虞 yú

【植物－虞美人】

    虞美人屬罌粟科罌粟屬一、二年生草本植物，它的學名是Papaver rhoeas ,別名麗春花、賽牡丹、小種罌粟花、蝴蝶滿園春。原產(chǎn)歐、亞大陸溫帶，世界各地多有栽培,比利時將其作為國花。如今虞美人在我國廣泛栽培,以江、浙一帶最多。是春季美化花壇、花境以及庭院的精細草花，也可盆栽或切花。

    虞美人株高40～60cm，分枝細弱，被短硬毛。葉互生，羽狀深裂，裂片披針形，具粗鋸齒?；▎紊虚L梗，未開放時下垂，花瓣4枚，近圓形，花徑約5～6cm，花色豐富。蒴果杯形，種子腎形，千粒重0.33克，壽命3～5年。

    虞美人耐寒，怕暑熱，喜陽光充足的環(huán)境，喜排水良好、肥沃的沙壤土。不耐移栽，能自播。花期5～6月。

    虞美人有復色、間色、重瓣和復瓣等品種。同屬相近種有冰島罌粟（P.nudicaule）和近東罌粟（P.orientale）。冰島罌粟為多年生草本，叢生。葉基生，羽裂或半裂。花單生于無葉的花葶上，深黃或白色。原產(chǎn)極地。近東罌粟屬多年生草本，高60～90cm，全身被白毛。葉羽狀深裂，花猩紅色，基部有紫黑色斑。原產(chǎn)伊朗至地中海。

    虞美人和罌粟同屬一科,從外形上看,虞美人和罌粟很相似,但實際上區(qū)別卻非常大。虞美人的全株被毛,果實較小;而罌粟花植物體光滑無毛,果實較大。虞美人花未開時,蛋圓形的花蕾上包著兩片綠色白邊的萼片,垂獨生于細長直立的花梗上,極像低頭沉思的少女。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　待到虞美人花蕾綻放,萼片脫落時,虞美人便脫穎而出了:彎著的身子直立起來,向上的花朵上4片薄薄的花瓣質(zhì)薄如綾,光潔似綢,輕盈花冠似朵朵紅云片片彩綢,雖無風亦似自搖,風動時更是飄然欲飛,原來彎曲柔弱的花枝,此時竟也挺直了身子撐起了花朵。實難想像,原來如此柔弱樸素的虞美人草竟能開出如此濃艷華麗的花朵。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　虞美人姿態(tài)蔥秀,裊裊娉娉,因風飛舞,儼然彩蝶展翅,頗引人遐思。虞美人兼具素雅與濃艷華麗之美,二者和諧地統(tǒng)一于一身。其容其姿大有中國古典藝術(shù)中美人的豐韻,堪稱花草中的妙品。

注意: 虞美人全株有毒，內(nèi)含有毒生物堿。誤食后會引起抑制中樞神經(jīng)中毒，嚴重可致生命危險。

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【詞牌名－虞美人】
詞牌釋義

〔題考〕 【碧雞漫志】：「脞說稱﹝虞美人﹞起于項籍﹝虞兮﹞之歌；予謂后世以命名可也，曲起于當時，非也。曾宣子夫人魏氏，作﹝虞美人草行﹞，有『三軍散盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老，香魂夜逐劍光飛，輕血化為原上草』之句，世以為工?！挥帧緣粝P談】云：「高郵桑宜舒，性知音，舊聞虞美人草，逢人作﹝虞美人曲﹞，枝葉皆動，他曲不然，試之如所傳。詳其曲，皆吳音也。他日取琴試用吳音制一曲，對草鼓之，枝葉皆動，因曰﹝虞美人操﹞」觀此，﹝虞美人﹞一名，在樂府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操?？计湓杂身椡跤葙庵瓒妹?。
〔作法〕 本調(diào)五十六字，前后闋完全相同。四用韻，兩平兩仄。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協(xié)平韻，又第四句有者可余地四字略斷為豆，但還是以九字到底為佳。


又名《虞美人令》、《一江春水》，雙調(diào)五十六字，前后闋各兩仄韻、兩平韻，平仄換韻， 每句不同韻，方式是“甲乙丙丁”。

* (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄

　　　　　　　　　△　　　　　　△　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　

平平。  (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平

　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　△　　　　　　　　　△　　　　　　　

(仄)仄仄平平。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　△　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

