現(xiàn)在還沒(méi)有人給網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)下一個(gè)準(zhǔn)確的概念，筆者冒昧做一個(gè)嘗試。
　　　　所謂網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，即發(fā)表在互聯(lián)網(wǎng)上的所有小說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也有廣義和狹義之分，狹義的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，應(yīng)該是原創(chuàng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。廣義的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，應(yīng)該是這樣幾個(gè)方面：從形式上講，既包括長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、也包括短篇小說(shuō)；既包括原創(chuàng)小說(shuō)，也包括那些在下邊寫好或已經(jīng)在紙媒發(fā)表又上傳到網(wǎng)絡(luò)上的傳統(tǒng)小說(shuō)；從內(nèi)容上講，既包括愛(ài)情或**小說(shuō)，也包括玄幻小說(shuō)、武打小說(shuō)、校園小說(shuō)、科幻小說(shuō)。因此，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是一個(gè)包容性大而且極其復(fù)雜的概念，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的小說(shuō)概念，被異軍突起、異彩紛呈的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)給打破了。新的小說(shuō)樣式還在發(fā)生著，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程。所以，給網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)下一個(gè)準(zhǔn)確概念，是一件很困難的事。
　　
　　　　１、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的起源。
　　　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的起源，還是應(yīng)該從痞子蔡說(shuō)起。１９９７年底痞子蔡開始在網(wǎng)上寫作《第一次的親密接觸》，這部小說(shuō)以機(jī)智詼諧的語(yǔ)言、純美凄婉的愛(ài)情故事迅速在網(wǎng)上廣為流傳，成為最受讀者青睞的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。從此，臺(tái)灣作者蔡智恒因此被譽(yù)為“網(wǎng)路第一寫手”，其個(gè)人創(chuàng)辦的網(wǎng)站也創(chuàng)下了在不到2個(gè)月內(nèi)超過(guò)5萬(wàn)人次點(diǎn)擊的記錄。１９９８年該網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“登陸”內(nèi)陸紙質(zhì)媒介，由知識(shí)出版社作為其“網(wǎng)絡(luò)書系”的第一本小說(shuō)出版發(fā)行。這也是內(nèi)陸出版社第一次出版網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。但事實(shí)上痞子蔡真正被臺(tái)灣媒體重視，應(yīng)該是他在內(nèi)陸大紅之后，因?yàn)榕_(tái)灣媒體以前非?？粗丶兾膶W(xué)，幾乎不報(bào)道通俗文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。其后痞子蔡又創(chuàng)作了《雨衣》《愛(ài)爾蘭咖啡》等作品。
　　　　痞子蔡帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱潮，從內(nèi)陸到臺(tái)灣，出現(xiàn)了一大批網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作者。１９９９年，大陸也產(chǎn)生了號(hào)稱“五匹黑馬”的網(wǎng)絡(luò)寫手，即邢育森、寧財(cái)神、俞白眉、李尋歡和安妮寶貝。俞白眉的《網(wǎng)絡(luò)論劍之刀剖周星馳》等文章流傳較廣；寧財(cái)神，代表作是《緣分的天空》《假裝純情》；李尋歡將“榕樹下”那幫大名鼎鼎的寫手們召集起來(lái)，聯(lián)合出版了《活的像個(gè)人樣》《我的愛(ài)漫過(guò)你的網(wǎng)》《女人心事風(fēng)過(guò)留香》和《生活的原味》四本精選集；安妮寶貝的《告別薇安》等，都在當(dāng)時(shí)引起了不小的反響。據(jù)說(shuō)“五匹黑馬”在沒(méi)有出書之前，只是在網(wǎng)絡(luò)上貼文章的一般作者，而上海三聯(lián)書店在１９９９年５月出版的《進(jìn)進(jìn)出出：在網(wǎng)與絡(luò)，情與愛(ài)之間》一書，第一次將他們的文字歸在一起出版成小說(shuō)集。
