影片《中央車站》應(yīng)該不是所謂“公路電影” ，不是所謂“歸家電影”，也應(yīng)該不是所謂“父愛電影”。 影片《中央車站》大約是一部“母愛電影”。或者也是一部“發(fā)現(xiàn)母愛的電影”。 所以這樣說，是因?yàn)槲覀冊(cè)诶锛s熱內(nèi)盧的中央車站 ，確實(shí)發(fā)現(xiàn)了母愛 。在發(fā)現(xiàn)這母愛之先 ，我們跟隨著南美大陸異地的鏡頭，看見了在里約熱內(nèi)盧中央車站為來回游走百姓寫信賺一塊錢的退休女教師朵拉，看見了為活命偷搶一包餅干被當(dāng)場(chǎng)擊斃街頭的貧民 ，看見了被大卡車撞死在里約熱內(nèi)盧車水馬龍亂市之中的母親 。 # X* G* Y: a* \( W3 W# ?
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這個(gè)慘死的母親 ，是影片《中央車站》中的單純少年約書亞的親生媽媽安娜 。約書亞的媽媽是在寫完兩封尋找親人的信后，被迎面而來的汽車撞死的 。她冒了這一死 ，要尋的親人是兒子約書亞的父親耶穌 。誰大概都知道 ，耶穌應(yīng)當(dāng)是上帝的名字 。 好象吧，在《圣經(jīng)》里面 ，耶和華的助手名叫約書亞 。影片中的小約書亞一出場(chǎng) ，他的手里一直玩弄著一只陀螺 ，而恰好在橫穿馬路時(shí)候 ，陀螺脫手了 ，約書亞返身去馬路中央去找 ，母親安娜站腳回身驚叫兒子 ，剎那之間命歸天國(guó) 。在我眼里 ，陀螺實(shí)在是一件有些不祥之兆的玩具 。盤旋的陀螺讓小約書亞失去了母親 。

影片《中央車站》在表面看來 ，是一個(gè)有序與紊亂 ，囂鬧與沉靜 ，欺騙與真誠(chéng) ，無知與智慧 ，相互透滲 ，相互交融的視聽場(chǎng)所 。就是在這個(gè)場(chǎng) ，我們觀眾陪伴著這一個(gè)無依孤兒 ，開始踏上找尋自巳家的旅途 。 我們從電影畫面上看見 ，在一剎那之間 ，影片《中央車站》的小約書亞由單親孩子成為了孤兒 。于是只好 ， 小約書亞開始，自巳找尋自巳的父親 。在我的視界深處 ， 小約書亞尋找父親只是盲目的求生 。在約書亞這么大小的年齡里 ，他并沒有對(duì)于家形成什么準(zhǔn)確的信念 。在孩子心靈里 ，尤其在孤兒心靈里 ，母親才是他的家 。唯一的家 。 小約書亞舉目無親 ，身無分文 。在他幼小目光中 ，在諾大中央車站 ，他只認(rèn)得一位有償幫助自巳，寫過尋找父親家信的大齡退休女教師朵拉 。

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但是不久，我們便發(fā)現(xiàn) ，那個(gè)在中央車站幫人寫信的女主人公走進(jìn)了孤兒的世界 。于是接下來 ，影片《中央車站》的故事 ，進(jìn)入了一個(gè)新的情境  ——  她是一位在里約熱內(nèi)盧中央車站靠替人寫信為生的退休教師 。 教師朵拉親眼目睹了約書亞母親橫尸街頭 ， 約書亞有意無意地周旋在朵拉身邊 。 開始朵拉在私利驅(qū)使下，把約書亞倒賣給人販子 ，而且氣平心和數(shù)她的錢 。 后來緊接著 ，電影發(fā)生了質(zhì)變 ，朵拉瞬息之間 ，自我良心發(fā)現(xiàn) ，她快速返回人販子寓所 ，乘機(jī)搶回約書亞 。并且決定 ，幫助小約書亞尋找他的父親 。送這孤兒回到父親身邊。從此開始 ，影片《中央車站》仿佛 ，才剛剛正式啟步 ，走向正途 。這是僅僅屬于母與子的一個(gè)正途 。從我的個(gè)人視點(diǎn)去看 ，約書亞跟隨朵拉一道尋父的漫漫過程 ， 巳經(jīng)是一個(gè)建立家園的過程了 。發(fā)現(xiàn)了母親 ，才是發(fā)現(xiàn)了家。7 N* {; U9 [- A  e( r

在一個(gè)孩子的心中，母親就是家 。母愛就是家。恕有直言，如果不是母性深重的朵拉“販賣”約書亞，而是換成一個(gè)男性販子的話 ，孤兒約書亞可能真的無家可歸了 。當(dāng)今國(guó)際影壇有太多類似販賣孩子的電影故事， 比方梅里爾 吉普遜主演的《贖金風(fēng)暴》，比方高倉健主演的《新干線大爆炸》，又比方羅伯特 德尼羅主演的《恐怖角》等等情形 ，都與《中央車站》頗為近似 。 朵拉開始了帶約書亞尋找未曾謀面父親的慢慢旅途 。在長(zhǎng)長(zhǎng)孤寂的旅途中 ，形同母子的“母子”兩人從猜疑忌恨 ，走至防范提心 ，又從拉手親近來到信任擁抱 。他們之間的 “母子”般的關(guān)系一步一步 ，一段一段地悄悄發(fā)生著微妙演化 。影片隨著“母子”不斷的親和旅程 ， 將曠荒美麗的巴西獨(dú)特風(fēng)光隨即展示 ，實(shí)在講 ，導(dǎo)演于曠原的視聽鏡頭 ，大多都是象征化了的 。比如排置整齊，色彩怪異的民居住房 ，深髓無盡 ，曲折有度的空蕪道路 。   h6 M, j3 ^" C

