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再次提到數(shù)碼相機拍攝技巧這個話題，是因為筆者最近在對多家影樓技術(shù)輔導的幾個月里發(fā)現(xiàn)，數(shù)碼相機雖然普及，但在很多攝影師眼里，依然存在一些誤區(qū)，或者有些認識模糊的地方，甚至影響到了數(shù)碼相機的正確使用，直接導致了拍攝質(zhì)量的不甚理想，嚴重的造成拍攝失敗。在這里，筆者通過自己理論的研究和實踐的經(jīng)驗，試圖找出一個系統(tǒng)的解決之道。這是一篇值得拍攝者反復閱讀，仔細品味的傾囊之作。 一、數(shù)碼拍攝的用光技巧： 總的來說，就是曝光和光比兩個問題，這兩個方面都比傳統(tǒng)膠片拍攝要求更嚴格。數(shù)碼婚紗拍攝，曝光寬容度要遠小于膠片拍攝，一般情況下曝光正負寬容度要控制在0.5檔范圍，也就是說，總曝光量過和欠，都不要超過半檔。光比，一般不超過1：1.5。什么是光比呢？兩只用來照明被攝對象的燈光，就其產(chǎn)生的總效應來說，它們之間的光強度差，就稱為光比。如圖1燈位圖中，B燈為主光燈，A燈為輔光燈，被攝人物在AB兩盞燈的共同照射下，輔受光側(cè)（靠近A燈側(cè)）和主受光側(cè)（靠近B燈側(cè)），光強度差要在1：1.5范圍內(nèi)，在1：1.5的時候，B側(cè)曝光量剛好比A側(cè)曝光量過0.5檔（在這里，攝影師要注意的是，測光比時，并不是測主受光時A燈關(guān)閉，也不是測輔受光時B燈關(guān)閉，而是要燈位擺好后，AB燈同時打開，測光表在被拍攝位，分別側(cè)向于A、B燈位方向分兩次測量）。不管是以輔受光側(cè)為標準，還是以主受光側(cè)為標準曝光，都在0.5檔范圍內(nèi)。這里的技巧在于，怎樣剛好將總曝光量和光比控制在0.5檔和1：1.5范圍內(nèi)，具體方法為勤用測光表，用好測光表。  判斷整體曝光正常的標準，我們一般認為膚色要自然潤澤，白紗等高光部有層次，有質(zhì)感，古裝、禮服等暗部要有層次。攝影師要通過試拍來掌握規(guī)律。模特穿白紗在影棚實拍，使用測光表測光，從曝光欠2檔開始，采取包圍曝光的方式，每隔半檔一直拍到過2檔，記錄下每次的曝光組合，在經(jīng)過色彩校正的顯示器上觀察分析（一定要經(jīng)過校色，否則判斷沒有標準，具體方法下面會講），找出正常的曝光組合。需要注意的是，很多攝影師往往以數(shù)碼相機的LCD顯示屏為標準來判斷曝光，但LCD往往過亮，不能準確判別，攝影師可以以校色過的顯示器為標準，將LCD調(diào)暗，盡量跟實際曝光一致，但也僅僅只能作為參考。 在做這個曝光試驗時，還需特別注意的時，我們說的準確曝光，并不一定是按測光表的讀數(shù)去曝光，而是要用加過曝光補償?shù)闹等テ毓猓煌伾姆b或背景，補償值可能不同，因為它們的反光率不同，這個經(jīng)驗值可以在經(jīng)過校色的顯示器上分別找出。一般的規(guī)律為，如果白紗用測光讀數(shù)拍攝正常的話，禮服或古裝要適當加一些曝光。 找出不同場景的準確曝光后，再來試驗光比，一般重點控制面部和白紗的光比。用測光表測一下面部的入射光（測光表對向燈光），再測一下白紗的反射光（測光表對向白紗），記錄下兩個曝光值，通過調(diào)整主光燈B、輔光燈A、底光燈E的燈位或高度，多測試幾種組合，你會發(fā)現(xiàn)，若面部正常曝光，往往白紗控制在比面部過0.5檔的范圍內(nèi)層次能表現(xiàn)好，這就是你要控制的光比范圍，控制方法通過調(diào)整主光燈和輔光燈的燈位解決（實際光比范圍由攝影師實地試驗測量），原則是，膚色表現(xiàn)要潤澤，白紗要有層次。掌握住規(guī)律后，測光表要勤用，服裝、背景、燈位變了，都要重新測光，根據(jù)測試的經(jīng)驗值來調(diào)整燈位，使曝光和光比在接受范圍內(nèi)。 