　　　　互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，為很多喜歡小說(shuō)創(chuàng)作的網(wǎng)民提供了廣闊的舞臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作，出現(xiàn)了空前的繁榮。網(wǎng)絡(luò)給很多人，提供了一個(gè)寫作和發(fā)表的機(jī)會(huì)，吸引了眾多的人，參加了小說(shuō)創(chuàng)作。目前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展趨勢(shì)很好。早期的那一批網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家如圖雅、少君、邢育森、李尋歡、寧財(cái)神、痞子蔡、安妮寶貝等已經(jīng)正式進(jìn)入讀者的視野；隨后，滄月、蓼藍(lán)、纖絡(luò)、古月寒衫、冷香暗渡、良夜未央、燈徒子、阿敏、曾煒，還有《紅袖添香》的明曉溪、凌眉、城市玩偶、隆美爾、美麗的水妖、秋天看云、絲路聽(tīng)雨、葉煒現(xiàn)生、杜鴻等活躍在各大網(wǎng)站上，創(chuàng)作了一大批有份量的小說(shuō)。在紙媒小說(shuō)不景氣的今天，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)眾人點(diǎn)柴的欣欣向榮、蓬勃朝氣以及由此帶動(dòng)起來(lái)一批好的網(wǎng)絡(luò)寫手，確實(shí)給小說(shuō)界注入了生機(jī)和活力。六十年代，我國(guó)出現(xiàn)了《青春之歌》《紅巖》《林海雪原》《烈火金剛》《平原游擊隊(duì)》《草原烽火》等一批長(zhǎng)篇小說(shuō)，被稱為小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮期。但是，與當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，真是不可比擬。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，榕樹下一個(gè)網(wǎng)站，就有１３４７７部長(zhǎng)篇問(wèn)世，天涯社區(qū)有中長(zhǎng)篇小說(shuō)１５１３９０部，紅袖添香有長(zhǎng)篇１１５１８部。其它網(wǎng)站也有不少成型的小說(shuō)發(fā)表。也許有人說(shuō)：“那些所謂小說(shuō)大都是文字垃圾”，這話有些絕對(duì)。即便是有一半成品小說(shuō)，達(dá)到出版水平，也是一個(gè)很大的收獲。
　　　?。?、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)網(wǎng)站和小說(shuō)欄目的創(chuàng)建，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有了自己的園地和載體。
　　　　文學(xué)網(wǎng)站的建設(shè)和發(fā)展如火如荼，它們吸引了很大一批熟悉網(wǎng)絡(luò)的小說(shuō)愛(ài)好者的參與。首先看《榕樹下》，該網(wǎng)站胬前開辦的小說(shuō)欄目有:愛(ài)情城市、武俠天地、聊齋夜話、鬼話連篇。愛(ài)情城市專發(fā)表愛(ài)情小說(shuō)和**小說(shuō)，其中曾煒的長(zhǎng)篇小說(shuō)《星星的記號(hào)》點(diǎn)擊率１２５７４人次；蓼藍(lán)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《兩個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》剛上網(wǎng)發(fā)表就有２３５４人點(diǎn)擊。纖絡(luò)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《遇見(jiàn)》也以５５９９次點(diǎn)擊贏得讀者。武俠小說(shuō)一直是榕樹下的名牌欄目，滄月的長(zhǎng)篇武俠小說(shuō)《彼岸花、曼珠沙華》有７３７６１人次的點(diǎn)擊率。　目前，“榕樹下”目前每天收到近5000篇投稿，有230萬(wàn)的稿件，是全球最大的的原創(chuàng)文學(xué)作品稿件庫(kù)。“榕樹下”利用這些資源與１８家出版社和眾多雜志建立了良好的合作關(guān)系。已經(jīng)出版小說(shuō)集６７部。文稿的質(zhì)量比起當(dāng)年亦有明顯的進(jìn)步，題材和手法也一直在開拓之中。作家余華在《作家》雜志鄭重推薦的一年前首發(fā)于榕樹下的短篇小說(shuō)《昌盛街》，他說(shuō)重讀這部小說(shuō)，再次確信是部好小說(shuō)。各出版商都瞄準(zhǔn)了《榕樹下》，好作品不斷涌現(xiàn)。其次，看《天涯社區(qū)》，該網(wǎng)站發(fā)表小說(shuō)主要靠舞文弄墨欄目，這里是中長(zhǎng)篇小說(shuō)的天地。最近看到，冷香暗渡寫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《如是我聞之》，點(diǎn)擊率是１２９２１６人次；良夜未央的《人鬼道》也有６４８８６人次；燈徒子的《戀上小保姆》有８８４８６人次；最高的有古月寒衫長(zhǎng)篇小說(shuō)《２０３５》有３５９２４４人次閱讀量。其他各中小網(wǎng)站，也大同小異。