（共用四個韻。末句是上六下三或上二下七。）

·例詞參考·

虞美人［南唐］李煜

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。


【全部注釋】

1.雕欄玉砌：雕有圖案的欄桿和玉石鋪就的臺階。此泛指宮殿建筑。  

【賞析1】

宋代王铚《默記》卷上載："后主在賜第，因七夕命故妓作樂，聲聞于外，太宗聞之大怒，又傳‘小樓昨夜又東風‘及‘一江春水向東流‘之句，并坐之，遂被禍云。"

此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前。這是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發(fā)了亡國后頓感生命落空的悲哀，語語嗚咽，令人不堪卒讀。春花浪漫，秋月高潔，本令人人欣喜，但對階下之囚來說，卻已了無意趣了。"何時了"三字雖問得離奇，實含兩層意蘊：往昔歲月是何時了卻的？劫后之殘生又將何時了卻呢？這表明了他對生命的決絕心態(tài)。唐圭璋《屈原與李后主》一文說："問春花秋月何時了，正是求速死也。"春花秋月無盡而人生有盡，這不僅是令李煜感到悲哀的，也是人類之大悲哀。俞平伯《讀詞偶得》評起句"奇語劈空而下"。

"小樓昨夜又東風"更具體印證了春花秋月無法終了的事實。由小樓進而聯(lián)想到故國， "不堪回首"四字乃心中滴血之語。"月明中"既是呼應起句"春花秋月"之"月"，也是將小樓、故國，人生等等統(tǒng)統(tǒng)籠罩在永恒的月色中，則李煜個人之悲哀自然就直逼人類之大悲哀。

換頭承故國明月，點出物是人非之意。全詞到此為止的六句，都是兩兩對照，寫出永恒與無常的巨大反差，表現(xiàn)作者對宇宙與人生關(guān)系的思索。但柔弱的李煜已經(jīng)不可能由此激發(fā)出進取的激情，而只能在與生命決絕前，放縱一下悲哀的心情，任憑自己沉溺在這種無邊的生命悲歌中，靜靜地等候人生終曲的奏起。

煞尾兩句自問自答，以具象的流水比喻抽象的愁懷，寫出愁思之無邊無際、無窮無盡、無休無止、無法遏制。

以水喻愁，李煜之前已有許多，但此句不僅新穎警辟，而且既貼切又富有力度。遂為名句?？膳c李頎"請量東海水，看取淺深愁"；劉禹錫"蜀江春水拍山流，水流無限似儂?quot;；秦少游"落紅萬點愁如海"等參讀。

唐圭璋《李后主評傳》指出："他身為國主，富貴繁華到了極點；而身經(jīng)亡國，繁華消歇，不堪回首，悲哀也到了極點。正因為他一人經(jīng)過這種極端的悲樂，遂使他在文學上的收成，也格外光榮而偉大。在歡樂的詞里，我們看見一朵朵美麗之花；在悲哀的詞里，我們看見一縷縷的血痕淚痕。"

  【賞析2】

此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。

全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。

誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處：

“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發(fā)自己類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

【賞析3】 作為一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩篇。

這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了結(jié)呢？一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們設(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉(zhuǎn)而自問，“往事知多少。”“往事”當指往昔為人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復返呢？“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”“東風”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝。“不堪回首”，但畢竟回首了?；厥滋?#8220;雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。

以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應猶在”和“改”對比。“又東風”、“應猶在”又呼應“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應“往事”。如此對比和回環(huán)，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。

最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大增強了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。

全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。難怪王國維有如是評價：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”（《人間詞話》刪稿之四○） （蔣雅云）





