測(cè)光表和自動(dòng)相機(jī)的問(wèn)世，使得正確抉擇曝光的過(guò)程變得越來(lái)越簡(jiǎn)單和方便。 測(cè)光表能量度照射到被攝物上的光線強(qiáng)弱，并將其讀數(shù)展示為光圈與快門速度。測(cè)光表基本上可分為入射式和反射式兩類。

 入射式測(cè)光表測(cè)量直接投射到被攝物上的光量，使用十分方便，只要將測(cè)光表放在被攝物前面，并將表的半透明半球體對(duì)著相機(jī)的鏡頭，然后便可根據(jù)指示曝光。入射式測(cè)光表的最大缺點(diǎn)，是它無(wú)法測(cè)出主體反射出來(lái)的光量，而作用在膠卷上的主要光量，卻正是這一部分。此外，使用這種測(cè)光表,有時(shí)攝影者不可能接近主體進(jìn)行測(cè)光，有時(shí)要兼顧多個(gè)主體，而其中——些又是處于陰影之中的，入射 式測(cè)光表便難以發(fā)揮作用了。 反射式測(cè)光表測(cè)量由被攝物反射的光。相機(jī)的機(jī)內(nèi)測(cè)光表，通常都是反射式的，使用時(shí)只要把測(cè)光表朝著要測(cè)量的方向即可。但它也存在一些問(wèn)題。大部分反射式測(cè)光表測(cè)量的角度都很寬，如果被攝主體周圍特別亮或暗的話，測(cè)光表便會(huì)被“愚弄”，提供錯(cuò)誤的曝光資料，導(dǎo)致主體曝光不足或過(guò)度。

 現(xiàn)在雖然有一些反射式測(cè)光表可以測(cè)量一個(gè)較小的范圍，有些相機(jī)的內(nèi)置測(cè)光表也有這種“重點(diǎn)”測(cè)量的性能，可以避免平均的反射式測(cè)光表在過(guò)亮或過(guò)暗的背景反射下引起的誤差，但仍須使用者動(dòng)一動(dòng)腦筋。

 假設(shè)在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)有一個(gè)黑色的主體，一個(gè)中間灰色的主體和一個(gè)白色的主體。如果用反射式測(cè)光表測(cè)量灰色的主體，它便會(huì)提供某一曝光讀數(shù)，例如l／125秒，F(xiàn)8；如果再去測(cè)量那白色的主體，更多的光量會(huì)反射到測(cè)光體上，因此測(cè)光表會(huì)提供過(guò)少的曝光，例如1／125秒、F16；再去測(cè)量黑色的主體，便會(huì)建議較多的曝光，例如1／125秒、F4。 在這種情況下，究竟選擇哪個(gè)數(shù)據(jù)來(lái)作為這個(gè)畫(huà)面的正確曝光讀數(shù)呢?經(jīng)驗(yàn)證明，應(yīng)該選用測(cè)自灰色主體的曝光讀數(shù)。這是因?yàn)闇y(cè)光表的調(diào)校是以適合中間灰色為準(zhǔn)的。不論所測(cè)量的反射光的來(lái)源如何，只要是根據(jù)其曝光讀數(shù)來(lái)拍攝，得出的照片便會(huì)呈中問(wèn)灰調(diào)。

  如果根據(jù)灰色主體的讀數(shù)來(lái)曝光，那么，灰色的主體便會(huì)在照片中呈現(xiàn)原來(lái)的灰色，黑色的主體因?yàn)檫M(jìn)入更少的光量，在照片中便會(huì)顯示出黑色，白色的主體則因進(jìn)入更多的光量，所以看起來(lái)還是較亮的白色。

 如果根據(jù)黑色主體的讀數(shù)來(lái)曝光，整個(gè)畫(huà)面的曝光便會(huì)比灰色主體所提供的增大了兩級(jí)光圈，因此，黑色主體便會(huì)在照片里顯現(xiàn)出灰色，至于那灰色主體和白色主體，則會(huì)因反射較多的光量而變得很白和很亮，從而使整個(gè)畫(huà)面曝光過(guò)度。同理，如根據(jù)白色主體的讀數(shù)來(lái)曝光，整個(gè)曝光便比灰色主體所提供的讀數(shù)縮小了兩級(jí)光圈，因此，白色的主體在照片中便成為灰色，而灰色和黑色的主體，會(huì)因進(jìn)入 較少光量而呈現(xiàn)出黑色或深灰色，整個(gè)畫(huà)面也會(huì)曝光不足。 因而，如果在使用反射式測(cè)光表時(shí)希望得到正確的曝光，便要花一點(diǎn)時(shí)間思考，以確定畫(huà)面中屬于中間色調(diào)的主體，用它作為測(cè)光基準(zhǔn)，然后再去測(cè)量畫(huà)面中最暗和最亮的部位，并將它們與中間色調(diào)相比較，從而確知它們的層次能否保存。