　　　?。?、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的興盛的原因。
　　　　中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從《搜神記》到《紅樓夢(mèng)》，古代中國(guó)小說(shuō)家留下了數(shù)以千計(jì)的小說(shuō)作品?！都t樓夢(mèng)》標(biāo)志著中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作的高峰，至今無(wú)人能夠超過(guò)它?，F(xiàn)在所有題材或類型的小說(shuō)，在古代都能找到源頭，比如，短篇小說(shuō)的高峰是蒲松齡的《聊齋志異》；玄幻小說(shuō)的源頭是《搜神記》；夢(mèng)幻小說(shuō)的源頭是《牡丹亭》；武俠小說(shuō)的源頭是《封神演義》。所以，無(wú)論現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)怎么樣興隆，都能找到它的根本原因。特別是科技發(fā)達(dá)的今天，傳播手段的進(jìn)步，使得小說(shuō)的出版流通不僅局限于出版社出版的書籍和報(bào)紙了。人們通過(guò)電視，電腦，手機(jī)等現(xiàn)代化通訊工具了解更豐富的小說(shuō)信息。這就是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)得以發(fā)展的科技和物質(zhì)條件。廣大城鄉(xiāng)讀者讀慣了枯燥乏味、風(fēng)格相似的傳統(tǒng)作家作品，有些視覺(jué)疲勞，而耳目一新的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)卻有別具一格的內(nèi)容，豐富的人物和情景，風(fēng)趣幽默的對(duì)話。一時(shí)間上網(wǎng)讀小說(shuō)形成了一股時(shí)尚風(fēng)潮。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如蔡智恒、可愛(ài)淘、郭敬明等成為大眾追捧的偶像?！兜谝淮斡H密接觸》，《那小子真帥》，《幻城》等經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一次一次被傳閱。
　　　　首先，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)適應(yīng)了現(xiàn)代都巿人們的欣賞習(xí)慣。由于新時(shí)代快節(jié)奏的生活方式，使人們對(duì)文化的需求向快餐文化發(fā)展。中產(chǎn)階級(jí)的崛起，帶動(dòng)了一個(gè)新的讀者群，他們完全不同于六七年代的讀者群。人們變得越來(lái)越實(shí)際，理想和沖動(dòng)被淡化。特別是青年群體呈現(xiàn)出浮躁，蒼白，消解一切，否定一切，生活沒(méi)有目標(biāo)，連愛(ài)情都顯得乏味。他們需要一點(diǎn)點(diǎn)刺激，一點(diǎn)點(diǎn)浪漫，他們開始對(duì)平乏、單調(diào)、蒼白的生活產(chǎn)生種種幻想，希望一次浪漫的邂逅，希望自己有一段刻骨銘心的愛(ài)情。但在現(xiàn)實(shí)中往往事與愿違。蔡智恒的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就寫出了人們的這種幻想，當(dāng)讀者投入故事之中，就會(huì)被那一絲繽紛色彩所深深感動(dòng)。而大量的玄幻小說(shuō)的出現(xiàn)，也滿足了一部分人的需求。比如，在今年的“十一”黃金周里，這類“點(diǎn)擊率小說(shuō)”占據(jù)了廣州購(gòu)書中心和廣州圖書批發(fā)市場(chǎng)的重要位置，其裝幀精美、排版疏闊的格調(diào)特別受到讀者的喜愛(ài)。它們覆蓋了從武俠、校園、懸疑到玄幻、言情的各類范疇，吸引了不少年輕人駐足翻閱或購(gòu)買。
