一首律詩(shī)，首先必須明白律詩(shī)的構(gòu)成。律詩(shī)第一、二句叫首聯(lián)，第三、四句叫頷聯(lián)，第五、六句叫頸聯(lián)，第七、八句叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)一般是必須對(duì)仗的，而首聯(lián)和尾聯(lián)是可對(duì)可不對(duì)的。絕句形式上等于律詩(shī)的一半，對(duì)仗與否是自由的。

     關(guān)于律詩(shī)的平仄，有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律和七絕說(shuō)的。意思是說(shuō)：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五絕來(lái)說(shuō)，就是“一三不論，二四分明。”我覺(jué)得，先必須掌握這樣一個(gè)口訣，然后再談其它。
      其次，必須清楚，律詩(shī)和絕句是講究“粘”和“對(duì)”的。“粘”，指出句（單數(shù)句）和前一個(gè)對(duì)句（雙數(shù)句）的第二字平仄一致！“對(duì)”，指對(duì)句（雙數(shù)句）和出句（單數(shù)句）的第二字平仄相反！假如，違反了粘的規(guī)則，叫“失粘”。違反了對(duì)的規(guī)則叫“失對(duì)”。唐朝前期，由于律詩(shī)尚未定型，有些詩(shī)人的一些作品就有失粘、失對(duì)的情況。例如：李白《登金陵鳳凰臺(tái)》，就存在２、３句失粘。４、５句失粘的情況：鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。
      到了后來(lái)，失粘的情況非常罕見(jiàn)。至于失對(duì)，更是詩(shī)歌創(chuàng)作者所留心避免的了！
      最后，就拗句和拗救情況作簡(jiǎn)要介紹。凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般來(lái)說(shuō)，如果前面該用平聲的地方用了仄聲，后面就必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)位置補(bǔ)償一個(gè)平聲。常見(jiàn)的有：

     一是特定的一種平仄格式：在五言“（平）平平仄仄”這個(gè)句型中，可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“（仄）仄平平仄平仄”。  但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
　　  這種格式在唐宋的律詩(shī)里是很常見(jiàn)的，幾乎和常規(guī)的律句一樣常見(jiàn)：如[唐]王維《觀　獵》：風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。再如[唐]杜甫《恨別》：洛城一別四千里，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞到河陽(yáng)近乘勝，司徒急為破幽燕。
      這兩首的第七句就是這種格式！
      二是該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個(gè)平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。這是本句自救。例如：［唐］李白《夜宿山寺》：危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐（拗）驚天（救）上人。
      三是該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對(duì)句第三字改平聲來(lái)補(bǔ)償。這樣就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言則成為“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。 例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》：離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風(fēng)吹（救）又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
      有時(shí)，第２、３種拗救情況也可以聯(lián)合使用！

     此外，還有一種罕見(jiàn)的拗句“平平仄仄仄”，七言則是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。例如：［唐］杜甫《八陣圖》：功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉(zhuǎn)，遣恨失吞吳。第三句就是“平平仄仄仄”。

    我覺(jué)得，如果掌握了以上這些，寫律詩(shī)、去欣賞律詩(shī)，都不是什么太困難的事。