【賞析4】



這首詞，是李煜被俘到汴京后所作。開頭說，春花秋月的美好時光，何時了結(jié)。因為一看到春花秋月，就有無數(shù)往事涌上心頭，想到在南唐時欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見春花秋月。在東風吹拂的月明之夜，金陵的故國生活不堪回顧了。那里宮殿的雕欄玉砌應該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴了。倘若要問有多少愁苦，恰恰象一江春水的向東流去，無窮無盡。一江指長江，用一江春水來比愁，跟南唐故國金陵在長江邊相結(jié)合，充滿懷念故國之情。宋代王绖《默記》卷上：“又后主在賜第，因七夕，命故妓作樂，聲聞于外。太宗聞之，大怒。又傳‘小樓昨夜又東風’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍云。’王國維《人間詞話》：“尼采謂一切文學，余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼然有釋迦，基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。”李煜被毒死，跟他寫這首詞有關(guān)，這真是用血寫的。所謂“有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意”，就是說，李煜這樣的詞，不光是寫他個人的愁苦，還有極大的概括性，概括了所有具亡國之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到過去的美好生活。再如故國的美好景物已經(jīng)不堪回顧。故國的景物象雕欄玉砌等還在，但人的容顏因愁苦改變，這里還含有人事的改變，人的主奴關(guān)系的改變。再象以一江春水來比愁。整首詞正是反映了有亡國之痛的人的感情，擔負了所有這些人的感情痛苦。這正說明這首詞具有高度的概括性、代表性，這正是這首詞的杰出成就。

宋朝陳郁《藏一話腴》：“太白(李白)曰：‘請君試問東流水，別意與之誰短長。’(《金陵酒肆留別》)江南李主曰：‘問君還有幾多愁，恰似一江春水向東流。’略加融點，已覺精采。至寇萊公(準)則謂‘愁情不斷如春水(《夜度娘》)，少游(秦觀)云‘落紅萬點愁如海’(《千秋歲》)，肯出于藍而勝于藍矣。”這里對這首詞用“一江春水向東流”來比愁作了評論。李白的詩句是寫別情的長可以跟東流水比，詩在金陵寫的，這個東流水是指長江。李煜的詞，是在汴京被拘禁中寫的，他看不到長江，長江成為他懷念故國的一部分。因此李白的詩是用眼前景物來作比，李煜的詞是用遠離自己的長江來作比，在這個比喻里就有懷念故國之情，情思更為深厚。再說，“一江春水向東流”，比東流水”的形象更為鮮明。又“東流水”是比“別意”的“短長”，“一江春水向東流”是比愁的無窮無盡。這是兩者的不同處，說明李煜的故國之痛更為深沉，并不是“略加融點”?？軠实脑~：“日暮汀洲一望時，柔情不斷如春水。”這是用春水來比柔情，這個柔情也指別意，跟李白的句意相同，可以說是摹仿李白的詞意。“如春水”，也不能與李煜詞句相比。秦觀的詞句：“春去也，落紅萬點愁如海。”是寫“離別寬衣帶”的離情別緒，再加上傷春，加上“鏡里朱顏改”的憔悴，配上“落紅萬點”，確是名句。不過李煜的詞寫的是亡國之痛，比離情別緒更為深沉，也寫“朱顏改’，是結(jié)合亡國之痛來的，加上“一江春水向東流”的形象鮮明壯闊，從情思到形象，也不是秦觀的詞句所能比。

