1.“黃金分割律”也叫“黃金律”。“黃金分割律”（golden section)是意大利畫家達(dá).芬奇引入的，19世紀(jì)德國(guó)美學(xué)家柴儂辛又作出了進(jìn)一步的計(jì)算，而它的思想萌芽，可以追溯到古希臘的畢達(dá)哥拉斯學(xué)派。到了文藝復(fù)興時(shí)代，米開朗基羅、達(dá)。芬奇等大師都花費(fèi)大量精力尋找所謂美的形式，理在有了“黃金分割原理”。
　　學(xué)者們發(fā)現(xiàn)，一個(gè)長(zhǎng)方形的長(zhǎng)邊（a）和短邊（b）的比例,若與兩邊之和(a+b)與長(zhǎng)邊（a）的比例相等,即:a:b=(a+b）:a。這個(gè)長(zhǎng)方形就具有多樣的統(tǒng)一，且輕重勻稱。許多美學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，多數(shù)人喜歡這種比例，認(rèn)為最合乎美感的要求。這個(gè)比例是一個(gè)常數(shù)，等于5比3，或8比5，或13比8。現(xiàn)實(shí)生活所見的照片、銀幕、電視熒屏和很多藝術(shù)品也都呈現(xiàn)這種比例。
把主體形象安排在畫面結(jié)構(gòu)中心，即觀眾視線最集中的部位。一般將主體物處理在畫面結(jié)構(gòu)的視覺中心位置。視覺中心就是根據(jù)黃金分割律找出的畫面上的四個(gè)點(diǎn),如圖所示。這四個(gè)點(diǎn)我們稱為視覺剌激點(diǎn)。
　　我們可以把所要表現(xiàn)的“趣味中心”或重點(diǎn)理解的東西安排在上述任意一點(diǎn)上或臨近處，并保持向畫面中心集中的方向性。這樣就能產(chǎn)生主體位置合適的美感作用，在拍攝靜物時(shí)更應(yīng)考慮這四個(gè)點(diǎn)。
　　將這四個(gè)美感誘發(fā)點(diǎn)連接起來，就能產(chǎn)生“九宮布局”（即井字分割）。當(dāng)拍攝貫通畫面的地平線或垂直主體時(shí)，可把它們安排在井字分割線上或附近的位置上，可以避免畫面被割裂的視覺感受而獲得舒適、協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。

　　古代繪畫大師大都遵循“黃金分割律”作畫。黃金分割律在構(gòu)圖中被用來劃分畫面和安排視覺中心點(diǎn)。畫面中理想的分割線需要按下列公式尋找：用0.618 乘以畫布的寬，就能得到豎向分割線，用0.618乘以畫布的高，就能得到橫向分割線。用上述方法共能得到四條分割線，同樣也得到四個(gè)交叉點(diǎn)。這四個(gè)交叉點(diǎn)常被畫家用來安排畫面的主要物象，使之形成視覺中心點(diǎn)。如委拉斯開茲的《崇拜耶穌》，其中小耶穌的頭部正好處在黃金分割線的一個(gè)交叉點(diǎn)上，如圖

當(dāng)然，黃金分割法只是一般的構(gòu)圖方法，而不是絕對(duì)的構(gòu)圖規(guī)則，往往反常的構(gòu)圖更能吸引人。
六.利用對(duì)比手法突出主體：
　?、俅笮?duì)比：任何一個(gè)均勻的構(gòu)圖中，能夠打破其均勻性的某一個(gè)部分，就具有最大的吸引力。如在一個(gè)均勻的由方塊組成的畫面中，要突出某一方塊為主體，可以把它放大或縮小，打破原來整齊的行列，使其周圍空間發(fā)生變化，產(chǎn)生差異。

②明暗對(duì)比：使主體變暗。由明暗產(chǎn)生差異，如果把大小對(duì)比和明暗對(duì)比結(jié)合起來，則主體更為突出。

③形狀對(duì)比：通過形狀的改變?nèi)〉卯嬅嫔系男庐惔碳c(diǎn)，則這個(gè)刺激點(diǎn)具有更強(qiáng)的刺激強(qiáng)度，會(huì)形成注意中心。

④動(dòng)靜對(duì)比：電視畫面最大的特點(diǎn)是“動(dòng)”。我們應(yīng)充分利用這一特點(diǎn)盡量地把主體安排稱運(yùn)動(dòng)的物體。運(yùn)動(dòng)的物體更能引人注目。

七.空白的留取
　　攝影畫面上除了看得見的實(shí)體對(duì)象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來實(shí)體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托其它的實(shí)體對(duì)象。空白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋嬅嫔系淖饔?，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能使畫面章法清楚，段落分明，氣脈通暢，還能幫助作者表達(dá)感情色彩。下面具體分析一下畫面空白部分的處理及其所起的作用:
1、畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體醒目，具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，如拍人物也總是避免頭部、身體與樹木、房屋、路燈及其它物體重疊，而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處，在主體物的周圍留有一定空白，可以說是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。因?yàn)?，人們?duì)物體的欣賞是需要空間的，一件精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在它周圍留有一定的空間，精美的藝術(shù)品才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒。

　　2、空白還是畫面上組織各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件
　　不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系。所謂呼應(yīng)，總是由兩個(gè)對(duì)象之間有一定距離構(gòu)成的，如兩上對(duì)象緊挨在一起，也就無所謂呼應(yīng)。一切物體因開頭不同，使用情況不同，線條伸展方向不同，光線照射不同等等情況，都會(huì)顯出一定的方向性，有向背關(guān)系，要仔細(xì)觀察物體的方向性，合理地安排空白距離，以組織其相互的呼應(yīng)關(guān)系。

　　3、空白的留取與對(duì)象的運(yùn)動(dòng)有關(guān)
　　一般的規(guī)律是：正在運(yùn)動(dòng)的物體，如行進(jìn)的人，奔馳的汽車等對(duì)象，前面要留有一些空白處，這樣才能使運(yùn)動(dòng)中的物體有伸展的余地，觀眾心上也覺通暢，加深對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的感受，人的視線也是一種具有合乎人們欣賞的心理要求。

　　我國(guó)古代繪畫論說：“疏可走馬，密不透風(fēng)。”也就是說在疏密的布局上走點(diǎn)極端，以強(qiáng)化觀眾的某種感受，創(chuàng)造自己的風(fēng)格?？瞻椎牧羯峒翱瞻滋幣c實(shí)處的比例變化，的確是一項(xiàng)創(chuàng)造性的畫面布局的重要手段。
　　本教程到此告以斷落，從整理到完稿歷時(shí)一周，查閱相關(guān)資料數(shù)十本，是心血之作，希望大家尊重我的版權(quán)，我想或多或少應(yīng)該能對(duì)大家有所幫助，也希望大家看后能提出我的錯(cuò)誤與不足之處~~衷心祝大家學(xué)習(xí)進(jìn)步！
　　我國(guó)古代繪畫論說：“疏可走馬，密不透風(fēng)。”也就是說在疏密的布局上走點(diǎn)極端，以強(qiáng)化觀眾的某種感受，創(chuàng)造自己的風(fēng)格?？瞻椎牧羯峒翱瞻滋幣c實(shí)處的比例變化，的確是一項(xiàng)創(chuàng)造性的畫面布局的重要手段。