1《壯志千秋》Cimarron（1931）第一部獲得奧斯卡最佳影片獎的西部片！楊西帶著妻子莎布拉從東部來到西部大草原定居，和一群移民一起艱苦努力開墾土地，卻觸犯了牧場主的利益……楊西見義勇為，劫富濟貧，極力維護印第安人的權(quán)益，使原本荒蕪的西部平原漸變?yōu)橐粋€現(xiàn)代化的都市……

2《驛馬車/關(guān)山飛渡》Stagecoach（1939）西部片正式成型的分水嶺作品！美國影史最偉大的電影之一，角色刻畫（一臺小車上擠了七個完全不同背景的人）、動作場景（尤其是影片最后印地安人追殺驛馬車的那段，替身Yakima Canutt嚇人的演出已成為影史上的傳奇鏡頭，待你親自看過就知道了）都堪稱經(jīng)典。

3《憤怒的葡萄》The Grapes of Wrath（1940）奧斯卡最佳導演、最佳女配角獎！由導演約翰·福特根據(jù)約翰·斯坦貝克的作品改編而成，1973年在全美影評人選舉下入選“十部美國最偉大電影”之一；其后1977年又被“美國電影協(xié)會”選為“美國十大佳片”之一。

4《紅河谷》Red River（1948）美國“類型大師”導演霍華德·霍克斯的經(jīng)典作品，榮獲第四十二屆奧斯卡最佳男主角…… 故事說的是韋恩扮演的獨斷專行的父親湯姆·當森與他桀驁不遜的養(yǎng)子馬修之間的沖突與親情。片中父子倆驅(qū)趕著多達千頭的牛群前往異鄉(xiāng)的經(jīng)典一幕簡直就是場《奧德塞》般的英雄史詩?！都t河》幾乎囊括了西部片的一切要素：槍戰(zhàn)、人潮、偷襲、絞刑、背叛、復(fù)仇、情愛、光榮。

5《溫徹斯特，73年》winchester‘s 73（1950年）該片被認為是刺激50年代西部片票房回升的大功臣，同時它還開了一道歷史的先河：明星們不再靠領(lǐng)取薪水過活，而趨于影片票房利潤分成。這一招讓斯圖爾特掙了大錢，也永遠地改變了好萊塢的交易方式。故事本身也令人印象深刻。安東尼·曼以富于心理剖析的尖銳手法刻畫了一位陷入撲朔迷離中的強悍男人。牛仔林·麥克達姆為找回一支寶貴的溫徹斯特1873年造連發(fā)步槍，一路追蹤，由此開始了一連串的歷險。最后一幕極其壯觀：懸崖絕壁間，兩人拔槍對射，壯闊山色也每每令人流連不已。

6《正午》High Noon（1952）奧斯卡最佳男主角、最佳剪輯。在危機時刻被眾人拋棄的孤獨的英雄，正是該片的制片兼編劇、上了非美活動調(diào)查委員會的黑名單的卡爾·福爾曼心態(tài)的真實寫照。該片是對50年代猖獗的麥卡錫主義的諷喻式反映，是好萊塢受迫害的藝術(shù)家們“獨撐危局”的現(xiàn)代寓言。

7《搜索者》The Searchers（1956）這是兩位約翰聯(lián)袂推出的又一杰作。故事說的是在一次印地安人突襲中，約翰·韋恩扮演的老兵里森·愛德華茲侄女被擄走。于是里森踏上了搜尋侄女的艱難之路。但當他得知侄女已成印地安部落一員之后，搜索則變成了追殺。福特獨具天賦，把個典型的尋仇故事精工細作成關(guān)于種族主義和盲目仇恨的深層思考，抓住了一個有著荒謬過去和未卜將來的國家的情緒，影片因之變成了跨越時空意味深遠的現(xiàn)代寓言。該片使韋恩達到表演巔峰，而出色的視覺效果———最后槍戰(zhàn)一場也是所有西部片中最佳一幕———也成為后輩楷模。

8《雙虎屠龍》The Man Who Shot Liberty Valance（1959）有人認為是約翰·福特最好的西部片，影片以人物刻畫見長，對人格、道德、法律、善惡等都有認真的探討。福特以嘲諷的口氣向人們表明，被廣泛接受的美國西部歷史實際上是彌天大謊此片由于對美國西部神話的戲謔，在崇尚反叛意識的20世紀60年代獲得巨大反響。