虞美人
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　蘇軾
　
　　乳燕飛華屋，悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。
　
　　手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。
　
　　漸困倚、孤眠清熟。
　
　　簾外誰來推繡戶？
　
　　枉教人夢斷瑤臺曲。
　
　　又卻是、風敲竹。
　
　　石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。
　
　　艷一枝細看取，芳心千重似束。
　
　　又恐被、西風驚綠。
　
　　若待得君來向此，花前對酒不忍觸。
　
　　共粉淚、兩簌簌。
　
　　　　　　　　　　　　　　　蘇軾詞作鑒賞
　
　　這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞，上片寫美人，下片掉轉(zhuǎn)筆鋒，專詠榴花，借花取喻，時而花人并列，時而花人合一。作者賦予詞中的美人、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感，這兩個美好的意象中滲透進自己的人格和感情。詞中寫失時之佳人，托失意之情懷；以婉曲纏綿的兒女情腸，寄慷慨郁憤的身世之感。
　
　　上片以初夏景物為襯托，寫一位孤高絕塵的美麗女子。起調(diào)“乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午，”點出初夏季節(jié)、過午、時節(jié)、環(huán)境之幽靜。“晚涼新浴”，推出傍晚新涼和出浴美人。
　
　　“手弄生綃白團扇，扇手一時似玉”，進而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風姿。作者寫團扇之白，不只意襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔，而且意象征美人的命運、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃，為趙飛燕譖，失寵）作團扇歌后，古代詩人筆下，白團扇常常是紅顏薄命，佳人失時的象征。
　
　　上文已一再渲染“悄無人”的寂靜氛圍，這里又寫“手弄生綃白團扇”，著一“弄”字，便透露出美人內(nèi)心一種無可奈何的寂聊，接以“扇手一時似玉”，實是暗示“妾身似秋扇”的命運。以上寫美人心態(tài)，主要是用環(huán)境烘托、用象征、暗示方式，隱約迷離。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢，繼而好夢因風搖竹聲而被驚斷。“漸困倚、孤眠清熟”句，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞。
　
　　以下數(shù)句是說：美人入夢后，朦朧中仿佛有人掀開珠簾，敲打門窗，不由引起她的一陣興奮和一種期待?？墒菑膲糁畜@醒，卻只聽到那風吹翠竹的蕭蕭聲，等待她的仍舊是一片寂寞。唐李益詩云：“開門復動竹，疑是玉人來。”（《竹窗聞風寄苗發(fā)司空曙》）東坡化用了這種幽清的意境，著重寫由夢而醒、由希望而失望的悵惘：“枉教人”、“卻又是”，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來了。從上片整個構(gòu)思來看，主要寫美人孤眠。寫“華屋”，寫“晚涼”，寫“弄扇”，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情。
　
　　下片用秾艷獨芳的榴花為美人寫照。“石榴半吐紅巾蹙”，化用白居易詩“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特征，又帶有西子含顰的風韻，耐人尋味。“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨”，這是美人觀花引起的感觸和情思。此二句既表明榴花開放的季節(jié)，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭艷、獨立于群芳之外的品格。
　
　　“秾艷一枝細看取”，刻畫出花色的明麗動人。“芳心千重似束”，不僅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那顆堅貞不渝的芳心，寫出了她似若有情、愁心難展的情態(tài)。“又恐被秋風驚綠”，由花及人，油然而生美人遲暮之感。“若待得君來向此”至結(jié)尾，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜，共花落簌簌而淚落簌簌。
　
　　詞的下片借物詠情，寫美人看花時觸景傷情，感慨萬千，時而觀花，時而憐花惜花。這種花、人合一的手法，讀來婉曲纏綿，尋味不盡。作者無論是直接寫美人，還是通過榴花間接寫美人，都緊緊扣住嬌花美人失時、失寵這一共同點，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情。


虞美人
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　晏幾道
　
　　曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。
　
　　初將明月比佳期，長向月園時候望人歸。
　
　　羅衣著破前香，舊意誰教改？
　
　　一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚寶箏前。
　
　　　　　　　　　　　　　　　晏幾道詞作鑒賞
　
　　此為懷人怨別詞。詞中以淺近而真摯的語言，回旋往復地抒寫了詞人心中短暫的歡樂和無法擺脫的悲哀，寄托了詞人落拓不堪的人生境遇中對于人情冷暖、世態(tài)炎涼、身世浮沉的深沉感慨。詞中著意刻畫的女子形象，隱然蘊含作者自傷幽獨之感。
　
　　詞的上片描述女主人公倚闌望月、盼人歸來之情。
　
　　起首兩句主寫倚闌，而寫今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見出，同樣一句詞，內(nèi)涵容量便增加一倍不止?！热贿B夜皆倚闌而望，當還有多少個如“昨夜”者！“天如水”，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不于寫天，而于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫女主人公的對月懷人。男子去后一直不回來，也沒說準什么時候回來，她結(jié)想成癡，就相信了傳統(tǒng)的或當時流行的說法——月圓人團圓，每遇月圓，就倚闌苦望。詞中寫女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨到之處。“初將”是說“本將”，這一語匯，便已含有“后卻不然”的意味。下面卻跳過這層意思，徑寫“長望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替不言之中。“初”字起，“長”字承轉(zhuǎn)，兩個要緊的字眼，括凈時期以來望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。
　
　　詞的下片抒寫女子不幸被棄之恨，與上片的真誠信托、癡情等待形成強烈的反差。過片兩句，從等待無望而終于悟知癡想成虛。“羅衣著破”，是時長日久：“前香”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達對舊情的繾綣眷戀。“舊意誰教改”？問語怨意頗深。人情易變，不如前香之尚；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結(jié)拍二句，點出全詞的“離恨”主旨，以“一春”寫離恨的時間久長，以“懶調(diào)弦”、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深，將愁極無聊之感抒寫到極致。
　
　　春日本為芳思纏綿之時，然而日日為離恨所苦，自然無心調(diào)弦彈箏，然而又百無聊賴，于是不得不對著箏弦黯然神傷。這種內(nèi)心的苦恨，被作者表現(xiàn)得惟妙惟肖。陳延焯謂“北宋晏小山工于言情”，確然不錯。
　
　　此詞運筆有迥環(huán)往復之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。
　