由于頭發(fā)會吸收很多的光線，如果不將它照亮，會顯得無層次。頂光可以采用小型柔光箱，除非你的主、輔光是大型的柔光柱，否則，一定要加頂燈。有時，為了保證拍照質(zhì)量，如深色禮服，為了表現(xiàn)層次細節(jié)，要調(diào)整底光進行補光。 燈源方面，穩(wěn)定的燈源對于獲得高通透度的照片和漂亮的膚色還原很重要，燈源的功率不得低于400W,600W更好，高功率的燈源能產(chǎn)生亮麗的色彩、優(yōu)良的密度和反差，也更有利于白平衡的校正。很多攝影師反映數(shù)碼拍攝通透度不夠，白平衡不好校正，都跟燈光功率不夠或燈光老化有關(guān)。 以上說的是室內(nèi)拍攝，外景拍攝，光線更復雜，通過以上理論的掌握，攝影師更要多方嘗試，總結(jié)經(jīng)驗，同樣要遵循0.5檔和1：1.5原則，測光時，一定要用測光表，不要使用相機的機內(nèi)測光，機測誤差太大。理想的拍攝環(huán)境是微陰或薄云的散射光，太陽光很強時，要選擇光比較小的場景，如樹蔭、大的建筑物旁邊等，盡量避免大光比場景。超出光圈調(diào)控范圍的大光比場景，非拍不可的，要用遮光板遮光，或反光板，或加柔的閃光燈補光。特別注意的仍然是注意白紗和面部的光比，分別用測光表測量面部和白紗，根據(jù)經(jīng)驗值判斷光比是否超出控制范圍，根據(jù)情況，決定是遮光還是補光。 還有一種初步判斷曝光是否在正常范圍的方法，就是查看直方圖。在相機上瀏覽當前圖像時，打開直方圖功能，柱狀圖左端顯示圖像暗部情況，右端顯示亮部情況，如果線柱分布均勻，基本可以說明曝光正常，如果右端溢出（往往伴隨左端缺失），說明高光部丟失層次，曝光過度，如果左端溢出（往往伴隨右端缺失），說明暗部沒有層次，曝光不足。  曝光正常，直方圖分布均勻  曝光過度，高光部丟失層次，右端溢出，左端缺失  曝光不足，暗部沒有層次，左端溢出，右端缺失 友情提示：這部分用光技巧，完全是理論結(jié)合實踐的經(jīng)驗總結(jié)，建議攝影師反復閱讀，深刻理解，重點是要充分認識數(shù)碼拍攝對燈光的嚴格要求，要在實踐中反復動手、動腦，反復嘗試，善于總結(jié)經(jīng)驗，利用測光表等工具，熟練掌握曝光寬容度和光比的控制方法和技巧。 二、跟拍攝質(zhì)量有關(guān)的幾種相機設(shè)定： 1．ISO感光度設(shè)置： 很多攝影師在光線不足時，喜歡提升感光度來拍攝，認為一方面彌補了光線的不足，另一方面避免了低速快門造成的圖像發(fā)虛，但同時，卻產(chǎn)生了另外一個嚴重的問題，拍攝的圖像顆粒粗大，色彩黯淡不細膩。所以，攝影師在拍攝時，為了得到亮麗的色彩和細膩的質(zhì)感，在棚內(nèi)拍攝，一定要使用相機的最低感光度，大部分相機是ISO100，有的是ISO200，室外拍攝，能用低感光度就盡量用低，可以通過加柔的閃光燈來彌補光線的不足，或使用三角架來使用盡量低的快門，頗不得已要提高感光度，也盡量不要高于200。 2．關(guān)于拍攝時的對焦問題： 很多攝影師拍攝時發(fā)現(xiàn)焦點不實，人物面部虛了，特別是外景時更加明顯，這個問題是可以通過技巧來解決的。對焦不實的原因有兩個，一個是對到了背景景物上，一個是脫焦。對于第一個原因，解決方法為，使用相機的點對焦功能，在影棚內(nèi)人像拍攝時，多區(qū)域?qū)蛊鋵嵤遣痪_的，點對焦時，而且要使用中間的那個點才最準確，對準人物的眼睛，半按快門，鎖住焦點后，在焦平面上再微調(diào)鏡頭的角度（即相機前后位置不要再變），再完全按下快門拍攝。對于第二個原因，在拍外景尤其突出，一是影像反差不明顯時易脫焦，一是拍攝場景較大，不易鎖定眼睛，可以嘗試先將人物拉近，在半特寫狀態(tài)下以點對焦方式半按快門鎖定眼睛，再通過變焦將人物推到合適位置，再完全按下快門拍攝，質(zhì)量好的鏡頭焦點會很實。 