9《西部開拓史》How the West Was Won（1962）美國西部片之中的史詩巨作！全片以三段故事介紹白人開拓美國西部的歷史，由三位大導演執(zhí)導，影片明星陣容十分強大，包括：約翰·韋恩、亨利·方達、詹姆斯·斯圖爾特等，史賓沙·屈賽則充任旁白主講員。

10《黃金三鏢客》The Good, the Bad and the Ugly （1966）由克林特·伊斯特伍德、李·范·克里夫和伊萊·沃勒克分飾英文片名所指的好人、壞人和丑惡之人。三人在美國南北戰(zhàn)爭期間趁著政局混亂，打算謀奪一批屬于南方政府的財富，但每個人只知道一部分藏金的細節(jié)，必須聯(lián)合起來才可以取得全部的錢，于是三人既互相利用又勾心斗角，產(chǎn)生不少有趣的笑料和張力十足的戲劇性對峙。

11《日落黃沙》The Wild Bunch（1969）派金帕的慢鏡頭和魯·隆巴多（Lou Lombardo）的剪輯讓本片被奉為西部片的里程碑之作，派金帕也由此超越了傳統(tǒng)的西部片，步入具有純粹電影沖擊力的慢鏡頭王國。不僅如此，該片故事也很吸引人，是“動蕩歲月里一群壞男人的故事”。1913年，德克薩斯一個敗落的搶劫團伙準備最后再干一次即告散伙。匪首威廉·霍爾登扮演的匪首曾名震遐邇，不過這次他們遭遇埋伏，被徹底擊潰。從嚴格意義上講，這部影片不應(yīng)被定義為暴力片，而是構(gòu)劃出一種神話般的均衡，充溢著豐富的性格、對話，以及對窮途末路的違法傳統(tǒng)苦樂參半的反諷片?？胺Q杰作。

12《小人物》Little Big Man（1970）本片描述一名曾經(jīng)在白人和紅人社會出生入死多次的人瑞回憶他的一生經(jīng)歷，從一個側(cè)面反映了美國西部開拓時期的一頁血與淚的歷史。本片是這紅人翻案的反傳統(tǒng)西部片，內(nèi)容和構(gòu)想都處理得頗具新意，每一段情節(jié)都具有相當高的趣味性。達斯廷．霍夫曼在片中從十幾歲演到一百二十歲，是演技上的一大突破，另外馬丁．巴山姆、費伊．達納韋等演員的表演也不落俗套。

13《虎豹小霸王》Butch Cassidy and the Sundance Kid（1969年）這是部輕喜劇風格的西部片。兩位主人公都是反英雄類的典型，也是令人愉快的個人主義者。故事溫情而饒有趣味，也因紐曼和雷福德的表演而大放光芒。同時，羅伯特·雷福德也由Sundance Kid”一躍而成為好萊塢男星的后起之秀。他在日后創(chuàng)辦的最富盛名的獨立電影展“Sundance”也得名于他的這一角色。值得一提的是，該片的插曲《小雨落在我頭上》非常之悅耳，拿下當年度的奧斯卡最佳音樂大獎絕對是名至實歸。

14《與狼共舞》Dances with Wolves（1990）影片從一個為蘇族印第安人翻案的觀點，描述美國白人軍官鄧巴在南北戰(zhàn)爭之后自愿到西部前線駐守，結(jié)果跟語言不通文化不同的蘇族戰(zhàn)士交上了朋友，雙方時相往還。后來前往當?shù)氐陌兹塑婈牱炊鴮⑺暈榕淹?，對他暴力相向。鄧巴從此以身為白人為恥，徹底投向蘇族人的陣營，并堅持自己的名字叫“與狼共舞”。
                                                                              轉(zhuǎn)自龍勛
　
15《不可饒恕》Unforgiven（1992年）殺人越貨臭名遠揚的暴徒威廉·芒尼（克林特·伊斯特伍德飾）結(jié)婚生子后棄惡從善，一心一意要過正常人的生活。但不久妻亡家敗，為了照顧年幼的子女，告別槍手生涯11年的芒尼接受了賞金獵人的工作，重涉江湖殺戮。這是部格調(diào)低沉的西部片，包括語調(diào)、畫面以及所涉及的道德問題。作為西部史詩劇的新生代，該片向西部片有關(guān)道德的陳詞濫調(diào)發(fā)起了挑戰(zhàn)，并試圖從各個角度突破老式西部片造就的神話。