虞美人  蘇軾

作者：蘇軾
作者簡介：
    蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學家，唐宋散文八大家之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。
有美堂贈述古

湖山信是東南美3，一望彌千里4。使君能得幾回來5？便使尊前醉倒更徘徊6。
沙河塘里燈初上7，水調(diào)誰家唱8？夜闌風靜欲歸時9，惟有一江明月碧琉璃10。

【注釋】

1.有美堂：嘉佑二年（1057），學士梅摯任杭州太守。臨行時宋仁宗賜詩，開頭是"地有吳山美，東南第一州"，梅摯到任后，筑堂于杭州城內(nèi)吳山上，取名"有美"。

2.述古：杭州太守陳襄的字。

3.湖山信是東南美：當是化用宋仁宗"地有吳山美，東南第一州"之詩句。信，確實。

4.彌：滿，遍。

5.使君：封建社會對太守、刺使的稱呼，此處指陳述古。

6.尊：同"樽"，酒器?！秶Z·周語中》有"出其尊彝。"

7.沙河塘：在杭州城南五里，與錢塘江通，當時為市肆繁華之地。

8.水調(diào)：曲調(diào)名，是唐代流行的大曲。

9.夜闌：夜深。闌：盡，晚。

10.琉璃：一種礦石質(zhì)的半透明體材料，又寫作"流離"、"瑠璃"。此處比喻江水碧綠清澈。

【賞析】

此詞作于熙寧七年（１０７４年）七月?！侗臼录吩疲?陳述古守杭，已皮瓜代。未交前數(shù)日，宴僚佐于美堂。侵夜，月色如練，前望浙江，后顧西湖，沙河塘正出其下，陳公慨然，請貳車蘇子瞻賦之，即席而就。"

這是一首贈別詞，全詞緊扣"湖山信是東南美"一句，寓情于景，寫出了江南水鄉(xiāng)旖旎迷人的景色，充分體現(xiàn)了人物的依依惜別之情。

上闋先總寫湖山之美："信是"寫美景的不容置疑，"彌千里"寫美景之廣闊。面對美景和陳公的感慨，作者自然想到其對湖山的留戀。且想到此番別離，恐難以再次如此相聚，故"便使尊前醉倒"，也徘徊不肯離去。

下闋寫夜景。江上的燈火，動聽的水調(diào)，靜謐的夜晚，柔和的清風，皎潔的月光，清澈的江水。聽覺、視覺、觸覺等感覺的融合，光和聲、動和靜的滲透。景象由歡騰轉(zhuǎn)為寧靜 畫面色彩也由濃郁轉(zhuǎn)為恬淡，烘托了惜別的氣氛，令人回味無窮。

虞美人姿態(tài)蔥秀，裊裊娉娉，因風飛舞，儼然彩蝶展翅，頗引人遐思。古詩云：“芳心寂寞寄寒枝，舊曲聞來似斂眉；哀怨徘徊愁不語，恰如初聽楚歌時。”

　　花未開時，蛋圓形的花蕾，外面包著兩片綠色白邊的萼片，獨生于細長直立的花梗上，低著頭，極似沉思中的少女。此時凝望，容貌亦甚平凡。其莖，葉淡綠而略顯白色，并無婆娑之姿態(tài)；莖上的糙毛，更使它不顯光艷。它的衣著是如此的樸素！當花蕾微綻，紅顏微露時，它好像正遮蓋著臉兒在暗自勾眉畫臉。待到花蕾綻放，萼片脫落時，它便脫穎而出了：四片薄薄的花瓣，二大二小，嬌媚映人。輕盈花冠似朵朵紅云，片片彩綢，風動而飄然欲飛。原來彎曲柔弱的花枝，此時竟也挺直身子撐起花朵，雖無風亦似自搖。

