張衛(wèi)東 中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，上海市青年文聯(lián)理事，上海市青年書(shū)協(xié)副主席，上海市寶山區(qū)書(shū)協(xié)副主席，中國(guó)書(shū)法名家網(wǎng)主編。

　　1977年開(kāi)始學(xué)書(shū)，1985年發(fā)表作品，作品入展第六、七、八屆全國(guó)展，入展全國(guó)首屆青年展、楹聯(lián)展、正書(shū)展、扇面展共計(jì)26次。其中參加國(guó)家文化部和中國(guó)書(shū)協(xié)大賽獲獎(jiǎng)的有：全國(guó)第一屆行草書(shū)展“能品獎(jiǎng)”、全國(guó)第八屆中青展二等獎(jiǎng)、“冼夫人杯”書(shū)法大賽三等獎(jiǎng)、文化部第十四屆群星獎(jiǎng)書(shū)法最高獎(jiǎng)、全國(guó)第一屆冊(cè)頁(yè)展二等獎(jiǎng)。

　　也許我是個(gè)天性癡迷寫(xiě)字的人，兒時(shí)就夢(mèng)想能成為一名書(shū)法家，不管是鋼筆字、粉筆字還是毛筆字，有時(shí)一拿起筆就忘了一切。

　　1977年夏，我九歲，到外婆家去歇伏（度暑假）。外婆家在山區(qū)，盛產(chǎn)毛竹，雖是歇伏的好去處，但炎夏季節(jié)，上午十點(diǎn)后的太陽(yáng)也是夠毒的。舅舅怕我在外玩耍曬太陽(yáng)長(zhǎng)痱子，便教我寫(xiě)毛筆字。20世紀(jì)70年代，中國(guó)書(shū)協(xié)尚未成立，別說(shuō)書(shū)法活動(dòng)少，字帖更是稀有之物，因此我天天臨寫(xiě)的是舅舅寫(xiě)的范本“團(tuán)結(jié)緊張、嚴(yán)肅活潑”，用的紙也是草紙，抄的是毛主席語(yǔ)錄，一個(gè)暑假下來(lái)，不知重復(fù)寫(xiě)了多少遍，竟百練不厭。有時(shí)筆毫掉毛，我便小心地用手牽去，間或用牙咬去多余的筆毫，聞到一股墨的幽香。那是一種特別的香味，漸漸地在磨墨的時(shí)候，我總愛(ài)用鼻子湊近去聞那淡淡的墨香，有時(shí)也會(huì)不小心鼻子觸到墨，弄臟了臉。二十多年過(guò)去了，現(xiàn)在我磨墨寫(xiě)字時(shí)仍然會(huì)去聞墨香，已成癖好。

　　我從小癡迷寫(xiě)字，或許還和我的居住環(huán)境有關(guān)。我家居住的老屋，原是晚清時(shí)期的私塾，大小房共十間，前后兩個(gè)天井，門(mén)前是青山綠水，院中古木森森。我親眼所見(jiàn)的大小葉羅漢松、桂花樹(shù)，直徑大約1米，約有四層樓房高，四季常青。因家貧，羅漢松70年代就賤賣(mài)給造船廠(chǎng)做船了，桂花樹(shù)也被大風(fēng)刮倒而枯死了，為此我難過(guò)了好些日子。

　　最讓我受益的還是院門(mén)圍墻上的八個(gè)大字，上書(shū)：“我為人人，人人為我。”字約一尺大小，字形飽滿(mǎn)似顏體，細(xì)微精致處又有褚河南的味道，兒時(shí)的我，飽看摩挲,記憶猶深。

　　村里有大小兩個(gè)祠堂，私塾兩三家，有繡樓、賭場(chǎng)、跑馬場(chǎng)，有進(jìn)士第、士大夫第，有官人、商人、讀書(shū)人。幾棵古老香樹(shù)點(diǎn)綴著條形的村落，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，如同中國(guó)畫(huà)里的點(diǎn)苔，應(yīng)該算得上是個(gè)比較有韻味的江南民居。刻在青石上的楹聯(lián)、墓志很多。有一年，我回鄉(xiāng)探親，堂弟告訴我說(shuō)，某家人將刻有金字對(duì)聯(lián)的木板做床鋪板，正曬在外面呢。我急忙趕過(guò)去，眼見(jiàn)一幅魏體楷書(shū)，寫(xiě)的是：“有書(shū)教子三余讀，懷謹(jǐn)持躬百折堅(jiān)。”魏書(shū)對(duì)聯(lián)頗有趙之謙的味道，大書(shū)法家趙之謙曾官奉新知府，或許真是官家的唱和之作也未可知?？傊?，凡是有字的地方總能引起我的興趣，駐足流連。無(wú)名墨跡是我?guī)?，少年時(shí)，我就是伴著這些墓志和楹聯(lián)長(zhǎng)大的。1987年，我當(dāng)兵到上?？哲娬螌W(xué)院。這一年，學(xué)院搞了迎春書(shū)畫(huà)展，我的一幅毛筆字獲得了一等獎(jiǎng)。我是新兵，獲獎(jiǎng)消息不脛而走，有兩位干休所的老干部打電話(huà)到連隊(duì)要見(jiàn)我這個(gè)小兵，再后來(lái)其中的一位老干部帶我拜見(jiàn)我現(xiàn)在的老師劉小晴先生。劉老師經(jīng)常告誡我說(shuō)：“聰明人要下笨工夫，要敢于下到十八層地獄到傳統(tǒng)中去摸爬滾打。”于是我牢記師訓(xùn)，開(kāi)始從魏晉入手，沉浸在歷代經(jīng)典法書(shū)中，朝臨暮寫(xiě)。