　　　　其次、從創(chuàng)作態(tài)度上講，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具有自己鮮明的特點(diǎn)。即娛樂(lè)功能超出了教化功能。網(wǎng)絡(luò)寫手者毫無(wú)功利的寫作，突出了個(gè)人化的覺(jué)醒，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)尋找“詩(shī)意的棲息”空間，他們想在默默付出的過(guò)程中礪練一種境界，讓生命留下一些值得回味的東西。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作與傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作其實(shí)本質(zhì)上是相通的。作家對(duì)于社會(huì)生活的感受和體驗(yàn)、認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)，作家自身的思想和感情等基本一致，都必須經(jīng)過(guò)作者主體心靈的加工、改造和典型化過(guò)程。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者有其自身的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)者大多數(shù)是以游戲心態(tài)介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的，所以就消解了傳統(tǒng)意義上的崇高的終極價(jià)值目標(biāo)。在“速食文化”流行的當(dāng)下社會(huì)，他們是精神的流浪者，所以有對(duì)話交流的欲望，來(lái)排遣難以撥開的心中的孤獨(dú)和迷霧。然而，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者們最大的共同點(diǎn)是在匿名的狀態(tài)下以自我為核心，在虛擬空間盡情地展示“本我”。這樣就給作者一個(gè)自由自在敞開心靈的獨(dú)特環(huán)境，這是與傳統(tǒng)作家寫小說(shuō)是大不相同的。正如安妮寶貝評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)寫作時(shí)說(shuō)：“這是你的靈魂選擇的方式，它好像是黑暗中的一場(chǎng)幻覺(jué)。”
　　　　陳村說(shuō)：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作其實(shí)與卡拉OK差不多，能給人以牛刀小試的機(jī)會(huì)。”網(wǎng)絡(luò)提供的是一個(gè)平臺(tái)，許多人有機(jī)會(huì)來(lái)登臺(tái)亮相，但是你如果沒(méi)有幾把刷子，要想集鮮花贊美于一身那是相當(dāng)困難的。痞子蔡安妮寶貝等網(wǎng)絡(luò)作家走紅的原因是相當(dāng)復(fù)雜的，既有網(wǎng)民捧的因素，也有自身作品適合于讀者的因素。總之，是時(shí)代使然。
　　　　再次，從我們的文化形態(tài)上看，我們傳統(tǒng)的正式出版小說(shuō)大都有個(gè)向上的主題，受主流意識(shí)形態(tài)控制。而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作者是拋開這些傳統(tǒng)的束縛，他們小說(shuō)寫作，更注重的是自由心態(tài)、自我表達(dá)和自在方式。不大考慮其人文價(jià)值責(zé)任和藝術(shù)審美責(zé)任。因而自由、平等、真實(shí)就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理想化的歸宿。
　　　　安妮寶貝的出現(xiàn)不是個(gè)偶然現(xiàn)象，也絕對(duì)不是一個(gè)個(gè)案。她的作品集《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》等都是網(wǎng)站點(diǎn)擊超高的作品。這些作品也成功地從網(wǎng)上走到網(wǎng)下傳遍文壇內(nèi)外。但不從這些作品的藝術(shù)性來(lái)看，從閱讀的接受者來(lái)說(shuō)它們無(wú)疑是成功作品，因?yàn)橛袕V泛的閱讀群存在。當(dāng)我們閱讀她的作品，走進(jìn)作品世界，我們不難發(fā)現(xiàn)她把“孤獨(dú)”發(fā)揮到淋漓盡致。中國(guó)目前的大小城市里的流動(dòng)人口占大多數(shù)，他們從家鄉(xiāng)來(lái)到大都市是為了一個(gè)好的發(fā)展機(jī)會(huì)。而現(xiàn)實(shí)中環(huán)境還有人際關(guān)系等，都讓他們陷入一種尷尬而孤獨(dú)的境地。他們依賴網(wǎng)絡(luò)，在網(wǎng)絡(luò)上行走，寄托一種情感。當(dāng)他們?cè)绞窍虢涣髟绞窍萑敫陋?dú)的狀況。而安妮寶貝她發(fā)現(xiàn)了這一空隙，她表達(dá)出的情感雖有些晦澀，但的文字是有靈氣而唯美的。另外安妮寶貝的作品具有小資情調(diào)屬于流行性作品，這又與當(dāng)代社會(huì)時(shí)尚現(xiàn)象的相適應(yīng)。
　　　　４、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)存在的問(wèn)題。
