巴勃羅·魯伊斯·畢加索（Pabol Picasso）是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一，創(chuàng)作作品近37000件。對(duì)于他的作品以及他對(duì)藝術(shù)形式的探索，人們一致認(rèn)同，堪稱(chēng)是世界級(jí)的藝術(shù)大師。然而，人們并不清楚，在畢加索那光怪陸離，色彩紛呈的畫(huà)作背后，卻都是毀滅了他的女人們帶來(lái)的成果。畢加索的天才繪畫(huà)其實(shí)是與他的妻子、情人、女友們緊緊聯(lián)系在一起的，是那些女人帶給畢加索的創(chuàng)作靈感，促成了他各個(gè)時(shí)期畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變。有人甚至說(shuō)，是女人們締造了大師畢加索；而那些在畢加索生命中匆匆而過(guò)的女人卻遭受了各式悲慘的命運(yùn)，自殺，病死的層出不窮。因而，有人評(píng)價(jià)說(shuō)，畢加索其實(shí)是一個(gè)毀滅女人的吸血鬼。

　　在很小的時(shí)候，畢加索就表現(xiàn)出來(lái)對(duì)色彩和女人的異常興趣。他的父親是位美術(shù)教師，曾做過(guò)美術(shù)館長(zhǎng)。他七歲時(shí)就經(jīng)常溜到父親的畫(huà)室里，安靜地站在一邊，長(zhǎng)時(shí)間地觀察父親繪畫(huà)，對(duì)畫(huà)布上的五顏六色十分沉迷。在學(xué)校里，他常常躲開(kāi)老師的目光，溜到校長(zhǎng)的屋里去糾纏漂亮的校長(zhǎng)夫人。后來(lái)，畢加索回憶道： “她的裙子色彩絢爛，身上有種說(shuō)不出的香味，我像小狗一樣在她屁股后面轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去?！痹谒?3歲那年愛(ài)上一名少女，性的體驗(yàn)為他的作品帶來(lái)初顯的靈感，那年他畫(huà)了展現(xiàn)動(dòng)物交媾的作品《小驢和小馬》。從此，開(kāi)始了畢加索在女人與藝術(shù)之間穿梭的歷程。

　　畢加索一生有過(guò)兩個(gè)妻子和五個(gè)主要的情人，一直在一群女人的呵護(hù)中成長(zhǎng)。從13歲開(kāi)始，一直到近80歲時(shí)與他的第二任妻子雅克琳·洛克結(jié)婚，畢加索一生的創(chuàng)作無(wú)不是在異性給予的靈感中進(jìn)行。似乎一旦得到了女性的溺愛(ài)，畢加索就能把自己的潛能奇妙地通過(guò)繪畫(huà)發(fā)揮出來(lái)。

畢加索出生在西班牙南部港口城市馬拉加，伴隨這個(gè)人一生的就是大量的財(cái)富，無(wú)盡的榮耀，和數(shù)不清的風(fēng)流韻事

　　女人是畢加索創(chuàng)作的繆斯，她們給了他不同的創(chuàng)作靈感。畢加索一生“閱”女人無(wú)數(shù)，每個(gè)女人都給他帶來(lái)了一次畫(huà)風(fēng)的改變。而每每更換一個(gè)女人，他的整個(gè)生活也會(huì)隨之發(fā)生改變，住所、家具、擺設(shè)，甚至寵物也不例外。情深意濃時(shí)，畢加索能讓身邊的女人在畫(huà)中魅力四射；關(guān)系惡化時(shí)，他又會(huì)讓她們丑陋無(wú)比，甚至可以在畫(huà)中把她們變成形象可怕的怪物。女人造就了畢加索的藝術(shù)。