　　虞美人兼具素雅與濃艷華麗之美，二者和諧地統(tǒng)一于一身。其容其姿大有中國古典藝術(shù)中美人的豐韻，堪稱花草中之妙品也。

　　實難想象，原來如此彎曲柔弱樸素的虞美人，竟能花開濃艷華麗。其實，任何事物都不能從第一眼就下結(jié)論吧。

　　試想，它或許正是從自卑中成長起來的吧。德國哲學家黑格爾說：“自卑往往伴隨著懈怠。”自卑除了消磨一個人的雄心壯志，使他自暴自棄，悲觀泄氣外，恐怕不會有什么好作用。

　　年輕人，生活事業(yè)都還剛剛起步，即使起步遲緩了些，或走了點彎路，成績不如人，也遠不能決定一個人的一生。

　　自然，看到許多人比自己更強，畢竟是一件令人慚愧的事。冷靜地反思一下造成自己落后的原因的必要的。人的“天分”大多其實是不相上下的，人們的成就有差異，主要在于主觀努力的不同，或者說一個人的成就與他付出的心血和汗水是成正比的，正如丑小鴨能成為白天鵝一樣，最初的容貌丑陋與愚弱并不能代表永遠都將如此。

　　拋卻內(nèi)心的自卑感，選擇一條適合自己走的路，堅持并且堅強下去，從一開始就采取行動，我想，一切都是能達到的。其間，樹立自信心是必不可少的。人不可以沒有自信。居里夫人說：“自信是一切成功的基石。”的確，連自己都沒有信心去做好的事情，是難以取得成功的。

　　自信心的建立，并不是靠朝夕之功能完成。除了對自己要有正確的認識，對應該做的事情要敢于去做之外，培養(yǎng)自信心的另一條途徑，就是戴爾.卡耐基在《人性的弱點》一書中所說的：“大膽地去做自己害怕的事情，并力爭得到一個成功的記錄。”

　　所以，信心堅強，勇敢的人，才能掌握自己的命運。


虞美人
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　蘇軾
　
　　波聲拍枕長淮曉，隙月窺人小。
　
　　無情汴水自東流，只載一船離恨向西州。
　
　　竹溪花浦曾同醉，酒味多于淚。
　
　　誰教風鑒塵埃？
　
　　醞造一場煩惱送人來！
　
　　　　　　　　　　　　　　　蘇軾詞作鑒賞
　
　　此詞為元豐七年（1084）十一月作者至高郵與秦觀相會后，于淮上飲別之詞。詞中反映了蘇、秦兩人的深摯情誼。
　
　　起二句，寫淮上飲別后的情景。秦觀厚意拳拳，自高郵相送，溯運河而上，經(jīng)寶應至山陽，止于淮上，途程二百余里。臨流帳飲，惜別依依。詞人歸臥船中，只聽到淮水波聲，如拍枕畔，不知不覺又天亮了。著一“曉”字，已暗示一夜睡得不寧貼。“隙月”，指船篷罅隙中所見之月。據(jù)王文誥《蘇文忠公詩編注集成?？偘浮份d，蘇軾于冬至日抵山陽，十二月一日抵泗州。與秦觀別時當十一月底，所見之月是天亮前從東方升起不久的殘月，故“窺人小”三字便形容真切。“無情汴水自東流，只載一船離恨向西州”，二語為集中名句。汴水一支自開封向東南流，經(jīng)應天府（北宋之南京，今河南商丘）、宿州，于泗州入淮。蘇軾此行，先由淮上抵泗州，然后溯汴水西行入應天府。
　
　　流水無情，隨著故人東去，而自己卻載滿一船離愁別恨，獨向西行。“無情流水多情客”（《泛金船》），類似的意思，蘇詞中也有，而本詞之佳，全“載一船離恨”一語。以水喻愁，前人多有，蘇軾是詞，則把愁恨物質(zhì)化了，可以載船中，逆流而去。這個妙喻被后人競相摹擬。李清照《武陵春》詞：“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”，聲名竟出蘇詞之上。
　
　　“西州”，龍榆生《東坡樂府箋》引傅注以為揚州，其實詞中只是泛指西邊的州郡，即東坡此行的目的地。
　
　　過片二句，追憶當年兩人同游的情景。元豐二年，東坡自徐州徙知湖州，與秦觀偕行，過無錫，游惠山，唱和甚樂。復會于松江，至吳興，泊西觀音院，遍游諸寺。詞云“竹溪花浦曾同醉”，當指此時情事。“酒味”，指當日的歡聚：“淚”，謂別后的悲辛。元豐二年端午后，秦觀別東坡，赴會稽。七月，東坡因烏臺詩案下詔獄，秦觀聞訊，急渡江至吳興尋問消息。以后幾年間，蘇軾居黃州貶所，與秦觀不復相見。“酒味多于淚”，當有感而發(fā)。末兩句故作反語，足見真情。“風鑒”，指以風貌品評人物。吳處厚《青箱雜記》卷四：“風鑒一事，乃昔賢甄識人物拔擢賢才之所急。”東坡對秦觀的賞拔，可謂不遺余力。熙寧七年（1074年），東坡得讀秦觀詩詞，大為驚嘆，遂結(jié)神交。三年后兩人相見，過從甚歡。后屢次向王安石推薦秦觀。
　
　　可見文人高士之友誼實非常人可比。
　