3．關(guān)于數(shù)碼相機的色彩模式設(shè)定： 富士S2默認設(shè)置是SRGB，且不可更改，但現(xiàn)在新上市的單反相機，如尼康D70s、佳能350D等都有多種色彩模式設(shè)定，一般分為：Adobe RGB、SRGB I、SRGB II等，很多資料建議使用Adobe RGB模式拍攝，理由是它的色域較寬，這個理由當然成立，但我們認為更重要的是要根據(jù)自己的拍攝用途來決定模式的選擇，我們拍攝圖像，目的是輸出數(shù)碼照片，而數(shù)碼輸出機的色域都是SRGB，那么，我們就應該用SRGB模式來拍，這樣才跟輸出一致，便于我們在各個環(huán)節(jié)的色彩管理，如果你用了Adobe RGB模式，在輸出時，大色域往小色域轉(zhuǎn)換，會造成色彩偏差。SRGB II的飽和度偏高，適合拍攝風光照，適合人像拍攝的是SRGB I模式（具體內(nèi)容請參閱相機說明書）。 4．關(guān)于數(shù)碼相機的自定義設(shè)置： 如尼康D70s、佳能350D等，在選擇色彩模式時，可以自行定義，對飽和度、色調(diào)、銳度等進行增減，達到自己理想的影調(diào)效果，如果攝影師經(jīng)過測試，達到理想效果當然更好，但很多情況下，可能因為種種原因，不但達不到理想效果，反而面目全非，倒不如穩(wěn)著來，全部設(shè)為標準值，使用SRGB I模式效果更好。 5．正常拍攝時圖像的保存格式： 單反數(shù)碼相機，正常拍攝條件下，建議保存為最大像素，最大格式的JPG文件，例如富士S2的JPG格式里的F選項（即最大格式的JPG），分辨率的4256選項（即最大的1200萬像素）。我們所說的正常條件，是指數(shù)碼相機的白平衡經(jīng)過正確設(shè)定（下邊會講到具體設(shè)定原理和方法），在影棚內(nèi)或明亮的自然光等良好條件下拍攝。這樣才是既能保證拍攝質(zhì)量，又能最大限度提高效率的選擇，TIF格式建議根本就不要使用，文件大，既浪費存儲空間，工作效率又低，理論上TIF沒有壓縮損失，但是你作個試驗就會明白，同樣一張圖像，保存成最大格式的JPG和TIF格式，在屏幕上放大到足夠大去看，以及輸出成盡量大的照片來看，其實你看不出區(qū)別，人眼的分辨能力是有限的，商業(yè)化拍攝，注重質(zhì)量，也要注重效率。只有在特殊情況下，例如環(huán)境光線不利拍攝時、白平衡無法正確設(shè)定時、特別重要的拍攝場所需要絕對保證拍攝質(zhì)量時，我們建議使用原始影像格式。還有一個特例，柯達的14n和SLR單反相機，我們建議在正常拍攝條件下也要使用原始影像格式，經(jīng)過測試，發(fā)現(xiàn)它的JPG格式拍攝效果，在清晰度和消除雜訊方面，都不如原始格式。 6．原始影像格式： 特殊情況下，使用原始影像格式。數(shù)碼相機保存的JPG圖像，是數(shù)碼相機的外圍電路將CCD或CMOS得到的光電信號進行數(shù)字化處理，對數(shù)據(jù)進行數(shù)學運算或數(shù)據(jù)壓縮處理，而得到的圖像，會損失很多原始信息，不利于后期調(diào)整。RAW數(shù)據(jù)是將數(shù)碼相機拍攝的原始數(shù)據(jù)不進行任何數(shù)據(jù)壓縮或數(shù)學運算處理，而將原始光電信號進行數(shù)字化處理而得到的圖像數(shù)據(jù)，記錄CCD或CMOS每一個感光點的原始信息，在原始數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上，可以對拍攝時的各種參數(shù)，例如白平衡、曝光補償值等進行最大限度的調(diào)整。