在對西方搖滾樂的認識上，我們的輿論較多的還是停留在它的消極的負面。而很少從正面去理解它的價值和意義。而鮑勃·迪倫(Bob Dylan)的音樂就充分體現(xiàn)了搖滾樂的價值，它不僅在藝術(shù)上有其獨到的魅力，而且更具有深刻的思想內(nèi)容。作為一名搖滾藝術(shù)家，他的成就充分體現(xiàn)了搖滾樂的價值所在。 四、鮑勃·迪倫：60年代青年的代言人

A：章 雷 B：王曉峰

A： 提起鮑勃·迪倫，人們總會想到他那沙質(zhì)的嗓音、半唱半白的演唱。以及他胸前掛的那只口琴。對于鮑勃·迪倫這個名字，他所代表的已遠遠超過了60年代搖滾樂的范疇，他同“嚎叫”詩人金斯堡、黑色幽默小說家約瑟夫·海勒一起，已成為60年代文化的象征。聽迪倫的演唱，不僅感受到這是一位歌手，更能讓人領悟到一位詩人、思想家在表達他的思想。

B： 要理解鮑勃·迪倫這個人物，單憑他的一些趣聞、軼事等表面現(xiàn)象是徒勞的，只有走入他的音樂中方能了解到這位歌星復雜的內(nèi)心世界。然而，他的音樂包容量又太大了。歌詞的內(nèi)容又過于含蓄和深刻。迪倫的藝術(shù)生涯大致可分為三個時期，各有其鮮明的藝術(shù)特征。最初他是以一個民歌手出現(xiàn)的，他一開始便把音樂的主題放在對種族歧視，人類的不公平和對戰(zhàn)爭的抗議之中，并掀起了一陣抗議歌曲浪潮，這在他早期最出色的一張專輯《放任自流的鮑勃·迪倫》(TheFreewheelin' Bob Dylan)中變可看出。象其中的反戰(zhàn)歌曲《戰(zhàn)爭能手》、《談論的悲歌》等。在配器上，仍保持原聲吉他為主，配以口琴、班卓琴等，其中的《迎風吹奏》使他大獲成功，但專輯中最出色的要數(shù)《不要再想，一切如意》這首愛情毀滅歌曲。“這首歌的演唱特點是一種過于精確和古怪的強音，后來成為迪倫的獨特風格，這種風格幫助他表達了一種愛慕和敵意、嘲諷、輕蔑和沮喪的反復無常的混合情感。”（M·迪克斯坦語）

A： 迪倫從一個民歌手轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€搖滾歌手是在1965年。當他在一次演唱會上第一次抱著電吉他以一個搖滾歌手出現(xiàn)在觀眾面前時，觀眾們因一時無法接受他的轉(zhuǎn)變而把他轟下了臺，盡管如此。卻暗示著美國民歌時代的結(jié)束，搖滾樂將雄霸美國歌壇。而迪倫在這以后的日子里活動異?；钴S。以前我們曾提到過社會的變化對搖滾樂的影響，這一點在迪倫身上體現(xiàn)得異常明顯。幾乎是在林登·約翰遜總統(tǒng)開始轟炸北越和南越戰(zhàn)爭升級的同時，迪倫先后推出《席卷而歸》(Bringin'It All Back Home)、《重返61號高速公路》(Highway 61 Revisit)和《無數(shù)金發(fā)女郎》(Blonde On Blonde)等優(yōu)秀專輯，代表了迪倫創(chuàng)作的頂峰，其中包括感人至深的《低地的愁容夫》和傳唱至今的《象一塊石頭》，在迪倫拋掉民歌的假面具成為一個搖滾歌手之后，他的沙啞、哀鳴和拖腔式的唱法更具表現(xiàn)力，成為“丑惡美學的一個完美例證。”

B： 中期迪倫的作品，反映了國內(nèi)日益擴大的暴力。從民歌手到搖滾歌手的轉(zhuǎn)變反映了他的價值觀念的改變。如《一個瘦子的歌》體現(xiàn)了加州學生罷課、校園騷亂，這首歌在當時成了斗志昂揚的戰(zhàn)歌。迪倫中期的3部專輯，吹響了當時青年人反抗傳統(tǒng)的價值觀念的號角，迪倫也成為一代青年的代言人。但同時又有足夠藝術(shù)魅力吸引許多年長的人。遺憾的是，迪倫在25歲那年因摩托車禍差點送命后，他就開始走下坡路，從而進入他后期的創(chuàng)作。在他后期的《約翰·韋斯利·哈丁》(John Wesley Harding)、《納什維爾天空輪廓》(Nashville Skyline)和《自畫像》等作品中，人們已注意到，原有的活力已大大減弱，歌曲中大部分充滿了流行歌曲的陳詞濫調(diào)，平淡無奇，特別是他70年代的專輯《自畫像》，則是一個失敗的專輯。迪倫粗啞的早期風格與他后期和藹可親的低呤有著天壤之別，前者超現(xiàn)實主義的歌詞歪曲了語言，人們形容迪倫的歌詞是“引在紙上雖很平庸迂腐、冗長累贅，但演唱時卻在音樂和感情襯托下變得豐富多采，十分動人。”而后期則因迪倫那次死里逃生而在他心中培養(yǎng)成了一種對人的同情心。失去了中期所具有的銳氣累贅，但演唱時卻在音樂和感情襯托下變得豐富多采，十分動人。”而后期則因迪倫那次死里逃生而在他心中培養(yǎng)成了一種對人的同情心。失去了中期所具有的銳氣，有回到最初的民謠風格。

A： 造成這一現(xiàn)象的另一個原因是：迪倫作為一個年輕的百萬富翁，不再會繼續(xù)對社會說他要逃避現(xiàn)實，要與這個不公正的世界抗爭。他改變了自己狂亂的生活方式，并且安心過起那種美滿幸福的婚后生活。作為一個人，迪倫可能喜歡幸福，但作為一個藝術(shù)家，他卻無法適應它。許多著名的搖滾樂家一旦功成名就，生活富有，就會停滯不前，甚至倒退，再也無法超越自己在奮力拼搏時的作品，迪倫也不例外。

B： 一直到1975年，迪倫的婚姻破裂。感情的折磨使他再次撞出創(chuàng)作的靈感，他錄制了《路上的血跡》(Blood On The Tracks)。這張專輯也成為70年代最重要的一張唱片之一，在那之后。迪倫雖出過不少唱片，但每張唱片所證明的，都是他已無法再擁有一個時代了。

鮑勃迪倫的創(chuàng)作是一個比較典型的了；例子。作為一個藝術(shù)家，當他一旦滿足于現(xiàn)狀，就失去了對現(xiàn)實生活的敏銳洞察力，從而他的音樂也就蒼白無力了。