 美國(guó)攝影家L·雅各布斯歸納了運(yùn)用測(cè)光表可能造成測(cè)光錯(cuò)誤的三種情況，并提出了解決的辦法： “第一種情況是逆光。背景光強(qiáng)，拍攝對(duì)象暗，根據(jù)測(cè)光表曝光會(huì)造成曝光不足。此時(shí)可以用手動(dòng)的方法調(diào)節(jié)光圈，開(kāi)大光圈或放慢快門速度就行了，或者加用輔助照明。

 “第二種情況是背景亮。拍攝對(duì)象也亮。例如拍攝在白色墻壁前面或白雪覆蓋的庭院里穿白衣服的人。如按測(cè)光表讀數(shù)曝光，就會(huì)顯得不足。原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)闇y(cè)光表會(huì)把這一切白色都看作反射率18%的中灰色。當(dāng)然，沒(méi)有人希望把白雪拍成灰蒙蒙的一片，所以應(yīng)當(dāng)把光圈調(diào)大一級(jí)，或?qū)⑺俣确怕獡醪判?。有些攝影愛(ài)好者常常在拍雪景時(shí)故意曝光不足，以為這樣才能拍好雪景，其實(shí)不然。 “第三種情況是安定因素背景暗，拍攝對(duì)象也暗。此時(shí)處理方法和第一種情況相反。桌子上鋪著深色的桌布，上面放著一本黑色封面的書(shū)，如按測(cè)光表指示曝光，桌布和書(shū)都會(huì)是灰色的，所以曝光時(shí)應(yīng)將光圈調(diào)小一級(jí)，成把快門速度提高一檔。”

  盡管現(xiàn)代的自動(dòng)相機(jī)功能齊全，操作方便，最先進(jìn)的通過(guò)鏡頭測(cè)光系統(tǒng)甚至能應(yīng)付像逆光這樣的棘手情況，然而抉擇曝光仍是一種技巧。它涉及到攝影家個(gè)．人的喜好及風(fēng)格的問(wèn)題，而不是能用一種精確的技術(shù)來(lái)代替的。

 攝影家約翰’伊文斯認(rèn)為：“手動(dòng)測(cè)光仍然大有潛力。而且，手動(dòng)操作能使你主動(dòng)地進(jìn)行曝光控制。” 伊文斯指出：“手動(dòng)模式意味著由攝影者決定光圈和快門速度，攝影時(shí)，如光線或被攝體有了變化，就必須對(duì)其中之一或兩者都進(jìn)行手動(dòng)調(diào)整。

 “膠片速度、光線強(qiáng)度、拍攝動(dòng)體、防止相機(jī)振動(dòng)以及景深都影響著快門速度和 光圈的選擇。以在明亮光線下用IS0100／21。膠片攝影，取F8、1／125秒的典型曝光為例，在抉擇光圈和速度時(shí)，需要把相機(jī)的振動(dòng)、被攝體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和景深考慮進(jìn)去。

 “如果運(yùn)用50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，3／125秒的快門速度完全可以防止相機(jī)的抖動(dòng)，但是如果用200mm的鏡頭，影像就可能會(huì)模糊，而且1／．125秒的快門速度不會(huì)凝固像汽車這樣快速運(yùn)動(dòng)的被攝體。·用28—200mm的鏡頭，以F8拍攝，景深正常，可是，有些影像需要有清晰度，要深而清晰可辨，淺而不失氣氛。

 “為了適應(yīng)這些特殊要求，F(xiàn)8、I／125秒的曝光，就需要進(jìn)行調(diào)整；為防企相機(jī)振動(dòng)，選擇F4、1／500秒；為凝固動(dòng)作，選擇F2．8、1/1000秒；為取得最大景深，選擇F22、1/15秒。 “以上每一種組合中曝光量是相等的，因?yàn)榭扉T速度的任何改變都由相應(yīng)的光圈改變所補(bǔ)償：1／500秒是1／125秒的1／4，而F4是F8的4倍，以此類推。這一原理稱為等效曝光定律，也就是常被錯(cuò)用的‘倒易律’。”