在追求高品質(zhì)圖像拍攝時要使用原始RAW格式進行拍攝，RAW格式因相機廠家不同，格式不統(tǒng)一，文件后綴也各異，一般需用數(shù)碼相機附帶的RAW數(shù)據(jù)處理軟件將其轉(zhuǎn)換成TIFF或JPG等格式才能觀看或用PHOTOSHOP進行處理。新版的PHOTOSHOP CS通過插件也能直接對RAW圖像格式進行處理轉(zhuǎn)換，最新插件幾乎支持所有的單反相機原始格式，包括富士S3，可以輕松地對白平衡參數(shù)、曝光補償、色彩等數(shù)據(jù)進行調(diào)整，而不會對原始圖像的品質(zhì)造成損失。 在圖像的轉(zhuǎn)換中，糾正兩種不正確的做法。有的相機，在隨機贈送的軟件中，不具備對原始格式的調(diào)整功能，只能直接轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換，實際上是沒有意義的，還不如你調(diào)整正確的白平衡后，在正確的曝光和光比下以JPG格式拍攝效果好，還有一種，軟件有調(diào)整功能，因為攝影師、設(shè)計師不懂或偷懶，不調(diào)整而直接轉(zhuǎn)換后在PHOTOSHOP里再調(diào)整，同樣失去了原始影像拍攝的意義，因為你轉(zhuǎn)換后就有了損失，后期校正范圍大打折扣。原始影像格式的拍攝，一定要在相關(guān)軟件里進行色溫、曝光補償?shù)刃Ｕ?，才能轉(zhuǎn)換成JPG格式，并進一步做設(shè)計。以PHOTOSHOP CS插件為例來介紹原始影像的調(diào)整。  如圖所示，為佳能10D拍攝的原始格式，色彩空間space設(shè)置為SRGB（跟輸出要求一致），色彩位數(shù)為8bit（跟photoshop一致），像素size為3072x2048（佳能10D最高像素），分辨率resolution，根據(jù)輸出機精度來設(shè)定，例如數(shù)碼寶麗輸出，可設(shè)為254dpi。先做曝光補償exposure，向右為加，向左為減，再調(diào)整白平衡White balance，設(shè)置為手動調(diào)整custom，向右為高色溫，向左為低色溫。調(diào)整到位后，點擊OK確定，再另存成JPG文件。 友情提示：以上介紹的跟拍攝質(zhì)量密切相關(guān)的各項設(shè)定，攝影師、設(shè)計師要明白理解，要善于閱讀數(shù)碼相機說明書，真正了解各項設(shè)定的意義，防止誤用。 三、數(shù)碼相機白平衡的正確設(shè)定： 白光由混合光組成，標準白光的色溫為6500K，當暖光多時，色溫低，偏紅黃，冷光多時，色溫高，偏青藍，攝影師要糾正自動白平衡能校正所有偏色的錯誤理念。要想自動白平衡拍的好，燈光色溫必須達到均衡的白光，5500K－6200K是理想的閃光燈。一般影棚閃光燈的色溫只有4700K－5000K，沒有校正過白平衡，以自動白平衡模式拍攝的照片大多以偏黃居多。攝影師先在影棚用自動白平衡模式試拍，在經(jīng)過校色的電腦上看色彩是否在允許范圍內(nèi)，如果偏色過大，就需要手工校正。數(shù)碼相機雖然內(nèi)置的有幾種白平衡模式，你可以嘗試，但往往在影棚里自動拍不好時，其他幾種，甚至閃光燈模式也無濟于事，除非你想拍暖調(diào)，可將白平衡模式設(shè)置到熒光燈，想拍冷調(diào)，可將白平衡模式設(shè)置到白熾燈。 校正白平衡的神奇武器――灰板。如果燈光色溫有偏差，通過灰板校正， 可以使中性灰的RGB值盡量一致，從而使色彩還原準確。 校正原理：數(shù)碼相機設(shè)置到手動設(shè)定白平衡模式，在影棚當前實拍燈光下拍攝灰板的白色面（將白色面充滿整個取景器），如果拍出的RGB不相等，則數(shù)碼相機進行RGB的調(diào)整，并將校正值記錄下來，達到校正色彩的目的。