　　　　多數(shù)成名作家都認(rèn)為，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，還處在新興和嬰幼兒階段，也就是不太成熟。雖然讀者點(diǎn)擊率很高，但作品的質(zhì)量不高，經(jīng)典不多，難以與正規(guī)文學(xué)刊物發(fā)表的小說(shuō)相比。相當(dāng)一部分小說(shuō)，迎合世俗的消費(fèi)群體，有的甚至于誘導(dǎo)或誤導(dǎo)讀者。不論從文字還是內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大都是些粗糙，即網(wǎng)民常抱怨的“垃圾太多”。由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)表無(wú)須嚴(yán)格審查，幾乎是想怎樣寫就怎樣寫，沒(méi)有絲毫顧忌。有的作品幾乎不經(jīng)網(wǎng)站篩選，直接跨入網(wǎng)上發(fā)表，魚目混珠的現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重。具體地說(shuō)還有如下問(wèn)題，需要在發(fā)展過(guò)程加以糾正和解決。
　　　　(1)創(chuàng)作質(zhì)量普遍偏低。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就產(chǎn)量來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是任何時(shí)代也不能比的。但是就質(zhì)量來(lái)說(shuō)就不容樂(lè)觀。有的屬于半成品，有的屬于原生活狀態(tài)的寫實(shí)，還有的故意制造虛幻，甚至有抄襲仿照的現(xiàn)象，而且比較嚴(yán)重。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為一種新生品種，其稚嫩和粗糙是十分明顯的。首先，網(wǎng)絡(luò)的開放性激起了眾多文字操練者的狂熱，一時(shí)良莠紛呈、魚龍混雜，各種文字競(jìng)相鋪陳，大量的文字垃圾，包括黃色故事。其次，缺少審閱者和校訂者的把關(guān)，沒(méi)有文學(xué)規(guī)范和約束既可以無(wú)限地展開文學(xué)的創(chuàng)造性，亦可以不講究任何文字底蘊(yùn)和表達(dá)技巧地去濫竽充數(shù)，這一點(diǎn)目前表現(xiàn)尤為突出，也是造成網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)好作品不多的主要原因。真是“成也蕭何，敗也蕭何”。再次，典型化不夠，有的根本就沒(méi)進(jìn)行典型化處理。小說(shuō)以塑造人物形象為己任，而有的小說(shuō)沒(méi)有形象或形象站不住腳。作者的寫作素養(yǎng)太差。文本的開放性自然可以帶來(lái)創(chuàng)作的歷險(xiǎn)和刺激，一些作者不十分在意自己文學(xué)內(nèi)功的不足，而沉迷于多媒體技術(shù)的操練，竭力把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)做成電腦游戲，忽視了可控制的程序游戲和非控制的創(chuàng)造性游戲之間的根本區(qū)別。李敖曾尖酸地批評(píng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，謂之“廁所文學(xué)”，是有一定原因的。目前網(wǎng)絡(luò)作品不在少數(shù)，但水平參差不齊，雖然不乏優(yōu)秀的篇章，但普遍作品水平一般，有人喻之“中學(xué)生作文”也并非空穴來(lái)風(fēng)。有的題材狹隘，有的色調(diào)頹廢以標(biāo)榜前衛(wèi)，有的沉迷于喃喃自語(yǔ)的個(gè)人體驗(yàn)個(gè)人私隱中，有的則錯(cuò)別字連篇，作者少有修改潤(rùn)色的習(xí)慣。更有甚者滿紙臟言穢語(yǔ)，“滿嘴噴糞”。這都與網(wǎng)絡(luò)的自由性有關(guān)。缺乏必要的管理引導(dǎo)，長(zhǎng)此下去，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)難成氣候。
　　　　(２) 描寫愛(ài)情的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中存在一種比較雷同的模式，新的公式化、概念化作品也不少見(jiàn)。愛(ài)情是文學(xué)永恒的主題，在當(dāng)今社會(huì)也是一份文化快餐。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)描寫愛(ài)情題材的較多，并形成了一種模式。這一模式帶來(lái)了明顯的弊?。阂皇侨宋臍庀⑷狈Γ欢菙⑹龌{(diào)低沉；三是理想建構(gòu)不足。如《被你遺忘落在人間》（別雪）中的環(huán)境描寫，城市的天空永遠(yuǎn)是灰色的，主人公和屏居住的是臨時(shí)租來(lái)的房子，而且，大廳是昏暗的，以至于白天也得開燈，地板是混混然潮濕的，墻壁不斷地在脫落。人物也是那樣的消極，拉著簾子、喝著咖啡、找著情人。如《女人三十不愁嫁》（秦?zé)o衣）中的人物何如，她來(lái)到加州后的空虛和無(wú)聊，讀起來(lái)讓人感覺(jué)比較頹廢。總體上人物缺乏理想，甚至缺乏感情，有的只是對(duì)物質(zhì)生活的追求，在精神上始終處于一種漂泊的狀態(tài)。他們無(wú)家可歸，也無(wú)意于尋找歸宿，只是在物質(zhì)世界中任自己的欲望泛濫，隨著欲望之船茫茫漂流，不去想個(gè)人的拯救，更談不上去拯救世界。