　　但畢加索又是怎樣對(duì)待那些深?lèi)?ài)的他的女人們的呢？他在生活中拋棄她們，毀滅她們，在畫(huà)布上損毀她們。他從女人的痛苦中得到樂(lè)趣。他是一個(gè)怪獸，一個(gè)吸血鬼，他一個(gè)接一個(gè)地奪走了女人們的生命。與他相戀過(guò)的女人，無(wú)一不是年輕貌美，才華出眾，但都得忍受他生活上的放蕩。他這樣冷酷無(wú)情地評(píng)價(jià)女人：“女人就是承載痛苦的機(jī)器?！闭邕@句話所說(shuō)的，他給在他生命中先后出現(xiàn)的女人們帶來(lái)了無(wú)盡的痛苦。生性浪漫不羈的畢加索，能夠非常輕易地為一個(gè)女人著迷、瘋狂，也能在與其共處不長(zhǎng)時(shí)間后就棄她而去。但畫(huà)家的瘋狂和無(wú)常并沒(méi)有使女人對(duì)他望而卻步，她們反而對(duì)他趨之若鶩。畢加索可以將自己的感情經(jīng)歷訴諸筆端，用畫(huà)布和畫(huà)筆來(lái)表達(dá)他的種種情緒，而他身邊那些受傷的女人們卻只能暗自舔舐他給她們留下的永不愈合的傷口。

　　畢加索的女人們，幾乎無(wú)一例外地都擺脫不了他所“預(yù)言”的痛苦。他的妻子并未因?yàn)樗谴髱煻玫皆趺疵篮玫纳?。畢加索的第一任妻子、芭蕾舞女演員俄國(guó)上校的女兒奧爾加。無(wú)論畢加索是因?yàn)檫@個(gè)芭蕾舞演員的魅力，還是因?yàn)樽陨硐敫淖兩罘绞蕉⑺?，最終，畢加索還是對(duì)她厭倦了。這個(gè)為了畢加索而離開(kāi)祖國(guó)的女人最后還是和畢加索離婚了?？梢钥隙ǖ氖?，畢加索當(dāng)時(shí)不再是一個(gè)窮畫(huà)家，他能夠支持奧爾加昂貴的生活方式，并同時(shí)養(yǎng)活多名女人。但是畢加索有錢(qián)了，也似乎更愿意找新的女人了。

　　杰奎琳是畢加索的第二任，也是最后一任妻子。其實(shí)，在成為畢加索妻子之前，兩人就早有戀情。她為畢加索制造了一個(gè)安靜的晚年生活，但同時(shí)也將畢加索的所有朋友、親人拒之門(mén)外。畢加索死后的13年，杰奎琳帶著那份愛(ài)與恨，飲彈自盡，只因“失去了畢加索，我的生命就失去了意義”。

　　他的情人和女友們也被他始亂終棄或者病困崩潰，悲慘收?qǐng)觥?905年的夏天，畢加索遇上了青春活潑的模特兒費(fèi)爾南德。1911年，費(fèi)爾南代覺(jué)得畢加索已經(jīng)不再像從前那么愛(ài)她了，就離開(kāi)了畢加索。

　　1912年，在巴黎克利希大街附近的艾爾米塔什啤酒店前，畢加索看到了迷人的金發(fā)美女伊娃。當(dāng)時(shí)的伊娃已經(jīng)是有夫之?huà)D，但與畢加索情投意合，從此一發(fā)而不可收。畢加索為伊娃做了許多畫(huà)，并在畫(huà)上簽上“我愛(ài)伊娃”等字樣。1915年，伊娃病逝。

　　1927 年，畢加索還沒(méi)有離婚之前，就愛(ài)上了只有15歲的瑪麗·德瑞絲。當(dāng)時(shí)，畢加索已經(jīng)是46歲的中年人，但瑪麗最終還是愿意沒(méi)有任何名分地秘密地跟畢加索在一起，并且為他生下一個(gè)女兒。在畢加索離開(kāi)后，到畢加索去世之前，瑪麗還是繼續(xù)給他寫(xiě)信。她替畢加索所剪過(guò)的指甲和頭發(fā)也被她保存下來(lái)。在1977年畢加索死后四年，等了畢加索40年的她也自殺了。

