別拿“精品”嚇唬人（小小說出版7期）別拿“精品”嚇唬人
劉建超 我寫了20多年的小小說，不說名成功就吧，起碼混了個臉熟。在寫小小說的圈子里，還能說得過去，因為咱也到中國作協(xié)捧回來了一座“小小說星座”的獎杯。隨著小小說的發(fā)展和普及，有關(guān)小小說的話題越來越多了起來，其中叫得最響的就是小小說要有“精品意識”。本人在全國各家報刊發(fā)表了500余篇小小說，還主持著一家文學(xué)雜志的小小說欄目，應(yīng)該有資格來談?wù)勑⌒≌f的精品問題吧。 什么是精品？查了《中華文學(xué)辭?！?，有關(guān)精品的條目是這樣記述的：指精心制作質(zhì)量上乘的物品或作品?？梢姡膶W(xué)所謂的精品是從物品的定義演變而來的。對于物品人們很容易界定它是不是屬于精品類，就像瑞士的手表，大家都認為是精工制作，是精品。像皮爾.卡丹西服，大家也認同它的品質(zhì)優(yōu)良，因為它是實物，是看得見摸得著的東西。文學(xué)作品作為非物質(zhì)性的感性化的精神產(chǎn)品，你就不好界定它的精與不精。中國有5千年的文明史，文學(xué)作品泛泛泱泱可居世界之最，但是除了唐詩宋詞還有什么文學(xué)作品敢拿出來叫板。小說的創(chuàng)作至今還是明末清初的“四大名著”，還沒有聽說哪部能被列為名著之五呢。說近一點，從魯迅白話小說創(chuàng)作至今已有百年了吧，哪些小說可以稱得上精品？“五個一”工程搞了有10年了吧，獲獎的小說也不少啊，有哪些被大家公認為是精品的扛鼎之作？沒有！ 物質(zhì)的精品可以當場鑒定，文學(xué)的精品卻需時間的鑒定。一部文學(xué)作品，沒有幾代人甚至十幾代人乃至幾十代人的經(jīng)久慧煉，沒有經(jīng)歷時間及歷史的積淀，怎么能夠被稱作精品？ 說到小小說創(chuàng)作的精品問題，更是讓人覺得可笑。小小說的發(fā)起源于何時，盡可仁者見仁智者見智，但是不可否認的是，小小說的蓬勃發(fā)展也就是上個世紀八十年代的事，迄今也不過20多年，幾千年的文明就留下個“四大名著”，20年的小小說就吆喝著要出精品，還有的吆喝說要出動天地泣鬼神的傳世之作，壯志宏大的令人可憐。 圍繞著精品的話題有幾種怪現(xiàn)象： 一是今不如昔論。一些較早寫小小說的人，總把自己喻為“第一代小小說作家”，動輒就是“***筆會”如何如何，第一代小小說作家的作品如何如何，第一代小小說作家的作品如何“精品”，好象當時全國就那么幾個人在扛小小說大旗似的。“***”筆會不過是百花園雜志社舉辦的一次寫小小說人的筆會，而且是在小小說已經(jīng)在全國有了一定市場的1990年，筆者算了一下，我從1983年發(fā)表第一篇小小說，到1990年已經(jīng)發(fā)表了80多篇小小說，有的還獲了各類獎。我沒參加“***”筆會，我算不算第一代小小說作家？現(xiàn)在已經(jīng)有第三代小小說作家的說法了，小小說發(fā)展才20年，“***”筆會至今也就十幾年就產(chǎn)生第3代領(lǐng)導(dǎo)集體了，繁殖的速度是不是也太快了？2002年在中國作協(xié)召開的“當代小小說慶典”上已經(jīng)明確：當代小小說作家是同一代作家。如果非要排出個輩分來，我看除了許行80歲的老爺子是長輩，其余全是徒子徒孫。我是很贊成楊曉敏先生的說法：當代小小說作家不分代次，只不過從每個人出道的早晚可以分為幾批作家。話題扯遠了。一些出道較早的小小說作家，之所以感嘆今不如惜有相當大的一個原因是自己寫不出象樣的作品了，而且越是寫不出東西的人越是吆喝著“精品”來嚇唬人。他們對越來越多的小小說作家和越來越多的小小說作品的涌現(xiàn)感到害怕了，覺得自己落伍了，追不上了，就擺出一副老資格的樣子指責(zé)年輕的小小說作家濫出濫造，沒有精品意識，今不如惜了。換言之他們那時候的作品多么精，多么講究。說來說去還是想保住那點可憐的虛榮心。其實，此舉大可不必，說實在的，第一批小小說作家大行其道時，我國小小說發(fā)展剛剛起步，從事小小說創(chuàng)作的小小說作家隊伍還相對薄弱，發(fā)表小小說作品的報刊還屬于鳳毛麟角，因此第一批小小說作家在全國的知名度有先入為主的成分。上世紀九十年代后期，小小說發(fā)展進入了鼎盛時期，專發(fā)小小說的報刊如雨后春筍，兼發(fā)小小說的報刊比比皆是，它也造就了更多的喜愛小小說的人加入到小小說作家的行列，而且他們的作品較第一批小小說作家的作品更巨現(xiàn)代氣息，更有鮮活力，也更顯露出霸氣。雖然他們的名氣不如第一批小小說作家的名氣響，但是就其中的某些作品質(zhì)量而言已是有過之而無不及了。 