（詳細方法請參閱不同相機的操作說明書，方法各有差別，但原理相同）  外景拍攝白平衡設(shè)置同樣重要。如果是在明亮的自然光下，當然自動白平衡就能取得滿意效果，但有時外景光線變化多樣，特別是陰天或林蔭下，自然光很不標準時，就會有較大偏差，如果擁有一塊如圖所示的灰板，可隨時設(shè)定，以達到滿意效果。 如果你在室內(nèi)使用數(shù)碼后背拍攝，那么它的白平衡（灰平衡）設(shè)定就更加簡單，只需在拍攝前先拍攝一張灰卡，用吸管點取一下中性灰即可，拍攝完成后，在軟件里只需做一下簡單的曝光補償調(diào)整，然后轉(zhuǎn)換成JPG格式保存，例如飛思數(shù)碼后背。  友情提示：白平衡非常重要，發(fā)現(xiàn)相機色彩不對需重做白平衡，忽略和忘記數(shù)碼相機白平衡會使拍攝的色彩有大的偏差，這大大增加后期的調(diào)色時間，甚至影響最終的影像質(zhì)量。 四、顯示器的色彩管理： 校正顯示器的目的是使顯示跟輸出一致，便于攝影師判斷曝光、光比和白平衡的準確度，并利于后續(xù)環(huán)節(jié)的色彩控制。 1．Adobe Gamma調(diào)整法： 首先通過顯示器面板，將色溫調(diào)為6500K，對比度調(diào)為100，亮度調(diào)為適中。然后檢查系統(tǒng)左下角“開始”－“程序”－“啟動”，確認在“啟動”中存在“Adobe Gamma Loader”，如果沒有，重裝photoshop即可。然后要準備一張標準校色片，可以從輸出公司尋求支持，也可以自己找一張合適的照片，到輸出公司不做任何調(diào)整直接輸出。  開始做色彩管理前，先將標準校色片拷貝到電腦，同時拿出輸出照片做對照，顯示器要開機至少30分鐘。 雙擊控制面板中的Adobe Gamma圖標(如果沒有，重新安裝photoshop后，會出現(xiàn)在控制面板中)，并同時打開photoshop，將校色文件打開， 在Adobe Gamma窗口中點擊“控制面板”，點擊下一步，伽瑪設(shè)定對話框出現(xiàn)。  將輸出的照片放在一邊，確認“僅檢視單一伽瑪”前打勾，伽瑪值為2.2，調(diào)節(jié)小框下的移動鈕（向左邊密度變大，向右邊密度變?。瑢⒛w色密度調(diào)成一致（一定要先將密度調(diào)整一致后再進行下一項），然后將“僅檢視單一伽瑪”前勾選項去除，出現(xiàn)以下對話框：  校準時，以人像膚色為主，膚色有偏差，請調(diào)節(jié)紅綠藍鈕，點中調(diào)節(jié)鈕，用鍵盤上的左右箭頭鍵進行微調(diào)，直至電腦上影像上的臉部的密度和色彩跟照片盡可能一致。 這一步調(diào)節(jié)很重要，會花費一些時間。然后將“硬件”設(shè)置成6500K，將“已調(diào)整”設(shè)置成如同硬件，最后按“確定”，將色彩管理文件保存下來，下一次調(diào)節(jié)時，就可直接將此文件調(diào)出進行調(diào)節(jié)。  2．顯示屬性校正法： 如果以上方法操作無效，可能跟顯卡驅(qū)動有關(guān)，可嘗試第二種方法。在桌面點擊鼠標右鍵，選擇“屬性”－“設(shè)置”－“高級”－“顏色”，如圖所示。 “所有顏色”前打勾為調(diào)整密度值，經(jīng)過測試，調(diào)整“亮度”鈕效果較好，將勾去掉，分別為調(diào)整紅綠藍色彩，同樣，通過亮度鈕來調(diào)整。調(diào)整到位后，點擊“應用”、“確定”。 友情提示：最好使用專業(yè)而適合的顯示器，如優(yōu)派G75f+或相同等級的顯示器以獲得最好的色彩同步。校正顯示器時，最好能在6500K的標準光源下，如果沒有，校色照片也應拿到合適光源下，如明亮的自然光下觀察，以獲得最精準的色彩。 |
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