　　1933年，畢加索在拉丁區(qū)的咖啡館看上了朵拉·馬爾多。1936年，55歲的畢加索離開(kāi)24歲的瑪麗，31歲的朵拉正式成為他的情婦。然而，朵拉并不幸福，受盡感情磨難的她過(guò)起了隱居的生活，1997年窮困潦倒地在巴黎寓所去世。

　　而畢加索遇到弗朗索瓦斯時(shí)，她是一名年輕有抱負(fù)的畫(huà)家，而畢加索已經(jīng)62歲了。弗朗索瓦斯為畢加索生了一個(gè)兒子和一個(gè)女兒，被畢加索拋棄后一度精神崩潰，最終選擇皈依宗教得以解脫。

　　畢加索的人格中有著十分坦露的“惡”的因素，他喜歡把女人當(dāng)作他的實(shí)驗(yàn)對(duì)象。不過(guò)，這種實(shí)驗(yàn)更多的并不是性反應(yīng)的，而是精神性的反應(yīng)。女性的肉體秘密畢竟有限，她們的精神活動(dòng)卻復(fù)雜豐富。在畢加索看來(lái)，這才是極為有趣的。為了這種欲壑難填的好奇心，他經(jīng)常有意把他生活周?chē)呐酥糜谕粓?chǎng)景中，并努力挑起她們之間的爭(zhēng)寵戰(zhàn)斗。然后，他饒有興趣地一旁觀察，并把它記下來(lái)，甚至作到畫(huà)上去。

　　所以我們可以說(shuō)，畢加索的畫(huà)作里面充滿了女人的哀怨、痛苦和壓抑。那些青春旺盛的美人，備受他利用、剝奪，人生的精華都被奪走了，精神都給魘住了，壓碎了。

　　畢加索是所有性格的綜合體，他厭惡女人卻又離不開(kāi)女人；他行為怪異而滑稽，但同時(shí)又是一個(gè)讓人沉醉、不可抗拒、魅力十足的藝術(shù)家。用一句話來(lái)概括他，他是個(gè)追求無(wú)極限體驗(yàn)的人，他不僅在畫(huà)中這樣追求，作為一個(gè)人也是這樣，這一點(diǎn)在他對(duì)待女人的方式上表露無(wú)遺。他可以非常浪漫，可以深陷愛(ài)情，但他永遠(yuǎn)不會(huì)止步于一個(gè)女人。他的熱情可以很快地從一個(gè)女人身上轉(zhuǎn)移到另一個(gè)女人身上，他永遠(yuǎn)能從女人的懷抱中獲得重生。

　　畢加索一生畫(huà)法多樣、風(fēng)格迭變。從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回歸到現(xiàn)實(shí)主義。在長(zhǎng)達(dá)70年的創(chuàng)作生涯中，畢加索從不受羈于任何束縛，滿懷熱情，不停變換。鑒于女人們?cè)诋吋铀鞒删椭械挠绊懞妥饔?，眾多藝術(shù)評(píng)論家把畢加索的7個(gè)女人借代為他作品的七個(gè)時(shí)期。畢加索不同創(chuàng)作時(shí)期的特征，正是他與不同異性的故事：費(fèi)爾南德·奧利維葉與粉紅色的玫瑰時(shí)期；奧爾佳·伊娃與新古典主義時(shí)期；瑪麗·德瑞絲與超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期；朵拉·馬爾多與曠世名作《格爾尼卡》；弗朗索瓦斯與如花的外形及綠與藍(lán)冷色的和諧。