離開了中央車站人頭攢動(dòng) ，物欲橫流的都市畫面 ，“母與子” 面臨的場(chǎng)景，竟然一瞬之間變幻那么得飄渺蠻野 ，那么虛際無垣 。 然后，影片隨時(shí)隨地 ，慢慢開始再現(xiàn)朵拉的內(nèi)心深界 ，緩緩開始打開約書亞的目光 。一個(gè)九歲男孩的孤獨(dú)目光 。甚至定格了《中央車站》朵拉的形象 ，我凝望著朵拉  ，她扮演的人物確實(shí)巳老去 ，朵拉她也確實(shí)大有母親相的 。 身溫影柔 ， 音顫眸清 。影片猶如曠原細(xì)砂一般 ，反復(fù)交待了朵拉的有限生平 。 這一個(gè)年華艷逝的朵拉 ，差不多猶如小小約書亞 ，從小就沒太有什么幸福的家庭 ，而且長(zhǎng)時(shí)間單身獨(dú)人。朵拉的飾演者菲南妲蒙坦納葛羅被公認(rèn)為南美巴西最偉大的女演員之一 。七○年代蒙坦納葛羅在莫斯科影展榮獲最佳女主角獎(jiǎng) 。一九七七年她榮獲意大利塔歐米納影展最佳女主角獎(jiǎng) 。一九八二年她獲得國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳女主角獎(jiǎng) 。 * J5 x2 [7 B% \8 k

菲南妲蒙坦納葛羅還憑借影片《中央車站》，先后榮獲第四十八屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng) ，第四十八屆柏林電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng) ，第四十六屆金球獎(jiǎng)和年度奧斯卡最佳外語片及女主角提名 。影片《中央車站》自從首映美國(guó)圣丹斯電影節(jié)之后 ，可稱榮光裹身 ?！吨醒胲囌尽繁画h(huán)球各地一致稱譽(yù) ，評(píng)贊為世界上最好看的電影之一 。影片最終 ，朵拉幫助約書亞尋到那個(gè)沒有父親的家以后 ，朵拉她自巳終于 ，發(fā)現(xiàn)了自巳身上深入毋性 。 約書亞的耶穌之父始終沒有出現(xiàn) ，但是約書亞卻發(fā)現(xiàn)了母親 。在精忌  ，在害怕 ，在無奈的尋父旅途中 ， 發(fā)現(xiàn)了毋親的愛 。

 

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影片《中央車站》中一老一少 “母與子”，這兩個(gè)主要的電影人物最終 ，全都沒有找到屬于自巳那個(gè)圓滿和完整的家 。 特別是一直在找尋耶穌父親的小約書亞 ，甚至連父親的面都沒見過 。對(duì)于爸爸的印象 ，約書亞后來 ，還只是通過“母親朵拉在回憶她的老父時(shí)候 ，間斷聯(lián)想見到的 。父親在約書亞腦海中 ，恐怕只是閃爍的夜燈燭火 。 這時(shí)我忽然我想到 ，意大利的故事名片《美麗人生》中的小小男主人公也叫約書亞 。 在影片 《美麗人生》中， 父親的形象基多是那么的慈悲有趣 ， 祥和童真 ，那么生活化 ，那么有血有肉 ，那么可摸可視 。 那么得不同于這一個(gè)《中央車站》里約書亞的的耶穌之父 ，幾乎缺乏人形 ，幾乎短少人情 。
  通過這部影視意境，心底里有一點(diǎn)不怎么熹歡影片里面那一個(gè)名叫耶穌的父親。這個(gè)父親，差不多真的屬于，生不見人，去不見鬼 ?？蓱z的一個(gè)小約書亞 。驀然之間，突發(fā)奇想，要是那個(gè)九歲的小約書亞，可能會(huì)跟著朵拉母親走。 嗯一定會(huì)的。母親的懷抱才更象是一個(gè)家。一個(gè)旅途上拾舍到的家 。影片《中央車站》中扮演小約書亞的文尼西斯 狄奧利維拉 ， 幾乎與影片中的約書亞同齡 ，他原來是巴西里約熱內(nèi)盧機(jī)場(chǎng)的一個(gè)擦鞋童 ，偶然一個(gè)機(jī)會(huì)被導(dǎo)演沃爾特  薩勒斯看上 ，讓他試鏡之后 ，從一千五百多名少年競(jìng)爭(zhēng)角色當(dāng)中脫穎而出 ， 成為〈中央車站〉的小男主人公 。

我相信 ，人在旅途 。愛在旅途 。我相信 ，小約書亞的心巳經(jīng)歸了毋愛的旅途 。而沒有上升到自巳父親的天堂 。虛幻的天堂 。只要想一想 ，影片最后一個(gè)“母與子”相互用萬花鏡筒遙遙對(duì)視的電影畫面 ，就會(huì)深同感受得到 ， 母與子 ，是心通的 。 不由得 ， 又一次把視點(diǎn)放回到影片開頭 ， 開片時(shí)候九歲的約書亞在街頭朵拉寫信桌面上玩耍陀螺的場(chǎng)景 ， 約書亞耍一次陀螺 ，朵拉拿下一次陀螺 。陀螺的上下命運(yùn) ，仿佛預(yù)示著這“母與子 ”兩人之間 ，那些牽扯不清的線線情思 。 . ~. k  v; c# B" h$ h' P. }2 _8 e

中央車站，一個(gè)發(fā)現(xiàn)母愛的旅程。

發(fā)現(xiàn)母愛的旅程 。