　　　　就網(wǎng)絡(luò)愛(ài)情小說(shuō)的水平來(lái)看，不但與職業(yè)作家的作品相比有一定差距，就是與那些武俠小說(shuō)作家相比也遜色許多。這是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的作者幾乎都是業(yè)余作家，所以小說(shuō)的文學(xué)性，思想性和藝術(shù)性并不突出。其中大部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)水平一般，有些作品的創(chuàng)作思路和主題思想很混亂，結(jié)構(gòu)比較松散，寫作的技巧也較差。有很多小說(shuō)還帶有很多色情的成分。**的描寫，充斥著小說(shuō)論壇，有時(shí)還參雜著暴力和兇殺，使人不能卒讀。
　　　　(３)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫手積淀不足。所謂積淀主要是指生活積累不夠，當(dāng)然也包括技巧的貧乏。在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表文章的寫手大都是業(yè)余身份，對(duì)寫作只是愛(ài)好，而且過(guò)于年輕，讀書和閱歷都不足，沒(méi)有象古代文學(xué)家所要求的“破萬(wàn)卷書、行萬(wàn)里路”，因而生活積累太少。特別是一些中學(xué)生寫的作品，明顯的暴露出底氣不足。例如， 今何在的《悟空傳》借用了《西游記》和《大話西游》的背景，使自己的筆力不致于分散在講述人物的互相關(guān)系中。江南的《此間的少年》同樣也是借用了金庸十四部武俠小說(shuō)中的人物關(guān)系設(shè)定。還有大量的借用游戲設(shè)定的小說(shuō)，借用了“星際爭(zhēng)霸”背景的《罪惡》、《血染的圖騰》等等。這些頂尖的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，也不免借用別人設(shè)定的背景。這就可以看出，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)寫手并沒(méi)有能力駕馭龐大的筆下世界，寫作技巧也難以支撐眾多的人物和龐大的結(jié)構(gòu)。一部作品從寫作的過(guò)程來(lái)看，卻還是可以區(qū)分為主題立意、寫作手法、行文風(fēng)格和文章結(jié)構(gòu)等幾個(gè)方面的。單純提高某一方面的能力，而忽略別的方面，都不會(huì)對(duì)提高原創(chuàng)水平有多大幫助，而需要的則是綜合能力的提高。還有一個(gè)被讀者忽略的問(wèn)題，即作者的人格不完善，這從大量作品中可以看出。作者人格不完善，怎么指望作品中的人物人格完善呢？作家是人類靈魂的工程師，你要教育感化讀者，首先你自己得有完善的人格。而目前從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中可以看出，作者在人格方面的明顯不足。人格不足只好加以掩飾，或用色情、暴力來(lái)彌補(bǔ)。這個(gè)問(wèn)題不解決，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)會(huì)走向邪路。
　　　　(４)語(yǔ)言文字粗糙晦澀不規(guī)范。廈門大學(xué)中文系教授、語(yǔ)言學(xué)專家李如龍關(guān)于網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言對(duì)漢語(yǔ)是一種污染的言論，再次掀起了關(guān)于網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言問(wèn)題的爭(zhēng)論。他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言存在的問(wèn)題主要有三個(gè)： 問(wèn)題之一是“痞氣”。有些網(wǎng)民在網(wǎng)上出口成臟，隨意謾罵和進(jìn)行人身攻擊，不遵守網(wǎng)絡(luò)道德，甚至還出現(xiàn)了專業(yè)網(wǎng)絡(luò)罵手，打出了“專業(yè)代罵，語(yǔ)言下流，收費(fèi)合理，包君滿意”的告示。問(wèn)題之二是“黃色”。隨著網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的發(fā)展，逐漸形成了一批固定的粗話、臟話和嘲諷人的詞語(yǔ)，并在網(wǎng)民中廣為傳播。問(wèn)題之三是小說(shuō)中的語(yǔ)言與現(xiàn)實(shí)生活中的語(yǔ)言完全不搭界。如PF（佩服）、7456（氣死我了）、BF（男朋友）、TST（踢死她）等網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言。有的網(wǎng)友沉迷于網(wǎng)絡(luò)中分不清網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)交流中也使用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，讓人不知所云。