　　畢加索認(rèn)為，世界上最接近宇宙奧秘的便是極度危險(xiǎn)的異性。他曾在一幅畫(huà)里把自己變成了一個(gè)希臘神話里人獸兼半的怪物，正在吞噬一個(gè)純真的少女。如此種種，畢加索都讓我們覺(jué)得他甚至于把創(chuàng)造力的緣由偏執(zhí)化，這和老莊的陰陽(yáng)歸一不謀而合。我們不能得知畢加索是否能夠如此深刻地理解東方精神，但他必定是在藝術(shù)創(chuàng)造的層面上認(rèn)同和力行了這個(gè)理論。的確，異性給予畢加索天地間最直接的靈感，而對(duì)于西方文化來(lái)說(shuō)完全是異質(zhì)的東方哲學(xué)也給予他同樣性質(zhì)的感召。就這樣，雜糅和奇妙組合成就了今天仍然傳奇的畢加索。

　　在畢加索那里，陰陽(yáng)的理論得到了最具體化，也是最感性的實(shí)踐。他的第六個(gè)女人弗朗索瓦斯表達(dá)過(guò)這樣一個(gè)概念：“畢加索需要一個(gè)繆斯，一個(gè)能啟發(fā)他靈感的女人，一個(gè)在他的生活里走來(lái)走去的生命。正是這個(gè)人的存在，使他找到了色彩的和諧、光與影的對(duì)比以及線條和符號(hào)等等一切自然的魔力，并以此來(lái)展現(xiàn)身體和靈魂的聯(lián)系。也正是這些聯(lián)系，促使畢加索進(jìn)行一次又一次的創(chuàng)新?！?br>
　　畢加索自已這樣說(shuō)過(guò)：“無(wú)論我在失意或是高興的當(dāng)兒，我總按照自己的愛(ài)好來(lái)安排一切。一位畫(huà)家愛(ài)好金發(fā)女郎，由于他們和一盤(pán)水果不相協(xié)調(diào)，硬不把她們畫(huà)進(jìn)他的圖畫(huà)，那該多別扭??！我只把我所愛(ài)的東西畫(huà)進(jìn)我的圖畫(huà)。以往，繪畫(huà)是按累進(jìn)的方式逐步來(lái)完成的，每天產(chǎn)生一些新的東西。因之，一幅畫(huà)是一個(gè)加法的總和。至于我，一幅作品如同個(gè)減法的得數(shù)。我完成一幅畫(huà)，接著就把它毀壞掉。但是歸根到底，什么也沒(méi)有損失，猶如我抹掉的一部分紅色，它將在另一個(gè)部位重新出現(xiàn)。但愿人們從來(lái)不了解我的作品是怎樣畫(huà)出來(lái)的，因?yàn)槲乙笪业淖髌?，只是表現(xiàn)激情而已?！?br>
　　由此，可以看出畢加索性格中的那種渴望去毀滅，恣意放縱的不安分因素。在畢加索逝世后，人們花了5年的時(shí)間對(duì)他的作品進(jìn)行了整理。據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品包括：油畫(huà)1885幅，素描7089幅，版畫(huà)20000幅，平版畫(huà)6121幅。通過(guò)他的這些畫(huà)，人們可以深入他的內(nèi)心和精神世界，探視他一生毫不隱藏的性激情和癖好，以及他對(duì)情愛(ài)的不舍追求。

　　畢加索是天才畫(huà)家，也是美術(shù)殺手。他首先把一切都敲得支離破碎，再把它們重新整合，給它們所謂新的生命。20世紀(jì)再?zèng)]有誰(shuí)能夠像這頭大怪物那樣，得到這樣徹底的創(chuàng)作自由；畢加索也是一個(gè)女人殺手，他把她們的青春、美貌、精神搗得粉碎，然后在畫(huà)布上隨意地、錯(cuò)亂地將她們重新整合。畢加索創(chuàng)造了藝術(shù)，也破壞了藝術(shù)。他摧毀現(xiàn)實(shí)生活中的女人，創(chuàng)造了畫(huà)布上的，依然是七零八落的女人。唯一成就了的，只是畢加索和他自己藝術(shù)。