 伊文斯還指出：“必須懂得，正確的曝光是適當(dāng)?shù)目扉T速度和光圈的結(jié)合。這也是光圈優(yōu)先、快門速度優(yōu)先以及各種程序式的所有自動(dòng)曝光模式背后的基本原則，而手動(dòng)曝光則可以提供選擇的自由。”

 英國(guó)攝影家約翰·威爾莫特認(rèn)為：“一般來(lái)說(shuō)，各種曝光都是一種折中辦法，但是對(duì)影像的最重要部分進(jìn)行正確曝光，往往可以大大改進(jìn)照片的質(zhì)量。”

 威爾莫特指出，通常攝影時(shí)，“無(wú)論是走近被攝體測(cè)光，還是使用點(diǎn)測(cè)光表，都可以做到按照陰影或強(qiáng)光進(jìn)行曝光，從而產(chǎn)生不同的結(jié)果。要想準(zhǔn)確地判斷按照影像的哪一部分進(jìn)行曝光，需要有敏銳的眼光和經(jīng)驗(yàn)”。

 按照強(qiáng)光部分進(jìn)行曝光，會(huì)使明亮部分呈現(xiàn)出細(xì)節(jié)，但是陰影部分將會(huì)很暗甚至變得漆黑一片，整張照片會(huì)顯得曝光不足。例如，陽(yáng)光映照在海面上，這一部分在亮度上比前景相差好幾級(jí)光圈。此時(shí)，按全景曝光可能會(huì)使前景稍微曝光不足，而大部分在水面上閃耀的陽(yáng)光也會(huì)損失掉。減少曝光會(huì)突出所有那些小小的光點(diǎn)， 有助于表現(xiàn)天空的細(xì)節(jié)。這樣前景會(huì)變得暗一些，但卻會(huì)增添整體效果。威爾莫特認(rèn)為，適當(dāng)?shù)臏p少曝光，有時(shí)會(huì)取得很好的效果。例如以樹(shù)為背景拍攝白色的雕像，采取平均曝光雖是適當(dāng)?shù)?，但如果減少一級(jí)光圈，則會(huì)使明亮的物體真正從較暗的背景上站出來(lái)。

 有時(shí)，一個(gè)簡(jiǎn)單的風(fēng)景也有可能由于明亮的天空影響測(cè)光表的讀數(shù)，使曝光時(shí)間太短而破壞了效果。威爾莫特認(rèn)為這個(gè)問(wèn)題很容易解決，辦法是測(cè)光時(shí)讓相機(jī)的鏡頭稍微朝下。當(dāng)畫(huà)面中有特別明亮的部分，例如有明亮的建筑物、海灘、水面或深色的被攝體處在淺色的背景上時(shí)，一般拍出的照片都太暗。為取得一種可以接受的效果，在測(cè)光時(shí)有必要盡量排除最明亮的部分。

  威爾莫特認(rèn)為，還可以通過(guò)控制曝光使畫(huà)面出現(xiàn)不同的影調(diào)。高調(diào)可以增添畫(huà)面的優(yōu)雅和輕盈，而低調(diào)則可能帶來(lái)戲劇性的效果和沉重的氣氛。高調(diào)的照明應(yīng)當(dāng)相當(dāng)均勻，以避免陰影，而所用的曝光量應(yīng)能在明亮部分取得盡可能多的細(xì)節(jié)，這通常意味著稍微的曝光過(guò)度。拍攝低調(diào)照片以使用側(cè)光效果較好，便于造成少量的強(qiáng)光部分和稍微的曝光不足。

 至于照片的彩色濃度，一般也可以通過(guò)稍微調(diào)整曝光而得到明顯的改善。對(duì)于彩色負(fù)片來(lái)說(shuō)，出色的濃度可以通過(guò)準(zhǔn)確曝光或?qū)拔锷晕⑵毓膺^(guò)度來(lái)取得。曝光不足往往會(huì)使色彩變灰而平淡，而曝光過(guò)度則容易使色彩過(guò)深而失色。彩色反轉(zhuǎn)片也是同樣道理，但與此相反，曝光不足半檔就可能使色彩變濃而更鮮艷。