為了節(jié)約時(shí)間和上網(wǎng)費(fèi)用，在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言中把數(shù)字、符號(hào)、拼音、漢字、英文字母雜糅在一起，看上去沒(méi)有任何規(guī)律，但無(wú)論是諧音語(yǔ)、同音字詞、簡(jiǎn)縮略語(yǔ)、借用還是疊加，都比原來(lái)更加簡(jiǎn)單易用，也就更節(jié)省時(shí)間和上網(wǎng)費(fèi)用了。這是對(duì)漢語(yǔ)言文字的顛覆。他們蔑視傳統(tǒng)，崇尚自造新詞匯。由于網(wǎng)上沒(méi)有身份、年齡、性別門檻，只要你學(xué)或者只要你心年輕，你就可以像年輕人一樣“神侃”。 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言的誤導(dǎo)嚴(yán)重影響了小學(xué)生的作文 。許多學(xué)生在作文中大量使用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，甚至有的學(xué)生將老師當(dāng)成網(wǎng)絡(luò)另一端的聊天對(duì)象，整篇作文充滿了即興的味道，文章結(jié)構(gòu)松散，欠缺作文基本的嚴(yán)謹(jǐn)。 對(duì)此許多家長(zhǎng)憂心忡忡，一方面擔(dān)心網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的使用會(huì)削弱孩子對(duì)正規(guī)語(yǔ)言的學(xué)習(xí)，孩子的語(yǔ)言能力有限，還不能正確識(shí)別網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言；另一方面擔(dān)心過(guò)多的使用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，會(huì)影響老師對(duì)孩子的印象，影響孩子的考試成績(jī)。為此，有家長(zhǎng)提出讓孩子遠(yuǎn)離網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)實(shí)教育的滲透已經(jīng)越來(lái)越引起人們的關(guān)注。
　　　　(５)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作自身還存在一些難以克服的矛盾。第一是無(wú)功利性與功利性的矛盾。第二是高產(chǎn)出與低輸入的矛盾。第三是虛擬性和現(xiàn)實(shí)性的矛盾。第四是維護(hù)著作權(quán)與大量盜版的矛盾。網(wǎng)絡(luò)作品被系統(tǒng)地有計(jì)劃地大規(guī)模盜版，成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大特色。而且盜版的速度越來(lái)越快，往往作品上載一個(gè)星期之后就可以看到盜版書籍。比如，讀書之人的《死靈法師》和天平的《西幸殘歌》，他們題材廣泛，什么都盜。很多在港臺(tái)是屬于十八禁二十三禁的作品，在利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)下，都堂而皇之通過(guò)地下渠道流入了市場(chǎng)，受到了血?dú)夥絼偟纳倌陚兊淖放?。這些書，就算是在臺(tái)灣等地，都是應(yīng)該用袋子密封后才能上架的，現(xiàn)在就這樣流入市場(chǎng)，社會(huì)影響先不說(shuō)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，害處也是極大。還有作者群的一涌而上與創(chuàng)作群體的松散不固定的矛盾 。盡管有幾個(gè)大的專門以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主題的的論壇和網(wǎng)站，但是，由于網(wǎng)絡(luò)的自由性，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作群十分松散，寫作者經(jīng)常是打一槍換個(gè)地方的游兵散勇，只圖混個(gè)臉熟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出的松散隨意便不可避免。創(chuàng)作動(dòng)力的缺乏 也是個(gè)問(wèn)題。寫手安妮寶貝毫不諱言；“由于目前網(wǎng)絡(luò)上寫作的自發(fā)性和無(wú)償性，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)暫時(shí)是不會(huì)有大的發(fā)展的”。此言甚是，作者除了自身的興趣使然，網(wǎng)絡(luò)寫手缺乏物質(zhì)回報(bào)，因而缺乏寫作的動(dòng)力，也是個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。這也是阻礙網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼續(xù)發(fā)展的障礙之一。
　　　　５、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的未來(lái) 。
