等幾十個開放式和弦，但偶爾會碰到一些不熟悉的和弦，例如bAm(四）、C（八）等，這時候我們用和弦推算方法，就能輕松地知道這些和弦的指法了。 A、定義：根據(jù)低把位的開放式和弦手形（左手按法），可以推算出一系列高把位（大橫按）和弦，這些和弦的左手手型相同；推算時，根據(jù)和弦名稱之間的音程關系移動左手食指大橫按的位置——這就是和弦推算法。 例如： Am(0)→Bm(二)→Cm(三)→Dm(五)→Em(七)→Fm(八) …… ?。ê拖液竺胬ㄌ栔械臄?shù)字表示左手食指大橫按的位置） 如果橫按在Cm（三）與Dm（五）中間這一品位，這個和弦的名稱又是什么呢？答案為#Cm（四）或bDm（四）。其余依此類推。 調式一個孤立的音或和音，是無法滿足音樂的表達要求的。同樣，一群彼此毫無關系的音，也難以表現(xiàn)音樂思想。若干高低不同的樂音，圍繞某一有穩(wěn)定感的中心音，按一定的音程關系組織在一起，成為一個有機的體系，稱為調式。調式是人們在長期的音樂實踐中創(chuàng)立的樂音組織的結構形式，一段帶有一定調式色彩的旋律，之所以區(qū)別于簡單的音群，其原因在于調式中的各音均有特定的調式意義。 調式體系中的各音級，稱為調式音級，調式音級中起支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音級，稱為穩(wěn)定音級。其中，最穩(wěn)定并具有中心作用的音便是主音，給人以不穩(wěn)定感的音級，稱為不穩(wěn)定音級，不穩(wěn)定音級具有進行到穩(wěn)定音級的傾向，不穩(wěn)定音級根據(jù)其傾向性進行到穩(wěn)定音級，稱為解決。 將調式音級按照高低次序（下行或下行）由主音到主音排列，形成樂音音列，稱為調式音階。調式音級側重于就音列內部的音程關系，以及傾向性來指稱音列，很大程度上體現(xiàn)出調式的基本特征和規(guī)律。 調式音階中的Ⅰ級、第Ⅳ級、第Ⅴ級稱為正音級，其他各音級稱為副音級。 在調式體系中，基本調式可分為大調式和小調式兩種。 （1）大調式 大調式以“1”為主音，主音與中音為大三度關系，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級音所構成的和弦為大三和弦，此音程與和弦最能說明大調式的色彩，大調式音階簡稱為大音階。 大調式有三種形式，即自然大調、和聲大調、旋律大調。其中常用的為自然大調。 大調式中Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級為穩(wěn)定音級，其中第Ⅰ級主音最穩(wěn)定，第Ⅲ、Ⅴ級次之。其余四個音級（Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ）為不穩(wěn)定音級，其中以第Ⅳ級與第Ⅶ級最不穩(wěn)定。 和聲大調是由降低自然大調中的第Ⅵ級而形成的，其明顯特征為第Ⅵ級與第Ⅶ級間所構成的增二度音程。 ?。?）小調式 小調式以“6”為主音，主音與中音為小三度關系，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級音所構成的和弦為小三和弦。此音程與和弦最能說明小調式的色彩。小調式音階簡稱為小音階。 小調式有三種形式，即自然小調、和聲小調、旋律小調。自然小調為小調式的基本形式。 和聲小調是由升高自然小調的第Ⅶ級音而形成的，和聲小調是最常用的小調式形式。 旋律小調是由升高自然小調中的第Ⅵ級與第Ⅶ級而形成的，一般多用于上行，下行時偶爾使用。旋律小調在下行時為自然小調形式。 ?。?）關系調 兩個調的主音位置不同，但它們的調號相同，這樣的大小調互稱為關系調。 |
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