　　現(xiàn)在，學(xué)習(xí)書(shū)法既來(lái)自天性，也來(lái)自愛(ài)好；現(xiàn)在，書(shū)法既是我的工作和愛(ài)好，也是我藉以謀生的手段。這和國(guó)外很多藝術(shù)工作者一樣，因?yàn)檎疀](méi)有多少專(zhuān)門(mén)的機(jī)構(gòu)可以讓他們安逸地生活。

　　幾年來(lái)，我編書(shū)，拍獲獎(jiǎng)書(shū)家創(chuàng)作示范VCD，辦網(wǎng)站，搞沖刺國(guó)展培訓(xùn)班，辦個(gè)展，但更多的時(shí)間還是搞書(shū)法創(chuàng)作。作為一個(gè)平民書(shū)家，欣逢盛世，可以自由投稿（全國(guó)第六屆國(guó)展以前都是縣、市、省推薦）。這個(gè)機(jī)制的打破，實(shí)際上標(biāo)志著平民書(shū)法時(shí)代的到來(lái)。平民搞書(shū)法是最艱辛的，缺乏社會(huì)地位和人際的依附，憑的是真功夫，好在評(píng)委大多數(shù)還是本著藝術(shù)人的良知，認(rèn)可真正的好作品。

　　我覺(jué)得作品要脫穎而出，首先要有深厚的傳統(tǒng)功力，否則就算是獲獎(jiǎng)也是偶然的。只有才情和功力兼?zhèn)?，獲獎(jiǎng)才能水到渠成。

　　少年時(shí)代學(xué)書(shū)是隨意性的，表現(xiàn)在只要是自己認(rèn)為好的拿來(lái)就學(xué)。這時(shí)請(qǐng)教名師尤為重要，老師可以指出一條比較清晰的路子。當(dāng)然，隨著自己年齡的增長(zhǎng)，經(jīng)歷和學(xué)養(yǎng)的增厚，審美的態(tài)度會(huì)出現(xiàn)變化，但基本的氣質(zhì)是沒(méi)有辦法改變的。書(shū)法家要有一定的文化知識(shí)，要有一定的學(xué)養(yǎng)，但不是學(xué)歷越高書(shū)法就越好，書(shū)法最終一定是學(xué)養(yǎng)和性情的集中體現(xiàn)。實(shí)際“性情”顯得更為重要，但性情又基本是沒(méi)辦法改變的。圓滑的人、市儈的人、懦弱的人、有學(xué)養(yǎng)的人、才華橫溢的人、剛正不阿的人，其筆下便自然地將其秉性狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。

　　我現(xiàn)在對(duì)自己的所有作品都是持否定態(tài)度，一個(gè)書(shū)法家一生都很難創(chuàng)作一兩件真心意義上的好作品。人走到四十歲的年齡，學(xué)書(shū)的目的和目標(biāo)已清楚了，只是恨自己愚鈍不能達(dá)到心手相應(yīng)，愧對(duì)古賢！當(dāng)然，我并不完全迷信古人和時(shí)賢，而開(kāi)始以審視的態(tài)度對(duì)待之，力主向經(jīng)典中的經(jīng)典學(xué)習(xí)，取其精華去其糟粕。譬如學(xué)王羲之，要將二王及二王惠及的下幾代書(shū)家同時(shí)關(guān)注，何種筆觸才能表現(xiàn)既遒媚勁健，又如何表現(xiàn)既有遒媚勁健又具博大氣象、瀟灑而不失凝重、曠達(dá)而不失精微的作品，這是我想得比較多的。至于社會(huì)各種流派和書(shū)風(fēng)并存，這是很正常的，不正常的是一種過(guò)分的鼓吹或“揚(yáng)己壓彼”！藝術(shù)需要百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，互相借鑒，取長(zhǎng)補(bǔ)短，不要做無(wú)謂的爭(zhēng)論，而要抓緊時(shí)間，努力實(shí)現(xiàn)自己追求的書(shū)風(fēng)。

　　再就是書(shū)法作品的章法、墨法和用紙。總之一句話(huà)：既要合乎古法又要有新意。要合古法就要多留心古人的經(jīng)典墨法章法。當(dāng)代人對(duì)墨法的研究已勝出古人，但墨的質(zhì)量卻遜古人甚遠(yuǎn)。但用墨也有一些小竅門(mén)，如宿墨，可以用稍老的墨條以清水（不能用開(kāi)水）浸泡數(shù)日自然便成宿墨，用時(shí)翻勻即可。若用開(kāi)水浸泡則膠性破壞，墨也變成碳素。現(xiàn)在市面上也有現(xiàn)成的宿墨。紙張要古雅，不能濫用兩種以上顏色，否則易成“花臉”。