虞美人 聽雨 蔣捷

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。



【年代】：現(xiàn)當代
【作者】：柳亞子
【作品】：虞美人
【內(nèi)容】：

霸才青兕[1]兵家子，讀破書千紙。
河山半壁誤英雄，贏得雕蟲余技[2]擅江東。

唐宮漢闕荊榛遍，苦恨銅駝[3]賤。
華夷倒置總堪憂，未請長纓辜負汝吳鉤[4]。

【注釋】：
[1]：青野牛皮，古時用作護身甲。
[2]：指吟詩作詞。
[3]：宮殿門外銅制的駱駝，借指朝廷的衰敗。
[4]：古代吳國打造的彎形快刀。


[01]虞美人      

[02]天凈沙       

[03]他 他 他     

[04]釵頭鳳    

[05]青樓      

[06]一闕歌      

[07]有情人      

[08]一剪梅      

[09]蝶戀花    

[10]張生記      

[11]再多給我一些時間      

[12]愛上怎樣的人


虞美人

風回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。
憑闌半日獨無言，
依舊竹聲新月似當年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，
滿鬢清霜殘雪思難任。



望江南

閑夢遠，南國正芳春。
船上管弦江面淥，滿城飛絮滾輕塵，
忙殺看花人！


又

閑夢遠，南國正清秋。
千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。


虞美人
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　秦觀
　
　　碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。
　
　　亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？
　
　　輕寒細雨情何限，不道春難管。
　
　　為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸。
　
　　　　　　　　　　　　　　　秦觀詞作鑒賞
　
　　此詞運用新巧別致的比喻手法，表現(xiàn)了懷才不遇、傷春惜別的主題。詞人用細膩的筆墨，精心刻繪出完整的形象來作比喻。詞的上片寫仙桃，下片寫美人，以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄托身世、用以自況的對象。
　
　　首句化用晚唐詩人高蟾《下第后上永崇高侍郎》“天上碧桃和露種”句，只是把“種”改為“栽”，并稍易語序。再言“不是凡花數(shù)”，以贊美花的仙品，說它象天上和露栽種的碧桃，不是凡花俗卉一般。
　
　　接下來“亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？”兩句卻突作轉(zhuǎn)折，極力一抑，顯示這仙品奇葩托身非所。亂山深處，見處地之荒僻，因此，它盡管具有仙品高格，縈回盤繞的溪邊顯得盈盈如畫，卻沒有人來欣賞。
　
　　過片“輕寒細雨情何限，不道春難管。”兩句，寫花暮春的輕寒細雨中動人的情態(tài)和詞人的惜春的情緒。細雨如煙，輕寒惻惻，這盈盈如畫的花顯得更加脈脈含情，無奈春天很快就要消逝，想約束也約束不住?；ǖ暮闊o限之美和青春難駐的命運這里構(gòu)成無法解決的矛盾。
　
　　結(jié)句“為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸！”說的是因為憐惜花的寂寞無人賞，更同情花的青春難駐，便不免生出為花沉醉痛飲，以排遣愁緒的想法。君，這里指花。“只怕”二字一轉(zhuǎn)，又折出新意，說是想到酒醒以后，面對的將是春殘花落的情景，豈不更令人腸斷？這一轉(zhuǎn)折，將惜花傷春之意更深一層地表達了出來。
　
　　此詞通過仙桃這一美的形象，來寄托作者懷才不遇、美而不被賞識的身世感慨。作者善于利用轉(zhuǎn)折突變的方式表達感情，先充分描寫桃的非凡、美麗，下面突然轉(zhuǎn)寫它生非其地，強調(diào)它的身世悲哀；先寫春光多情，讓人愜意，然后筆墨一轉(zhuǎn)，嘆惜其不由人意。
　
　　這種轉(zhuǎn)折變化中，造成一種情緒上的迭宕起落，收到了百轉(zhuǎn)千回、凄咽惻斷的藝術(shù)效果。