　　　　從目前現(xiàn)狀來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)雖然存在許多問(wèn)題，比如到目前為止，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還未出現(xiàn)具有很大影響力和說(shuō)服力的經(jīng)典作品，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家也沒(méi)有出現(xiàn)大師級(jí)的人物。但是，我們對(duì)它的未來(lái)還是充滿信心的。這是因?yàn)椋?nbsp;第一，經(jīng)過(guò)幾年的萌芽成長(zhǎng)，特別是經(jīng)過(guò)這五年的喧嘩與歷練，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)逐漸走上了自己的發(fā)展軌道，開始形成自己獨(dú)特的形式和風(fēng)格，這為后來(lái)者提供了借鑒和參考。 第二，隨著網(wǎng)絡(luò)普及化，將會(huì)有越來(lái)越多的真正有才華和抱負(fù)的年輕人投身于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作中，這將會(huì)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)帶來(lái)一番新氣象。 第三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作機(jī)制應(yīng)當(dāng)會(huì)不斷完善和規(guī)范，特別是有各大出版社的介入和傳統(tǒng)媒體從網(wǎng)絡(luò)選取稿件的有償發(fā)表，會(huì)刺激更多的人加入創(chuàng)作行列之中。
　　　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)給書市注入了一股新的力量，使得沉寂以久的書市又重新活動(dòng)了一把。商家自然不會(huì)放棄這個(gè)好機(jī)會(huì)，將銷售的重點(diǎn)放在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)上，做大量的宣傳。更有的還搬上了熒屏，根據(jù)某某小說(shuō)改編而成的電影越來(lái)越多。比如最近中央臺(tái)連續(xù)播出的《亮劍》就是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的，很受觀眾的歡迎。所以，現(xiàn)在需要了解受網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影響的絕大部分青少年，特別是在校學(xué)生的狀況。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)內(nèi)容貼近學(xué)生的生活，在15—23歲年齡層，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)比較受寵。然而不少人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)內(nèi)容膚淺，語(yǔ)言過(guò)于放肆再加上網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)現(xiàn)已泛濫，好作品不多，前景并不樂(lè)觀。但學(xué)生是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)最大的消費(fèi)市場(chǎng)，只要學(xué)生繼續(xù)為之狂熱，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)前景還是很樂(lè)觀的。不少成年人也受其影響，原因是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寄寓著他們對(duì)學(xué)生時(shí)代的回憶?；蛟S網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)會(huì)在曲折中發(fā)展，道理大致跟娛樂(lè)接受歡迎一樣，也許還會(huì)產(chǎn)生以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為生的新行業(yè)。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，什么事都會(huì)發(fā)生的。
　　　　概而言之，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的前途是光明的，道路是曲折的。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)真正占領(lǐng)了圖書市場(chǎng)和影視市場(chǎng)，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)真正成為人們的生活個(gè)工作方式時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就會(huì)成為大眾的主要閱讀對(duì)象。