“劇”的呻吟
好的劇本攤上了好的投資人，好的投資人又?jǐn)偵狭撕玫膶?dǎo)演，好的導(dǎo)演又?jǐn)偵狭撕玫膭〗M，好的劇組又?jǐn)偵狭艘恍┖玫难輪T……如此，一部好的影視劇才有可能橫空出世。除此而外不可能再有奇跡發(fā)生。在中國，編劇的成功絕對是偶然性的。
除了編劇的個人素質(zhì)——比如：創(chuàng)作的功底、厚實的生活積淀、對作品的責(zé)任感、文化修養(yǎng)、藝術(shù)品位……之外，完全是聽天由命的，一個劇本寫出來之后完全是在偶然之中或成功或一敗涂地，與作品的好壞、質(zhì)量似乎沒有太大的關(guān)系。最濫的劇本也可能登上金鑾殿，最好的劇本也可能扔進(jìn)垃圾箱。
盡管人人都知道“劇本是影視業(yè)的靈魂”，沒有好的劇本便沒有好的影視業(yè)，更不會有好的導(dǎo)演和一流的演員。然而在現(xiàn)實生活中，人們只看重幾個閃光的所謂的“名星”卻不知“名星”為啥會閃光。目前，中國的影視垃圾已經(jīng)多到令人難以忍受的程度。大量膚淺的，沒有閱歷和質(zhì)感的，毫無生命力的，更無生動故事情節(jié)的影視作品，強(qiáng)硬地充斥于人們的視野之中。
這都是投資方、制片人急功近利、鼠目寸光，只看重投資回報高的劇本，而對那些有生命力的，高水平的劇本則視而不見或難以識別所造成的。一旦失敗便又開始愚蠢的嚎叫：好的編劇為啥越來越少？！……好的劇本為啥總是看不到？！
這種將自身的愚蠢怪罪于社會或編劇與劇本的下三濫行為，比比皆是。恰如“拉不出屎的人，愚蠢怪罪地球沒有吸引力”一樣。
好的編劇不受尊重，好的劇本不受重視。
許多制片人和導(dǎo)演傻B似的，總以為自己比別人高明，隨意刪除或擅自篡改、歪曲原創(chuàng)劇本的結(jié)構(gòu)與思路，然后就是極其愚蠢地違背合約規(guī)定，任意拖欠、克扣劇本酬金，惡意侵犯編劇的署名權(quán)、作品復(fù)播版權(quán)、DVD版權(quán)、海外版權(quán)等所有版權(quán)的利益分成權(quán)。再然后就是把編劇們盡情的踩在腳下，站在巨人的肩膀上，獨攬風(fēng)光。
這些習(xí)慣裝牛B的導(dǎo)演和制片人，統(tǒng)統(tǒng)的把編劇們當(dāng)成農(nóng)村來的打工仔。因而這些導(dǎo)演和制片人只能像豬一樣的制造一些垃圾。他們極其缺少人的智慧，不懂得什么是劇本的生命力，只知按照個人的喜好來行事，最終不是垃圾的制造者，就是把自己變成垃圾。實在令人可悲可嘆。
再嘮叨一點“戲中話“：
影視劇的“贊助費(fèi)”早已變成了中國的潛規(guī)則。只要交15—20萬元，任何黑不溜秋的歪瓜劣棗都可以演影視劇中的主角1號；8—14萬元，可以演影視劇中的主角2號；5—7萬元，可以演影視劇中的主角3號；1—4萬元，可以演影視劇中的配角……由此可見中國影視劇粗制濫造成風(fēng)，已然風(fēng)光無限。比如《甜蜜蜜》可以挑出幾十處硬傷，但是依然可以橫空出世。影視界的另外一種怪現(xiàn)象，就是“紅包評論”。這或許也是中國的一大特色。正所謂外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。
總之，長期從事影視業(yè)的牛B分子，時不時的裝貓裝狗、裝五裝六……這或許是情有可原的。因為他們活著就是為了“裝”，“裝”就是他們最體面的職業(yè)。一旦“裝”過分了，便會招來一些唾罵與嘲笑。這有點象廟里的木魚，必須勤敲打才行。倘若圈外之人也跟著瞎裝、窮裝……那就是“吃著黃連唱頌歌——苦中作樂”了。切記：是個蘿卜就別裝土豆；是個歪瓜劣棗就別裝大瓣蒜。
綜觀中國的影視劇，一部接一部，然而真正有生命力的，幾乎沒有。絕大多數(shù)影視作品都是過眼云煙，看過后便灰飛湮滅，沒有留下震撼，亦沒能留下任何痕跡。盡管如此，中國的影視業(yè)卻能擁有世界上最多的“護(hù)短”機(jī)構(gòu)及眾多的“護(hù)法”官僚。有了這些重權(quán)在握的“大官人”的陰陽庇護(hù)，無論是多么畸形的產(chǎn)物，皆無任何危機(jī)，皆可“高唱凱歌還”。
中國的影視劇就是經(jīng)過這群蝦兵蟹將的胡亂折騰之后，那些原本有價值的、充滿生命力的劇情精華，便被興高采烈地剔除了，剩下的只是一些奄奄一息、無病呻吟的糟粕了……
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