 

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專 輯：虞美人
歌 手：曹穎  
語 言：國語
公 司：美卡文化
日 期：2006.04.12


⊙曹穎小檔案:
姓名：曹穎
身高：1.68米
體重：50公斤
星座：金牛座
血型：B型
生日：5月14日

主持人簡歷：
1994年－1995年在香港CTN衛(wèi)星電視做《非常娛樂》和《流行都市――北京上?！穬蓚€欄目節(jié)目主持人
1997年5月開始在中央電視臺《半邊天》欄目做主持人
1998年開始同時做中央電視臺《萬家燈火》欄目主持人
2000年參加主持中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會 主持央視年初一特別節(jié)目《高朋滿座》
2000年10月7日開始主持中央電視臺黃金檔節(jié)目《綜藝大觀》
2003年主持湖南衛(wèi)視主打節(jié)目《金鷹star》

主要影視作品：
1992年中央電視臺十集室內(nèi)童話劇《花王國的朋友》飾: 女主角小青
1992年北京電視臺電視連續(xù)劇《海馬歌舞廳》之《不速之客》

1993年香港嘉禾電影公司電影《醉拳２》
1994年香港永發(fā)電影公司電影《刀劍笑》飾:紅葉
1994年香港三十二集電視連續(xù)劇《書劍恩仇錄》飾: 李沅芷
1995年北京電視臺十六集電視連續(xù)劇《空港塔臺》飾: 女主角 高霞
1995年中央電視臺 山西電視臺 太原電視臺 三臺合拍八集電視連續(xù)劇《羅貫中》飾：女主角朱秀娘(羅貫中之妻 說唱藝人 從16歲演至60多歲)
1996年中央電視臺 河南電視臺合拍五十集電視連續(xù)劇《曹操》飾 : 貂蟬
1996年中國電影公司二十集電視連續(xù)劇《北京夏天》飾: 女主角 許群航
1996年河南電視臺與北京合拍八集電視連續(xù)劇《刑警日記》飾: 女主角 柳蕓兒(舞蹈演員 劇中舞蹈皆由自己演出)
1996年大型喜劇電視連續(xù)劇《家家有本難念的經(jīng)》飾 : 猴娟 ［京劇演員］
1997年河南電視臺二十集電視連續(xù)劇 《樊梨花》飾 : 竇仙童
1997年二十集歷史電視連續(xù)劇《古吳春秋》飾 : 女主角 西施
1997年二十八集電視連續(xù)劇《日落紫禁城》飾 : 封庫倫公主 小格格
1997年至1998年赴澳洲拍攝二十集電視連續(xù)劇《追逐墨爾本》 飾 :女主角 柯娟
1998年二十集電視連續(xù)劇《雙鳳奇案》飾 : 女主角 尤彩鳳
1998年香港四十集電視連續(xù)劇《中華兒女》飾 : 女主角 王芙蓉
1998年底至1999年初拍攝香港二十集電視連續(xù)劇《我想嫁給你》飾: 女主角 白雪
1999年十八集電視連續(xù)劇《?？谌沼洝凤棧号鹘?方魚兒
1999年9月20日至2000年1月21日中央電視臺二十集電視連續(xù)劇《文成公主》飾：女主角 文成公主 16歲演至4、50歲 一生經(jīng)歷
2000年2月至4月中央電視臺與長春電影制片廠合拍二十集連續(xù)劇《大雪無痕》飾：女主角 丁潔
2000年4月中央電視臺影視部二十集電視連續(xù)劇《漂亮女孩》飾：女主角 汪旭
2000年7月三十集電視連續(xù)劇《中華第一保鏢杜心武》飾：女主角　紅辣椒