  英國(guó)攝影家T·伍德科克介紹了處理高反差被攝體，特別是受強(qiáng)烈側(cè)光照射的被攝體的技巧，其關(guān)鍵是設(shè)法測(cè)得最高讀數(shù)和最低讀數(shù)。首先分別測(cè)取強(qiáng)光部位和陰影部位的讀數(shù)，測(cè)取時(shí)要注意讓強(qiáng)光或陰影部位占滿測(cè)光范圍，然后根據(jù)兩個(gè)讀數(shù)之間的數(shù)值進(jìn)行曝光。例如： 強(qiáng)光部位讀數(shù)：1／500秒，F(xiàn)8； 陰影部位讀數(shù)：1／30秒，F(xiàn)8 曝光數(shù)值： 1／125秒，F(xiàn)8。 如果主要被攝體太小，并且比背景暗得多或者亮得多，就須注意測(cè)取讀數(shù)時(shí)不能受背景的過(guò)分影響。辦法是走近被攝體或者使用遠(yuǎn)攝鏡頭測(cè)光。這樣測(cè)得的數(shù)值，通常稱為“關(guān)鍵”讀數(shù)。如果被攝體是運(yùn)動(dòng)的或難以接近的話，一種可行的方法是測(cè)得替代物的讀數(shù)。最方便和常用的辦法，是測(cè)取自己手背的讀數(shù)。

 伍德科克認(rèn)為，逆光照明問(wèn)題應(yīng)屬于反差過(guò)大一類。拍攝此類景物時(shí)，最簡(jiǎn)單的辦法是重新調(diào)整畫(huà)面，不要讓光源出現(xiàn)在畫(huà)面中，并且確保鏡頭上沒(méi)有眩光，然后測(cè)得讀數(shù)，重新構(gòu)圖，增加一檔半到兩檔半曝光量進(jìn)行曝光。另一個(gè)比較準(zhǔn)確的辦法是，記住正常的反射光讀數(shù)，然后從自己手背上測(cè)?。粋€(gè)替代的讀數(shù)，按這兩個(gè)讀數(shù)的中間值曝光。

 伍德科克還總結(jié)了達(dá)到正確曝光的幾個(gè)訣竅s

  1．在測(cè)取讀數(shù)之前，首先看一看自己是否能正確估計(jì)曝光。

 2。平時(shí)注意節(jié)省電池。如果發(fā)現(xiàn)測(cè)光表失靈且忘了帶電池，可把快門速度調(diào)在膠片感光度ISO值的倒數(shù)上，例如膠片是1S0100／21。，就把快門速度調(diào)在1／100秒上，在晴天拍照，反轉(zhuǎn)片用F16，負(fù)片用F11。

 3．燭光會(huì)嚴(yán)重影響測(cè)光表，應(yīng)該適當(dāng)?shù)亟o鏡頭遮光。

 4．可以試著把遠(yuǎn)攝鏡頭作為點(diǎn)式測(cè)11光表使用。

 5．在暗弱的光線下測(cè)光表不能顯示讀數(shù)時(shí)，可以轉(zhuǎn)動(dòng)膠片感光度指數(shù)盤(pán)，把ISO值提高，直到測(cè)光表顯示出讀數(shù)為止。然后增加曝光值，例如開(kāi)大光圈。感光度ISO值每提高一倍，光圈要開(kāi)大一級(jí)。

 6．使用超廣角鏡頭拍照時(shí)，須先用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭測(cè)光，然后再換上超廣角鏡頭拍攝。

 7．昏暗的光線下使用反轉(zhuǎn)片，應(yīng)當(dāng)曝光不足半檔至一檔，以便保持色彩飽和。

 加拿大著名攝影藝術(shù)家兼攝影寫(xiě)作家弗里曼·帕特森指出，初學(xué)攝影者“學(xué)習(xí)正確曝光的途徑，就是要仔細(xì)研究被攝體的色調(diào)，以期能在各種情況下一眼就作出正確的判斷。必須善于區(qū)別比構(gòu)圖中‘平均亮度’高或抵一、二、三檔是什么效果，

  這需要反覆實(shí)踐。即使大量實(shí)踐之后也未必能熟練掌握，但總能幫助你理解測(cè)光表的指示，而理解只是達(dá)到正確曝光的第一步。” 他說(shuō)：“如果你能如實(shí)地辨認(rèn)被攝體不同部位的反光量或受光量，那么，你就有可能變換鏡頭或光圈，使曝光能體現(xiàn)出你對(duì)被攝體的感受。”

 總之，對(duì)被攝體的正確曝光，既依靠主觀因素，也依靠客觀因素。要學(xué)會(huì)如何識(shí)別或估算被攝體的色調(diào)或反差，然后根據(jù)測(cè)光表的數(shù)據(jù)，再適當(dāng)調(diào)整快門和光圈，把色調(diào)加亮或減暗，從而獲得預(yù)期的曝光效果。攝影家時(shí)刻需要選擇，而正確的選擇有賴于思考和實(shí)踐。

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