二是廉頗老矣論。我們不否認小小說作家的快速成長。說實在的話，寫小小說只要上了路，三、五年就能令人刮目相看。寫小小說相對來講是比較容易出作品出成績的寫作行當?shù)摹Ｒ驗槌鯇懶⌒≌f的朋友大都是從自己所在地的市報副刊上練筆的，這很容易增強初學(xué)者的自信心。當摸到寫小小說的路道時，他們就向新的高地進軍，而且也較容易開辟自己的一小片陣地。當自己的一小片陣地相對鞏固時，他們就又不安分了，想制服更高的領(lǐng)地。因此，他們對一些老作者一直在高領(lǐng)地的居高臨下的氣勢有了看法。許多小小說的后生發(fā)表言論，開始對第一批第二批的小小說作家進行抨擊，言辭最多的就是老作者已是江郎才盡、出不了精品、重復(fù)自己、靠著以前的名氣靠著關(guān)系發(fā)稿，占著茅坑不拉屎。聲討一些早已成名的作家“是老牛拉破車”“他們的作品老調(diào)重談，千篇一律，令人望而生厭”“矯揉造作、自我復(fù)制、無病呻吟、粗制濫造均讓人不寒而栗”讀他們的作品 “純粹是浪費時間”。呼吁雜志社要騰出版面給年輕人。年輕的小小說作者真的急于把老作者打下去嗎？沒有了老作者，是不是小小說的創(chuàng)作就能更上一層樓，老作者阻礙了新作者的成長發(fā)育了嗎？答案自然是否定的。楊曉敏先生說過，小小說之所以二十多年昌盛不衰與成批量的小小說作家不斷涌現(xiàn)不無關(guān)系。鄙人認為，全國真正意義上的小小說作家百分之七十強是兩刊發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)起來的。小小說作家形成了幾個梯次構(gòu)筑了中國小小說創(chuàng)作的總體框架，哪個梯次斷層對小小說的發(fā)展都會帶來不利的影響。我揣摩正原于此，《百花園》在選稿時才既注重發(fā)現(xiàn)新人又尊重老作者，使之相互提攜共某發(fā)展。我注意到2004年的《百花園》改為半月刊后，出版周期家快，發(fā)表新人的作品量的比重也加大了，但新人的作品真的比老作者的作品高出一頭嗎？沒有啊，看了前6期，絕大部分新人的作品還是泛泛平平，給人較深印象的倒還是侯德云、秦德龍、曹德權(quán)等老家伙們的作品。 擺平心態(tài)是當前小小說作者的當務(wù)之急，老家伙們別拿精品來詆毀年輕作者，年輕人也別拿精品來損老作者，東風(fēng)吹戰(zhàn)鼓擂，現(xiàn)在世界上究竟誰怕誰??？！ 三是自我吹捧與互相吹捧。小小說作家是很聰明的作家群（并非說其他形式的作家就笨拙）。有人說小小說是螺螄殼里做道場，沒有聰明精明勁肯定是做不好的。小小說作家的聰明還體現(xiàn)在對自己的炒作上，最慣用的一手就是互相吹捧。在小小說的圈子里，部分作者吹捧與自我吹捧的技藝已經(jīng)操持的爐火純青。自我吹捧諸如在列車、航班、輪渡上偶遇崇拜者（大都是女孩），便如何對此佩服的五體投地，那架勢就像影迷遇到了劉德華，于是留下了一段美好佳話。更有甚者，連賣瓜的小販、飯店的伙計都能如數(shù)家珍的舉出***的作品，真是讓人貽笑大方。并不是說小商小販就不能熟悉某位作家的作品，但大多數(shù)讀者對小小說的喜愛是沖著小小說的群體。筆者去年參加了百花園、小小說選刊舉辦的河南小小說作家清天河筆會，在深山旅游景點一位賣雪糕的女孩，當聽說眼前的楊曉敏、馮輝、鄒磊是百花園、小小說選刊的編輯時，興奮的非往我們手里塞冷飲。她說她就愛看小小說選刊，遺憾的是她不知道我的名字，我說出了一串響當當?shù)男⌒≌f名人，她都沒印象，記憶深刻的只是小小說選刊。自我吹捧往往容易露出破綻，互相吹捧可謂計高一籌。張三在一篇文章里吹捧李四的小說如何如何高超，李四在另一篇文章里就投之以桃報之以李，吹捧張三的小說如何如何美妙，用圈里人的形容是：互相吹捧已經(jīng)到了令人肉麻的地步。而某些被津津樂道的所謂“精品”就是這樣被肉麻的吹捧成的。 筆者不提倡一味的強調(diào)精品，更不能容忍利用精品的幌子去互相打擊挾制小小說隊伍的發(fā)展壯大。小小說現(xiàn)在還沒有真正的在文壇占據(jù)一席之地，小小說雖然在不斷的發(fā)展壯大，但因市場的左右，小小說已經(jīng)有昧俗的傾向，有的刊物打著小小說的牌子，卻在做著故事的營生，文學(xué)性質(zhì)的小小說發(fā)展已經(jīng)面臨著考驗，這需要我們?nèi)w小小說作家共同來關(guān)心和呵護，用我們更多的作品去搶占陣地，搶占讀者，強大我們自己。 |
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